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有一些朱文印的邊欄粗看似乎完美無(wú)缺,，然而仔細(xì)觀察則會(huì)發(fā)現(xiàn)其邊欄似有非有,，似斷又連。其印文文字的某些點(diǎn)畫(huà)疊壓在邊欄的位置上,，既是印章邊欄的組成部分,，又是文字結(jié)體的組成部分，具有雙重身份,，這類形式的邊欄就是朱文借邊邊欄,。如漢印“李翕印信”，其中“信”字的單人部左豎成了邊欄,，如此,，既保留了邊欄的完整性，印文“信”字也不覺(jué)得缺少什么,，天衣無(wú)縫,，別具意趣。三國(guó)印“吳云私印”,，上方有一部分邊欄,，右側(cè)亦有一部分邊欄，“私”字的左豎畫(huà)起到了邊欄的作用,，“印”字下面的長(zhǎng)橫畫(huà)也起到了邊欄的作用,，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛，妙趣橫生,。再看晉印“王瑀私印”,，只有“瑀”字右側(cè)帶了一點(diǎn)邊欄（其余的邊欄也許是由于年代久遠(yuǎn)，被風(fēng)化剝蝕掉了）,，但就從此印的現(xiàn)狀看,，我們看到了“王”字的上方一橫畫(huà),，“私”字的左豎畫(huà)，“印”字的下橫畫(huà)均被借作邊欄用了,。如此,，使印章顯得古樸、雄渾,、大氣,，其獨(dú)特的美感和風(fēng)神在這里得到了充分的體現(xiàn)。 
李翕印信 （漢?。?/span> 
吳云私印 （三國(guó)?。?/span> 
王瑀私印 （晉印） 將文字的某些點(diǎn)畫(huà)借作邊欄用時(shí),，要注重合理,、合度、自然,、妥帖,，不能矯揉造作，不能使人看到刻意與別扭的做作痕跡,。朱文借邊可以上下借邊也可以一面借邊或三面借邊,，甚至四面都可以作借邊處理。由于借邊邊欄的印章別具一格,，韻味深遠(yuǎn),，故長(zhǎng)期以來(lái)深受印人的青睞與喜愛(ài)。他們常常借題發(fā)揮,，巧妙運(yùn)用,，使印章更趨藝術(shù)化，更有意境與品位,。例如鄧散木“寶康瓠”印,，三面借邊，只有印章下邊是獨(dú)立的粗邊邊欄,。白石老人的“甑屋”一印,，“屋”字的左撇略作倚側(cè)之勢(shì)，當(dāng)豎畫(huà)刻就,，起勢(shì)粗壯,，收處失細(xì)，線質(zhì)遒麗,，格調(diào)與整體保持一致,。它借作邊欄用，一舉兩得,，恰到好處,，非常新穎別致,。“嬰啼如歌”一印系余之習(xí)作,，“嬰”字上方采用了借邊形式,，整個(gè)印章濃厚豐滿，蒼莽古樸,。
寶康瓠 （鄧散木?。?/span> 
甑屋 （齊白石印） 
嬰啼如歌 （王本興?。?/span> 朱文借邊邊欄的命名,，實(shí)際上包含了兩層含義：一是指印文借邊欄的線條，作為結(jié)體點(diǎn)畫(huà)的組成部分,；二是指邊欄借印文的某些點(diǎn)畫(huà)線條,，作為邊欄的組成部分。在印章設(shè)計(jì)刻制時(shí),，前者是先設(shè)計(jì)印文，然后在印文四周某些空缺處勾描邊欄,。在印文四周可以作邊欄用的點(diǎn)畫(huà)加粗加厚,，顯示出既是邊欄又是點(diǎn)畫(huà)的雙重作用，使空缺處的“邊欄”和“點(diǎn)畫(huà)邊欄”連接或融為一體,，這是邊欄服從于印文的一種設(shè)計(jì)模式與框架,。后者是先設(shè)計(jì)勾畫(huà)好邊欄，這種邊欄當(dāng)然應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地作一些破殘,、斷續(xù)處理,，然后再布白印文，把印文某些點(diǎn)畫(huà)勾畫(huà)在邊欄的位置上,，當(dāng)作邊欄用,。這兩種借邊邊欄的形式，均是為內(nèi)容服務(wù)的,，內(nèi)容又折射出形式的魅力,，兩者緊扣在一起，相輔相成,，相映生輝,，缺一不可，這也是借邊邊欄印章的獨(dú)到之處,。無(wú)論是先邊后文還是先文后邊,，由于邊文緊密融合，故容易找到感覺(jué),，容易掌握整體的審美感,。建議在設(shè)計(jì)或刻制印章時(shí),，邊欄與印文要配合默契、恰到好處,，線條的伸展,、揖讓要顧盼呼應(yīng)、自然生趣,，用刀大膽生辣,、大處著眼，不要斤斤于小節(jié),，要突出古樸厚重,、蒼勁典雅的韻致。予以為好的借邊邊欄應(yīng)是巧妙精致,、遒麗剛健的“天然借邊”,。
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