郭  謙

1）王羲之體行書(shū)

    王羲之（公元303～361）瑯邪臨沂人，長(zhǎng)居會(huì)稽山陰，官至右軍將軍，所以人稱“王右軍”。他七歲開(kāi)始學(xué)書(shū),，先后從師于衛(wèi)夫人和叔父王廙，研習(xí)秦漢篆隸,，廣采眾長(zhǎng),，冶于一爐，創(chuàng)造出“天質(zhì)自然,，豐神蓋代”的行書(shū),，被后人譽(yù)為“書(shū)圣”?！短m亭序》就是他晚年的得意之作,，被歷代書(shū)家公認(rèn)為舉世無(wú)雙的“天下第一行書(shū)”。另有行書(shū)代表作：《姨母帖》,、《快雪時(shí)晴帖》,、《喪亂帖》、《初月帖》,、《晚復(fù)毒熱帖》等,。

  （王羲之《蘭亭集序》）

2）顏真卿體行書(shū)

    顏真卿是唐代書(shū)法創(chuàng)新的代表性人物,，“顏體”楷書(shū)締造了一個(gè)獨(dú)特的書(shū)學(xué)境界。而他的行書(shū)筆勻而藏鋒,，內(nèi)剛勁而外溫潤(rùn),，字的曲折出圓而有力，有著遒勁郁勃風(fēng)格,。與他高尚的人格契合,，是書(shū)法美與人格美完美結(jié)合的典例，體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度,。他的《祭侄文稿》（《祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文》）是草稿本,，不為寫(xiě)書(shū)法作品而寫(xiě)，正因是無(wú)意之作,，反而成為顏氏絕世佳作,。他用筆蒼率，不著意而有自然生動(dòng)之妙,。所以此帖神彩飛動(dòng)，姿態(tài)橫出,，筆勢(shì)雄偉,，超神入圣，譽(yù)為顏書(shū)行草第一,。元代書(shū)法家鮮于樞曾評(píng)此帖為“天下第二行書(shū)”,。另有行草代表作《爭(zhēng)坐位帖》亦稱《論坐帖》、《謝贈(zèng)祖官表》,、《謝兼御史大夫表》,、《劉中使帖》、《湖州帖》等,。

  （顏真卿的《祭侄文稿》局部）

3）蘇軾體行書(shū)

    蘇軾書(shū)法注重“取意”,，且字形溫潤(rùn)、筆圓韻勝,、格調(diào)高雅,，姿態(tài)萬(wàn)千，風(fēng)格多樣,。在用筆上強(qiáng)調(diào)執(zhí)筆一定要靈活自如,，認(rèn)為“執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬”,，反對(duì)死硬,。在楷書(shū)與行書(shū)的關(guān)系上，他強(qiáng)調(diào)一定要打好楷書(shū)基礎(chǔ),，才能在行草方面有所成就,?！饵S州寒食詩(shī)帖》是蘇軾行書(shū)的代表作,。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆,。詩(shī)寫(xiě)得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情,。此詩(shī)的書(shū)法也正是在這種心情和境況下,，有感而出的,。通篇書(shū)法起伏跌宕,，光彩照人，氣勢(shì)奔放,，而無(wú)荒率之筆,。《黃州寒食詩(shī)帖》在書(shū)法史上影響很大,， 被稱為“天下第三行書(shū)”,。另有行書(shū)代表作：《楚頌帖》、《洞庭春色賦,、中山松醪賦》合卷,、《李太白仙詩(shī)卷》、《王晉卿帖》等,。

  （蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》）

4）米芾體行書(shū)

    米芾（1051～1107年），襄陽(yáng)（今湖北襄樊）人,，他不僅是宋代著名畫(huà)家,，而且是能從古典中突破出來(lái)的著名書(shū)家。他的書(shū)法強(qiáng)調(diào)要有“意足我自足”的創(chuàng)作心態(tài),，以“刷字”自許,，樹(shù)立自己的風(fēng)神面目,。所謂“刷字”，首先是沉著,，筆毫決不輕飄浮泛,，其次是飛動(dòng)，起承轉(zhuǎn)合無(wú)不流暢自如,。這需要對(duì)筆鋒有極其高超的駕馭調(diào)控能力,，對(duì)點(diǎn)劃結(jié)構(gòu)的造型有非常的把握。他自詡“善書(shū)者只有一筆,，我獨(dú)有四面”,。他的行書(shū)隨意揮灑、酣暢淋漓,，成為宋代行書(shū)影響于后世的最重要的一種風(fēng)格,。他的行書(shū)代表作有：《蜀素帖》（亦稱《擬古詩(shī)帖》）、《苕溪詩(shī)卷》,、《研山銘》等,。

  （米芾《蜀素帖》局部）

5）趙孟頫體行書(shū)

