“沒有規(guī)矩不成方圓”,，做人做事都得講究章法，有老話說“目無章法”“做事無章法”,， 目無章法是指做人方面,，做事無章法是指做事不講程序，雜亂無章,。這個“章法”放在書法創(chuàng)作上也是十分重要的，書法有整紙,、條幅,、對聯(lián),、中堂、橫披等等,，每一種都有章法安排,，那章法到底有多重要呢？假如說一幅字100分的話,，字法,、章法、墨色,、印章怎么分配,？

弘一法師李叔同

卓越書法家弘一法師有一種差異分配法,，我們就參照大師說法比例分配。

普通一幅書法作品,，論優(yōu)劣,，要分析幾種要素，而不只是寫得好,，這里的要素就是：字法,、章法、墨色,、印章,，一幅字100分，我們按以下比例分配：

章法50分,，字法35分,，墨色5分，印章10分,。四種要素合起來,，總分?jǐn)?shù)是100分。這里是按差異分配法,，只有這樣才彰顯章法的重要性,。

一幅書法作品是集點畫成字、集字成行,、集行成篇,，寫字時最基礎(chǔ)的，每個字都很重要，然而依照上面的分配,，只有35分,。問題來了，為什么章法反而分?jǐn)?shù)占多數(shù)呢,？

弘一法師《楷書心經(jīng)》局部

藝術(shù)上有所謂三原則,，即：

一,、統(tǒng)一

二、變化

三,、整齊

藝術(shù)三原則本是西方繪畫形式美,，借來評判一幅字的好壞也完全適合。寫一幅書法作品,，無論中堂或?qū)β?lián),，或橫或豎，把字一個一個排起來,，首先要能夠統(tǒng)一,；其次字與字間，彼此必互相聯(lián)絡(luò),，互相關(guān)系才好,。

懷素《自述帖》,，濃墨淡墨枯（飛白）

但只做到統(tǒng)一也不行，“狀若算子”“糖葫蘆”就呆板業(yè),，也不可以,，須有變化才好。若變化無度,，整體上顯得亂七八糟,，當(dāng)然也不好看。所以必須注意字與字之間建立一種關(guān)系才好,。這里理論層面的,，說起來雖簡單,，卻不是一蹴可就的。這需要經(jīng)驗,，要勤于練習(xí),，多看古人的書法及碑帖，提高自己賞鑒藝術(shù)的能力和眼光,。

孫過庭《書譜》章法,，統(tǒng)一中秋變化。

提高章法能力還是要多向古人學(xué)習(xí),，在平時臨古時,，除了專門臨寫每一個字，還要關(guān)照章法,。要知道,，古人在寫碑刻說書丹時，是按一件作品來書寫的,，一定考慮到章法安排,，臨摹是向古人學(xué)習(xí)的最好途徑。一件作品,，不論上下左右都須連貫才可以,，這是整體關(guān)照。今天我們欣賞古人的信札也好,，整幅作品也罷,，章法處理很是值得我們學(xué)習(xí)。

以上關(guān)于書法書寫的基本法則,，可當(dāng)作一種參考,。不過，寫好字還是要多多地練習(xí),，多看碑,，多看帖才對，爛熟于胸為我所用,，那就自然可以寫得好了,。這只是普通的習(xí)字方法，最終寫書法要達(dá)到一個高的境界,？

古人寫字時磨墨,，較為講究,，現(xiàn)在我們都是買墨液。墨色,，不同的書體還要有區(qū)別,，寫楷書、行書可以保持一種墨色,。寫草書就得講究濃,、淡、干,、濕,、枯潤。

明 · 王鐸 草書《秋興八首》（局部）變化

印章，蓋的地方,，要位置適中,，很落位才對。引首,、落款,，閑章、名章,，內(nèi)容有講究,，當(dāng)然印章要刻得好。印章除了落款名章,，還有一個作用,，它也可以補(bǔ)救寫字時章法的不足。

一幅作品的優(yōu)劣,，不僅僅在于字寫得如何,，它要整體觀照，也算是一個小系統(tǒng)工程吧,。