篆刻講究嫉妒“分朱布白”，章法一般可分為布排印文,、經(jīng)營虛實,、完善整體三個方面，通過布局表現(xiàn)出來,。印章布局的多方面美感,，直接決定了篆刻水平的高下，還影響著作品整體的藝術性,。

平整規(guī)矩，并不受印石形狀的局限,，印文在布局中的位置排列和筆畫安排,，一般都整齊而不參差。

錯雜放縱，并不受印石形狀的局限,，印文的排列自由而不拘束,，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插,，時常按印文書法的可變性去應情變化字里行間的關系,，布局極其靈活，突出書趣筆意,，無拘謹之意,。

勻稱,，是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排，通常表現(xiàn)在平整規(guī)矩的印文布排方面,，可使布局產(chǎn)生平實穩(wěn)重的美感,。

對比,，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關系十分突出地表現(xiàn)出來,，以產(chǎn)生虛實相生的美感，形成朱與朱,、白與白之間懸殊的差別,，用之恰當，“疏可走馬,，密不透風”的效果能兼得于一印之中,。

對稱,，是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡（筆畫與筆畫間隙）作基本近同的處理，使相對的兩個部分在朱“的量感方面相稱,，以達到互相適應的效果,，從而增添裝飾意趣。

呼應，是將或左右,、或上下,、或對角部位的朱白關系作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在,，以此加強整體的韻律,。

協(xié)調(diào),，就是在布局時統(tǒng)一局部與局部、局部與整體諸方面的風格,，使一切處于和諧之中,。首先要使字體統(tǒng)一，其次為筆勢的統(tǒng)一,，其三為筆畫風格的統(tǒng)一，另外印文與印邊的風格也要統(tǒng)一,。

求異,，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理,，避免機械的重復,，使整體有變化，同時還可調(diào)節(jié)印文布排中的疏密問題,。

在一印中,，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行的相鄰處的相同的字,，均要有所變化以求異,。

破殘,，在古印中的出現(xiàn)，并非古代印人之心畫,，皆為長年風化之故,，合理得用于布局中，可以平衡布局的虛實和重心,，又可生動氣韻,。筆畫稠密處，可作適當破殘,，朱白之間產(chǎn)生活潑感,；緊靠印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣,；近印邊過于空曠,，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實,。

增損,，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一,，增其簡者，損其繁者,，使同一印中印文繁簡差距縮小,，使布局產(chǎn)生勻稱、對稱,、呼應等虛實方面的美感,。

相間,，就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文，繁者為白文，簡者為朱文,，用以調(diào)節(jié)虛實關系和平衡重心,。在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似,，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同,。

移位,，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下,，移動字的某一部首位置,，使諸印文形體闊狹相互適應。

挪讓，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置,，以完善整體布局的虛實和重心,。

巧拙,，是從印章布局的整體角度出發(fā)，將印文的筆畫作不同的取勢,，以達到布局生動的目的,。巧拙方法的要點，關鍵在于用巧不過于嫵媚,，用拙不流于怪野,。

伸縮,，是根據(jù)印文布排和虛實經(jīng)營的需要，將印文筆畫作不同的伸縮處理,，使局部和整體融于一體,、氣勢貫連。

鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體,，或合連在一起,。鑲合成一體的兩個字,，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡,，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。

回文，是將印文做逆向旋轉的布排,，調(diào)節(jié)布局的虛實效果,，漢代大多用于四字姓名印，后來也有人把它用于閑章中,。

同一印中印文的粗細不同,，同一印文之中筆畫的繁簡不同,，都屬于矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調(diào)節(jié),，可以完善印章布局的虛實關系,，使整體產(chǎn)生節(jié)奏。

邊欄，即印章中的印邊和欄格．在印章布局中,，印文的布排,、虛實的經(jīng)營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細,、欄格的不同形式,，與印章布局的藝術性有著不可分割的關系。

（1）朱文印的邊,、文關系：邊和文的粗細一致,，意在減少矛盾。

（2）白文印的邊,、文關系：邊的粗細和印文筆畫間隙相近，布局易得典雅和諧之趣,。

（3）紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產(chǎn)生華麗感,。

（4）封泥邊：寬窄不一，無雷同感，皆出于自然,，非匠心之物,。

（5）欄格：使用欄格,，可使印章布局整齊,，重心平穩(wěn)，獲得莊重效果,。

（6）組合邊：少字印，印文筆畫很簡單,，布局時可將每一印文加一邊欄排成一印式,，數(shù)印式組成一整體，有奇特感,。

（7）不用邊：朱文印，印文布排成整體后,，每面外沿的構成部分都存在若一定的長線條,，印形以此明朗完善，可以不用印邊,，取其簡潔之趣,。

篆刻的章法貴在氣,、勢,、情、韻皆備,，而最終落實在,，“和諧”二字上。全印不管字數(shù)多少,、形狀各異,，都要做到團結一氣，所表現(xiàn)出的輕重,、虛實,、疏密等關系各得其宜，做到疏中有密,、密中有疏,、虛中有實、實中有虛,，氣聚而不塞,，勢放而不亂,，統(tǒng)一中有變化。能夠在虛實疏密四個字上做好文章,，章法的要領就基本得到了,。章法要做到新穎獨特，既有時代精神,，又有個人風貌,，這是更高層次的要求，值得我們花一輩子的心血去努力追求,。

（來源：書法空間）