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在操刀治印或欣賞把玩印章時,，人們總是把著眼點放在兩點上——印文與邊欄,。我們一般所見的印章，總是印文在內(nèi),，邊欄在外,，相輔相成，妙趣橫生,。我們說方寸之間,，天地有限，不論是白文印還是朱文印,，在設(shè)計印章時,，總是在印石的邊欄內(nèi)進(jìn)行分朱布白。任何印章都必然有邊有欄,。朱文印邊欄,，是用線條設(shè)置在印文的四周；白文印邊欄，是指印文外圍的自然留紅部分,；有一些所謂“無邊欄”印章,，在設(shè)計時，也總是在一個無形的“邊欄”內(nèi)進(jìn)行,，甚至還可以把印文最外邊的筆畫借用為邊欄,。徐上達(dá)《印法參同》云：“印有邊欄,，猶家之有垣墻,。”在房屋設(shè)計中,，墻垣是極其重要的組成部分,，它是房屋的補(bǔ)充、外延,，與房屋同屬一個體系,。同理，一方印章是由印文和邊欄組成的,，邊欄和印文的章法必須融為一體,，互相協(xié)調(diào)，氣勢貫通,，渾然天成,。邊欄既是印的界限，又是印文的“圍墻”,，它是印文的補(bǔ)充與外延,，是印章形式美的有機(jī)組成部分，因而歷代篆刻藝術(shù)家為之巧運匠心,、各顯神通,，他們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多邊欄佳構(gòu)。例如吳昌碩,、王大忻,、錢瘦鐵諸家，喜采用沖邊,、借邊,、殘邊等法，其印章顯得氣勢磅礴,，古拙多趣,；趙古泥、鄧散木等人參以封泥式邊欄,，斑駁蒼老,、粗獷豪放。再如趙之謙、黃牧甫,、吳熙載等人,，把邊欄刻得典雅明快，似行云流水,；而白石老人的印章邊欄,，則是干凈利落，與印文顧盼呼應(yīng),，令人耳目一新,。那么，設(shè)計,、刻制或欣賞印章邊欄時要注意,、掌握哪些基本原則呢？其一,，印章邊欄和印文要協(xié)調(diào),。印文屬寫意、豪放一路,，邊欄相應(yīng)也要突出粗獷,、奔放的特點；印文以小橋流水,、平湖秋月,、秀麗柔美為主，邊欄也應(yīng)配以端莊,、明麗的風(fēng)格,。協(xié)調(diào)是指風(fēng)格上的一致，兩者之間沒有別扭與矛盾,。其二,，要注意烘托，即邊欄烘托印文,。一般來說,，印章文字細(xì)巧簡疏，宜用粗邊欄,；而文字筆畫粗壯,，則宜用細(xì)邊欄。細(xì)文也能用細(xì)邊欄來烘托,，就像工筆畫一樣,，秀麗的畫面用秀麗的綾錦來烘托?？拷∥倪呇氐拈L劃線,，或靠近印文筆畫的密實處，邊欄不妨可以多殘破一些。粗文細(xì)邊及雙邊欄印章,，在合適的部位亦可加一些破殘,，旨在突出印文、突出主題,。其三,，要平衡。邊欄是有重心的,，在設(shè)計,、刻制邊欄時，不可重心偏移,、缺乏平衡感,。這里所說的平衡,，是指整個印作的藝術(shù)平衡,。就印文的布局而言，有時會出現(xiàn)左右不平,，一邊過虛,、一邊過實的現(xiàn)象，但借用邊欄的粗細(xì)調(diào)整,，會彌補(bǔ)這些缺陷,。其四，要傳統(tǒng),。作為一個印人,，有必要了解與掌握印章邊欄在各個歷史時期的主要特征，如秦印多用“田”字邊欄,、“日”字邊欄,，而漢印多用粗文白邊，周璽封泥一類印章則采用粗細(xì)邊混合,、殘缺式的邊欄,。了解掌握了其歷史與流派，才有可能從中汲取養(yǎng)料,，古為今用,、發(fā)揚(yáng)光大。其五,，要創(chuàng)新,。