大道至簡，法于陰陽——書法中的“陰”“陽”之妙,！                                                                  2016-05-23 09:38

 

東漢大學者蔡邕在《九勢》中說：“夫書肇于自然,，自然既立,，陰陽生焉；陰陽既生,，形勢出矣,。”清劉熙載在《書概》中說：“書要兼?zhèn)潢庩柖?，大凡沉著屈郁,，陰也；奇拔豪達,，陽也,。陰陽剛柔不可偏廢?！笨梢?，陰陽乃書法綱紀。在書法藝術的方方面面,，無處不有陰陽,。

陰陽表現(xiàn)在用筆上

在書法書寫中,，從握筆到用筆，陰陽是伴其全過程的,。握筆遵循指實掌虛,，落筆要求提按有度，行筆講究徐疾變化,。指實為陽,、掌虛為陰；重按為陽,，輕提為陰,；疾速為陽，徐緩為陰,。所以在書法創(chuàng)作中行筆要注意徐疾結合,，輕重有度，線條既有沉穩(wěn)厚重,，又有飛白飄逸,，做到陰中有陽，陽中有陰,，以達到陰陽平衡的均衡之美,。

陰陽表現(xiàn)在用墨上

墨色的濃淡就是一種陰陽,，淡墨為陽,，濃墨為陰；枯墨為陽,，潤墨為陰,。在書法作品中追求墨色干濕、濃淡和枯潤的變化,，是每一位書法家在實踐中努力探索的課題。歷史上董其昌善用淡墨,，王鐸善用漲墨,，這些大師級的書家，在其作品中成功運用了墨色上的陰陽變化,，成為了后世之楷模,。

陰陽表現(xiàn)在章法上

一幅書法作品的謀篇,、布局稱之為大章法，一個個單字的結體稱之為小章法,。一張潔白的宣紙無所謂陰陽,，一旦落筆成篇就有了陰陽。疏朗為陽,，密結為陰,；奇險為陽，平穩(wěn)為陰,；字大為陽,，字小為陰；線條多直為陽,，多曲為陰,；白多為陽，黑多為陰等,。書法中的章法布白,，往往是書家最難以掌控的，一幅作品從宏觀上把握好陰陽適度,，才能彰顯出這幅作品的章法之美,。

陰陽表現(xiàn)在鈐印上

書法作品中鈐印,，是一件完整作品不可或缺的組成部分，從陰陽理論的角度看,，印章在書法作品中至少有兩種意義：一是印章的朱紅色屬陽,，白字黑字屬陰,。紅色的印章蓋上起到以陽補陰，陰陽互補的作用,，作品為之一亮,。二是印章本身又分為陽文（紅文）和陰文（白文），在鈐印過程中也要注意印章的陰,、陽文平衡,，故落款處的押尾章，多為一陰一陽,。

一幅書法作品加蓋幾枚印章為宜,，主要根據(jù)全篇布局的需要，過多則冗繁,，以陽沖陰,，失缺調和；過少則難以起到陰陽平衡,、點晴添彩的作用,。鈐印的多少以及印章的大小、位置,，是對作者藝術感覺的一種考驗,。《易經》中有奇數(shù)為陽,，偶數(shù)為陰之論,，印章為陽，所以建議在鈐印時以奇數(shù)為宜,，以增強其補陽的效果,。

陰陽表現(xiàn)在書法美學上

中國書法美學紛紜繁雜,，古往今來立論諸多，但從陰陽理論去把握,、去衡量,、去考究，則不外乎陽剛之美與陰柔之美,。崇尚“蕭散”,、“疏淡”、“簡遠”風格的作品,，亦屬陰柔之美,。追求“豪壯”、“傲岸”、“雄強”風格的作品,，當屬陽剛之美,。梁啟超在論書法時曾說，北派書法“遒健雄渾,，峻峭方整”,，南派書法“秀逸搖曳，含蓄瀟灑”,。就是指千百年來,，各具千秋的南、北派書法所呈現(xiàn)出的陽剛之美與陰柔之美,。