    趙孟頫是自唐以后書(shū)法的集大成者，開(kāi)元朝一代書(shū)風(fēng),。他善篆書(shū),、隸書(shū),、真筆字,、行書(shū)和草書(shū)字體,，尤以楷,、行書(shū)著稱于世,。他的書(shū)法特點(diǎn)有三：一是用筆精純,筆路清晰,。起筆、運(yùn)筆,、收筆不故弄玄虛,，筆路交代十分清楚，易懂易循,；二是結(jié)體舒展,，行筆放松,，點(diǎn)畫(huà)間縈帶自如,，華滋勁健,，字貌圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)涵,，外似柔潤(rùn)而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺,，神采煥然,；三是章法疏朗，靜謐安閑,，書(shū)卷氣息濃郁,，字字流美動(dòng)人，寓妍美流麗及優(yōu)雅從容于一體,，風(fēng)格獨(dú)特,，自成一家。行書(shū)代表作有《洛神賦》,、《前后赤壁賦》,、行書(shū)《千字文》、《大學(xué)帖》等,。

  （趙孟頫《洛神賦》局部1）

6）文征明行書(shū)

    文徵明（1470～1559年），江蘇蘇州人,。他一生十余次應(yīng)試，皆未中舉,，1623年被薦授翰林院待詔,，故后人稱“文待詔”，但三年后即辭官回鄉(xiāng),，此后再未出仕。文徵明在書(shū)法史上以兼善諸體聞名,，尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷,。文徵明的行書(shū)有兩種風(fēng)格,。一主要來(lái)源于趙孟頫并上溯《集王圣教序》，用筆堅(jiān)勁迅捷,、方圓結(jié)合,，結(jié)構(gòu)注重中正平和,、遒密緊結(jié),，行書(shū)中略摻草法,，故在規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán)中又饒有生動(dòng)活潑之致,，清雅流麗，端莊剛健,，二美并兼,，自成一家風(fēng)范,。代表作有《陶淵明飲酒詩(shī)》,、《書(shū)王羲之蘭亭序》等,。二出于黃庭堅(jiān)，晚年的大字多是這種風(fēng)格,。代表作有《醉翁亭記》,、《游天地詩(shī)卷》、《自書(shū)七言律詩(shī)卷》等,。

  （文征明《醉翁亭記》局部）

7）趙之謙“魏體行書(shū)”

    “魏體行書(shū)”是“碑體行書(shū)”中的主要形態(tài),，按王澄先生在《魏體行書(shū)及其代表書(shū)家》一文中稱,，“魏體行書(shū)，簡(jiǎn)而言之，即魏體行書(shū)化”,，“首先要不失為用筆或方或圓，結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)方樸等魏碑之面目,，同時(shí)又要寫(xiě)得放縱雄肆,，精神飛動(dòng),，使之兼有行書(shū)特征”（河南書(shū)法函授院編《古今書(shū)論匯編》中冊(cè)P28）,，并指出,，“魏體行書(shū)”的代表書(shū)家為趙之謙、康有為,、于右任三人,。

    趙之謙（1764—1849）是晚清時(shí)期知名的書(shū)法篆刻家,、畫(huà)家，在書(shū)法上,，他四體兼善,，篆,、隸,、行、草,，無(wú)不旁通,，他存世書(shū)跡大多為手札,，中堂、對(duì)聯(lián),、條屏等,，亦多有行書(shū),。實(shí)際上,，我們可以將趙之謙的行書(shū)分為兩類(lèi)：一類(lèi)為大字行書(shū),，如對(duì)聯(lián),、條屏等大字作品；另外一類(lèi)為小字行書(shū),，如手札,、扇面等。

  （趙之謙行書(shū)書(shū)法作品）

8）啟功的“啟體”行書(shū)

    啟功（1912-2005年）滿族,，北京人,。當(dāng)代著名教育家、書(shū)畫(huà)家,、國(guó)學(xué)大師,。第二屆中書(shū)協(xié)主席。著有《啟功書(shū)畫(huà)集》,、《啟功叢稿》,、《詩(shī)文聲律論稿》、《漢語(yǔ)現(xiàn)象論叢》,、《啟功韻語(yǔ)》,、《啟功絮語(yǔ)》、《啟功贅語(yǔ)》,、《論書(shū)絕句》等多種,。啟功的書(shū)法以行書(shū)為主，他的書(shū)法作品，無(wú)論條幅,、冊(cè)頁(yè),、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出優(yōu)美的韻律和深遠(yuǎn)的意境,，被稱為“啟體”,。一般人學(xué)書(shū)法都是從寫(xiě)“九宮格”或“米字格”開(kāi)始，并把字的重心放在方格中心,。啟功卻發(fā)現(xiàn),，字的重心不在傳統(tǒng)的米字格的中心點(diǎn)，而是在距離中心不遠(yuǎn)的四角處,，還推算出它們之間的比例關(guān)系正符合所謂的“黃金分割率”,，對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法有重要的指導(dǎo)意義。1999年北大方正公司電子制作了“方正啟體字庫(kù)”,，在社會(huì)上流傳甚廣,。

  (啟功書(shū)法作品1)

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