邊欄與印文雖是同一印章中的兩個不同內(nèi)容、不同形式的組成部分,，但在風(fēng)格和基調(diào)保持一致的基礎(chǔ)上,，應(yīng)當(dāng)大膽革新與創(chuàng)意。它可以用斜直的線、屈伸自如的線,、斷續(xù)破殘的線,、剛?cè)嵯酀?jì)的線、簡練概括的線,，來渲染,、營造多姿多彩的藝術(shù)氣氛與各種不同的邊欄藝術(shù)風(fēng)格。不妨做這樣一個試驗：一方印章刻就,，如果將其邊欄敲擊,、切削，使之薄弱一些,，那么馬上就改變了原來的藝術(shù)效果,。這充分說明，邊欄的可塑性很強(qiáng),，也證明了邊欄的創(chuàng)新空間非常廣闊,。值得說明的是，有一些印章,，除了設(shè)置在印文外圍的邊欄外,，在印章中間部位還設(shè)置了界格、界線,，毫無疑問,，這些界格、界線起的也是邊欄的作用,。它不僅與外圍的邊欄密不可分,，而且與印文的章法唇齒相依，因而,，印章中間部位的界格,、界線也應(yīng)視作邊欄的范疇。根據(jù)筆者多年的實踐與體會,，歸納印章邊欄有如下藝術(shù)特點：其一,，剛勁有力、平整端莊,。這類邊欄外形方正,、四角飽滿、端莊肅穆,。朱文印邊欄表現(xiàn)為線條的剛勁有力,，無論粗細(xì)，都充滿著力量,、壯健,、樸茂感,。同樣，白文印邊欄亦表現(xiàn)得平勻一致,、干凈利落,、渾厚無華。邊欄的線條一般都比較橫平豎直,、頂天立地,，體現(xiàn)了嚴(yán)峻、大方的理性之美,。其二,，柔美秀麗、精工典雅,。柔美秀麗,，也就是說以柔取妍。邊欄隨印文變化而變化,，可謂“隨文布線”,，它與印文顧盼揖讓，更有情趣,，給人的感覺特別輕快,、溫柔、富有動感,。隨著邊欄線條的蜿蜒、屈伸,，體現(xiàn)出圓潤,、纖麗、飄逸的精工典雅之美,。其三,，破殘斷續(xù)、古拙多趣,。古人的印章也許原來并沒有什么破殘,，但隨著時間的推移、出土前的腐蝕風(fēng)化或與其他器物的碰撞擠壓,，致使其邊欄斷續(xù)破殘,。這類印章的邊欄雖然破殘，但形斷意連,，從現(xiàn)實的審美觀出發(fā),，它破除了邊欄的封閉與平板。之后的印人們將計就計,，在處理印章邊欄時,，通過切削,、敲擊、碰撞之法,，有意把印章邊欄搞得破殘,，增添了印章蒼古、斑駁的藝術(shù)氣息,，更具金石味,。印人吳昌碩、齊白石,、來楚生等常用此法治理印章邊欄,。而大量出土的封泥印章，其邊欄就是破殘得宜,、古拙多趣的,，可稱典范。以上三方面并未囊括全部,，不過是述說了組成邊欄的三類主要線條：粗壯的線,、細(xì)柔的線與破殘的線。而印章邊欄就是通過線的巧妙組合,，從而別出心裁地創(chuàng)造出豐富多彩的印章邊欄形式,。其一,，在設(shè)計印章時，先把邊欄勾畫好,，然后在邊欄內(nèi)再布下印文,，這叫先有邊欄后有印文。由于沒有印文的牽制,，故在勾畫邊欄時,，可盡量瀟灑大膽一些、浪漫活潑一些,，無拘無束,，盡量把想象化為現(xiàn)實。其二,，可先寫好印文,，之后再在印文四周勾畫邊欄，這叫先有印文后有邊欄,。由于是圍繞印文進(jìn)行的,，因此，邊欄和印文較為貼切呼應(yīng),、自然平穩(wěn),。它可以依照印文周圍的字畫,，因地制宜、緊密配合地勾畫出饒有趣味的邊欄線條,。其三,，邊欄與印文，兩者可交替進(jìn)行,。多勾畫一些樣稿,，善于抓住靈感，不斷改進(jìn),，直到滿意為止,。