荷蘭風車：Tobi?林小羊

===========================

▲「 真正意義上的美學運動 」

風格派基本上是一種美學運動，目的是要創(chuàng)造一種普遍的形式語言,，追求“普遍真理”,。

其組織者和核心人物有杜斯伯格（Theo Van Does burg，1883—1931）,，蒙德里安（Piet Mondrian,，1912—1944）和里特維爾德（Gerrit Riveted，1888—1964）等,。

=========

▲「 風格派形成的歷史背景及其特征 」

風格派的出現(xiàn)雖然與《風格》雜志有著密切的聯(lián)系,，但是，杜斯伯格創(chuàng)刊這本刊物的目的,，只是為了表達以他為代表的一部分藝術家和設計師的觀念,，并奠定一個可以把藝術與建筑、設計聯(lián)系起來的橋梁,。

如果細細去探究的話,，風格派的形成有著獨特的歷史背景。

荷蘭作為發(fā)展較早的資本主義國家,，從中世紀以來,，就是一個有著藝術傳統(tǒng)的國土，但是由于其境內(nèi)資源缺乏,，經(jīng)濟主要靠海外殖民和海外貿(mào)易,，所以，進入 19 世紀后半葉以后，其經(jīng)濟迅速衰落,，現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展緩慢,。

歐洲第一大港口，鹿特丹,；至今都扮演著重要的角色

因此,，其境內(nèi)沒有出現(xiàn)像英國、法國,、德國等工業(yè)化發(fā)展進程中機械化生產(chǎn)與設計藝術之間存在的激烈矛盾,。

當英、法,、德等國家掀起工藝美術運動,、新藝術運動的時候，荷蘭的藝術家處在壁上觀畫的角色,。然而,，這種平靜的局面到 20 世紀初，特別是第一次世界大戰(zhàn)的時候,，就發(fā)生了重大變化,，戰(zhàn)爭期間，荷蘭作為中立國一方面逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪,，另一方面,，它成了各國藝術家、設計師的庇護所,。

蒙德里安繪畫作品

各國的藝術家,，特別是前衛(wèi)藝術家在戰(zhàn)爭期間都來荷蘭避難，因而一時人才濟濟,，如比利時藝術家凡通格盧在德國入侵比利時期間作為難民逃到荷蘭,；蒙德里安與凡特·霍夫曼戰(zhàn)前分別在巴黎和倫敦工作，因為戰(zhàn)爭也逃入荷蘭,。

這樣,，這些藝術家在戰(zhàn)爭期間與外界隔絕的情況下，開始從單純荷蘭的文化傳統(tǒng)本身尋找參考,，發(fā)展自己的新藝術,。他們與荷蘭的一些藝術家一道對于荷蘭這個小工業(yè)國的文化、設計,、審美觀念進行研究,，深入探索和分析，從中尋找自己感興趣的內(nèi)容,。

正是在這樣的歷史背景下,，以杜斯伯格為代表的藝術家探索出了具有新時代,、新特征的設計藝術風格。

=========

▲「 風格派形的四大鮮明特征 」

從杜斯伯格等人的言論和這一時期的一些作品來看,，荷蘭風格派具有以下四個方面的鮮明特征：

[1]. 將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計,、繪畫,、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結構單體,，或者稱為“元素”（element）,。

[2]. 把最基本的幾何結構單體，或者元素進行結構組合,，形成簡單的結構組合,，但是，在新的結構組合當中,，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性,，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態(tài)特征,。

[3]. 造型與裝飾藝術中,，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術效果的最有效手段,。大多數(shù)的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用,。

[4]. 在造型上，非常特別地反復運用幾何結構,，在色彩的使用上,，重視基本原色和中性色。

上述四個方面的特征,，在風格派中雖然非常鮮明,，但是，也并非是絕對的,，他們當中既出現(xiàn)過爭論,，又存在實踐中自以為是的情況。

風格派作品在現(xiàn)代建筑中的應用

如針對縱橫結構,，風格派的兩大巨頭杜斯伯格和蒙德里安就發(fā)生過激烈的爭論,。

杜斯伯格一直宣稱斜線的構圖原理比橫和豎的結構更有活力，蒙德里安則認為水平線和垂直線使地球上所有的東西成型,，造型上水平直線和垂直線才是最有活力的,。又如在色彩上，不少人采用調(diào)和色彩,，而不僅僅局限于原色,。