|
ludus tonalis: interludium欣德米特《調(diào)性游戲》 我曾經(jīng)寫過一篇《藏在聲音中的魔鬼》。那篇文章里說的魔鬼指的是帕格尼尼這位可怕偉大的小提琴手,。今天來為大家介紹另外一個魔鬼——三全音,。 
三全音是什么？ 在基礎(chǔ)樂理中,，增四度和減五度這兩個音程都被稱為三全音。 增四度被稱為三全音還是很好理解的,，且看鋼琴鍵盤： 那么減五度呢,？很巧的是,，減五度就是增四度的轉(zhuǎn)位。這樣一來我們會發(fā)現(xiàn)在吉他上特別適合理解三全音：我們數(shù)數(shù)就會發(fā)現(xiàn)左邊的第②弦空弦B到第6品的F是走了7個格子,，而從第6品F到第12品B還是走了7個格子,。音程是音與音之間的距離關(guān)系。既然距離一樣,，性質(zhì)自然也是一樣的啦,。簡單的來說,，主要是因為這個音程不確定/不和諧（聽起來不舒服,，特別是和其他和諧音程比較來聽的話）。而且無論怎么安排，這2個音放在一起就是不舒服,。舉個例子就是水和油就是不能融在一起,，你怎么攪拌也只能攪出油花來。這令早期音樂家和合唱者們感到非常困擾,。因此有時看到這兩個音就像看到鬼一樣,，避之不及。甚至還有傳言：教會禁止音樂中出現(xiàn)魔鬼音程（當(dāng)然這也是謠言）,。但隨著作曲技術(shù)的進(jìn)步，音樂家們開始寫出流動的音樂,，不和諧/不確定的音程效果如果被一帶而過引導(dǎo)到和諧的音程上,，就沒有問題了。這個過程被稱為解決,。解決的過程不但消除了不和諧,，甚至還讓音樂獲得了和聲上的起伏感。這種感覺就像看劇看到了劇情的高潮一樣,。一般情況（自然大調(diào)）中，想獲得三全音最佳的方法就是屬七和弦和導(dǎo)音和弦,。前面提到的F B（4 7）就存在于C調(diào)中的G7和弦（5724）中,。怎么解決他們呢（讓我們想象74就是洛基，因為他一出現(xiàn)總是會將局勢弄緊張,、懸而未決）,。我們在這個和弦之后寫出一個出現(xiàn)13（距離74最近的2個音）的和弦，比如C調(diào)中的老大哥C和弦（C和弦在C調(diào)的統(tǒng)治地位如同代表力量絕對優(yōu)勢的浩克）,。我們知道,，一集就一個高潮的劇一般來說都是比較早期的/低齡化/快餐化的劇集,。隨著人們的物質(zhì)生活層次不斷提升，對藝術(shù)作品的需求也相應(yīng)提高,。所以這也要求音樂不能單單掀起一個高潮就完事（或者翻來覆去只有一種高潮的形式了）,。所以對三全音的解決,，也不能就僅僅是屬七和弦到主和弦那么單一化,。但確實在調(diào)式音階中實在找不出其他三全音。這個時候音樂家們覺得也是時候突破“調(diào)式”的枷鎖了,，直接請來一個調(diào)式外的音就可以了嘛,。可能他們在原來自己的調(diào)性中平淡無奇,，但換了一個環(huán)境后,，對付本地人音確實夠了。橙色圈圈里的#15是一個減五度,，解決到了后面的24（#1到2最近,，5到4稍稍近些）。這樣還有個好處是能領(lǐng)略下其他調(diào)性中特有的音程/和弦色彩,。帶有很強烈的意外性（出乎意料之外,，卻在情理之中）：在小調(diào)中這種情況更常見，由于調(diào)式的關(guān)系,，小調(diào)的屬7和弦天生就比較軟弱和諧（之于a小調(diào)的3572）,。當(dāng)引入了#七級音后（自然小調(diào)也由此升華為了和聲小調(diào)），就形成了有三全音的和弦（3#572）,，這樣一來這個和弦就從三全音那里獲得了一絲魔鬼的氣質(zhì),，主角Am和弦也就能順理成章將其擊斃解決了。不過外援也沒這么好請,，畢竟是別的國度（調(diào)性）那來的,，隨意請來要是水土不服或者成為入侵物種就糟糕了。這些調(diào)式音階之外的音要謹(jǐn)慎的使用,，例如將他們放在一串半音階里：一開始使用這些音還是很謹(jǐn)慎的,，就像偶爾偷襲成功一樣以用可以偷著樂很久。但隨著美麗的音樂作品不斷被寫出來,，音樂家在音使用上需要更大的自由,。由此半音體系就應(yīng)運而生了。每一個調(diào)都可以導(dǎo)入最多5“變音”來充實可使用的和弦類型,。最早的標(biāo)志性人物是德國著名作曲家瓦格納,，
勛伯格的創(chuàng)作分為3個時期，早期的作品以德國浪漫主義音樂為主,。將以瓦格納為代表的半音體創(chuàng)作方法系發(fā)揮到了極致,。勛伯格是一個很聰明的人。雖然他沒受過正規(guī)的音樂教育（基本靠自學(xué)和奇遇）,，卻是對音樂界影響最大的作曲家,。他把半音體系玩完了之后首創(chuàng)了“十二音體系”的概念。十二音體系中的12個半音每一個都同等重要,。這樣一來,，沒有了洛基和主角,、主音和屬音，調(diào)性也就蕩然無存了,。至此,，“無調(diào)性音樂”開始出現(xiàn)在了歷史的舞臺上。
|