白文印邊欄和朱文印邊欄，一朱一白,，雖有區(qū)別,，但原理是一樣的，可先勾畫留紅部分,，或者先寫印文,，再勾畫應(yīng)留紅的邊欄。前面曾提及過,，有一種無邊欄印章,，實際上也是在一個無形的邊欄內(nèi)設(shè)計印文的，不過它在刻制印章時,，沒有把這個邊欄刻出來罷了,。印稿上石后，應(yīng)當(dāng)是先刻印文,，最后收拾邊欄,，無論是端莊工整的邊欄，還是“奇襲猛攻”,、大膽寫意的邊欄，作為印人,，都應(yīng)不趨時風(fēng),、講求法度，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上刻出自己的特色來,。古往今來,，在浩瀚的篆刻領(lǐng)域里，我們可以瀏覽到數(shù)以萬計的印章,，而它們的邊欄更是不盡相同,，各具風(fēng)姿。當(dāng)然,，其中也有相同或大致相同的邊欄,。我抓住這一點,，從邊欄的不同視覺形式為主要特征和依據(jù)，進(jìn)行歸納分類,，最終將印章邊欄分成了50類,。朱文粗邊邊欄，指印章邊欄線條粗于印文文字點畫的線條,，即“邊粗文細(xì)”,。這樣的印章多見于周、秦,、漢,、明、清和近現(xiàn)代等歷史時期,。朱文粗邊邊欄的印章有大有小,、有渾厚、有峻利,、有方正,、有殘破，多種多樣,，極為豐富多彩,。它是印章外觀形式中最為常見、最為普遍的印章邊欄類別之一,。“右司馬”印,，系先秦古璽朱文印，印文的點畫線條粗細(xì)較為一致,，布白參差錯落,，揖讓穿插，長短伸縮自如,。其邊欄則方正端莊,，要比印文的線條粗得多。漢印“左公車宮”,，邊欄的線條呈內(nèi)圓外方式,，粗粗細(xì)細(xì)，不計工拙,，非常古樸老到,，與印文的點畫相比，明顯要粗壯得多,。遼夏官印“元德二年”,，其邊欄更是方峻闊厚，十分雄偉,，與印文細(xì)勁的線條形成較大反差,，顯示出印章粗邊邊欄的氣魄與魅力,，也顯示出邊欄在印章中的亮點與分量。 
右司馬 （古璽） 
左公車宮 （漢?。?/span> 
元德二年 （遼夏官?。?/span> 江蘇常熟印人趙古泥的篆刻不僅廣泛吸取了古璽、封泥等印章的神韻,，而且吸取了印陶,、瓦當(dāng)及明清各派印章的精華。他十分重視印章的邊欄形式,，特別喜愛刻制印章粗邊邊欄,。“希中”一印的邊欄特別方正寬闊,，而且在右邊與下邊作了適當(dāng)?shù)臍埰铺幚?，氣息尤顯古拙，給印章平添了諸多活力,。再看吳樸堂的“景盤”一印,，端莊工整的印文配以粗壯雄渾的邊欄，一看便知出自古璽風(fēng)貌,，氣息相當(dāng)濃厚,。
希中 （趙古泥印） 朱文粗邊邊欄的主要特點是氣勢磅礴,、樸質(zhì)遒勁,、端莊穩(wěn)重。一般點畫稀疏的印文常采用這種邊欄,，尤能體現(xiàn)出穩(wěn)重,、安詳、平正,、團(tuán)聚的氛圍,。在操刀刻制時，多用沖刀,，突出挺峻古拙之氣,。印章的粗邊邊欄要注意粗細(xì)、屈伸的微妙變化,，要注意透氣，印文文字不宜過密,、不宜過于擁擠,，尤其是不宜過于緊靠邊欄。徐上達(dá)把邊欄比作房屋的垣墻,，非常巧妙生動,、恰到好處,。在垣墻內(nèi)方可裝飾點綴，方可布白,、刻制印文,。朱文粗邊邊欄是粗獷、寬厚的“垣墻”,，“粗邊”二字代表了這類印章的全部含義與特色,。如果把朱文粗邊邊欄比作厚實的“圍墻”，那么它的功用就是關(guān)得住“滿園春色”,。
景盤 （吳樸堂?。?/span> 
延年益壽 （王本興刻）
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