1.高古游絲描 最古老的工筆線描之一,東晉畫家顧愷之常用此法,。以平穩(wěn)移動為主,,粗細(xì)如一,如“春蠶吐絲”,,連綿蜿曲,,不用折線,也沒有粗細(xì)的突變,,含蓄,、飄忽,使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜猶動,。 因其極細(xì)的尖筆線條,,故用尖筆時要圓勻、細(xì)致,,在運筆時利用筆尖,,用力均勻,達(dá)到線條較細(xì),,但又不失勁力的效果,。其行筆細(xì)勁的特點,一般適宜于衣紋飛舞的表現(xiàn),。 2.琴弦描 略比高古游絲描粗些,多為直線,。有寫意味道,,線用顫筆中鋒,線中有停停頓頓的變化,,大多為直線的感覺,。 運筆時強(qiáng)調(diào)氣要足,全神貫注,,筆筆到位,。畫正稿時,可先畫臉和手,,然后畫衣服,,最后添衣服的紋飾和首飾、掛件等,。 3.鐵線描 相比琴弦描又粗些,但用筆方硬,,是最常見的描法之一,。轉(zhuǎn)折處方硬有力,直線硬折,,似鐵絲弄彎的形態(tài),。用筆中鋒,頓筆也是圓頭,。 它體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力,。這種描法是古代畫家表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法。 4.混描 基本上是一種寫意畫法,,關(guān)鍵是濃淡線條的結(jié)合,處理要巧妙,、得當(dāng),。以淡墨皴衣紋加以濃墨混成之,故名。 描繪對象的衣服時,,往往先用淡墨勁筆勾畫出衣服的紋路輪廓,,再用較深的墨色結(jié)合線面來破染,形成墨色層次的變化,。 5.曹衣描 相傳曹衣描是西域的畫家曹仲達(dá)受到當(dāng)時傳入的印度美術(shù)風(fēng)格的影響而創(chuàng)造出的。勾線稠密重疊,,衣服緊窄,,故后人稱其為“曹衣出水”。一般都用直線來表現(xiàn),,且衣貼形體,,似出水之態(tài)。 用筆細(xì)而下垂,,成圓弧狀,,講求線之間的疏密排列變化。注意畫的衣服緊貼在人物的身體上,,把絲綢,、布匹輕軟的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致,使人物的肢體動態(tài)透過衣服的遮掩,,依然能夠讓人感覺得到,。 6.釘頭鼠尾描 落筆處如鐵釘之頭,,線條呈釘頭狀,,行筆收筆,一氣拖長,,如鼠之尾,,所謂頭禿尾尖,頭重尾輕,,故得釘頭鼠尾描此名,。 7.橛頭釘描 一種寫意筆法,,線條特點是堅強(qiáng),、挺拔,但忌繪成粗糙感,。其運筆剛勁有致,,質(zhì)樸簡率,禿蒼老硬,,強(qiáng)調(diào)骨力的表現(xiàn),,猶如釘在地上的細(xì)木樁,和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。 8.馬蝗描 因南宋畫家馬和之常用此法,,故名。又稱蘭葉描,。伸屈自如,,柔而不弱,,氣神通暢,,切忌雍腫、斷續(xù),。 吳道子也用此法,,其行筆磊落,圓潤轉(zhuǎn)折,,凹凸起伏,,輕重頓挫之間,呈現(xiàn)出粗細(xì)剛?cè)?、長短虛實的特點,,具有立體感。 9.柳葉描 用筆兩頭細(xì),,中間行筆粗。這種描法所畫線條狀如柳葉,,而略短于蘭葉描,,輕盈靈動,阿娜多姿,。 10.橄欖描 用筆起迄極輕,頭尾尖細(xì),,中間沉著粗重,,所畫衣紋如橄攬果實。行筆稍細(xì),,但粗細(xì)變化亦大,。 描正稿時,先畫頭,、手,、上身。用線要一絲不茍,,細(xì)致入微,。接著畫衣服,線條要大膽直入,夸張自然,。最后用小筆畫出蒲團(tuán),。 11.棗核描 用尖的大筆繪就,,雖與橄欖描相似,,但線條節(jié)奏較之更柔和,故線條更顯自由,。棗核描運用大筆揮灑,,中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾,呈棗核狀,。 由于線的轉(zhuǎn)折劇烈,,中段自然鼓起,再加上線條短促,, 剛勁有力和畫面豐富的配件,、紋飾,象征了皇帝的權(quán)力和奢華,。 12.折蘆描 用筆由圓轉(zhuǎn)方,方中含圓,,尖筆細(xì)長,,如寫隸書之法。畫折蘆描時行筆速度不宜過快,,過快易流于粗率;也不宜過慢,,過慢則易筆勢澀滯。 在勾描的同時輔以淡墨進(jìn)行渲染,,一方面有利于增強(qiáng)衣紋的立體感;另一方面,,也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來的緊張生硬之感。 13.竹葉描 頤名思義,,其線描狀如竹葉。一般用中鋒來勾勒表現(xiàn),,壓力用于線中,,且柔而不弱。 在人物衣紋的描法上,,竹葉,、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似,,只有依靠描繪時手腕下筆的輕重,、剛?cè)崤c長短等變化來加以區(qū)分,。 14.戰(zhàn)筆水紋描 似水紋流暢之感,,線條特點是節(jié)奏感強(qiáng),,留而不滑。 15.減筆描 雖線條概括,、簡練,但筆簡意遠(yuǎn),,非常耐看,。創(chuàng)作時要切記抓住形體,以最簡略之筆寫之,。元代馬遠(yuǎn),、梁楷常用此法。 注意線條的起落筆及抑,、揚、頓,、挫都要清楚可辨,,且墨線長而富有變化。在復(fù)描正稿時,,運筆要干凈利索,,一氣呵成。 16.枯柴描 枯柴描與減筆描在用筆上并無多大區(qū)別,,只是前者渴筆較多,后者干濕并用,,剛中有柔,,整而不亂。 作畫時須做到胸有成竹,,一氣呵成,。在選擇人物題材上應(yīng)以剛猛、豪爽性格的為主要表現(xiàn)對象,。 17.蚯蚓描 這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中,似篆書般圓勻遒勁的筆法,,以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋,。 18.行云流水描 其狀如云舒卷,,白如似水,,轉(zhuǎn)折不滯,,連綿不斷。因線條較長,,連綿不斷,,故用筆要長而連貫,避免產(chǎn)生斷筆,、滯筆,。注意線條的特征圓滑流暢,勾描正稿前先將線條練熟,,才能做到得心應(yīng)手,,游刃有余。 上述各種描法,,可大致分三類:較粗的線條叫琴弦,較細(xì)的線條叫鐵線,,極細(xì)的線條叫游絲,。而不論采用哪種線描,都突“寫”字,,使每一條線具有書法氣韻,。 它不僅能折射出畫家自身的修養(yǎng),、基礎(chǔ)功力和人文背景,,也是畫家對世態(tài)的一種體驗、一種感慨感染,、一種心靈上的寄慰,、一種自身氣質(zhì)的升華。 也是作為藝術(shù)家對生命的一種積極和有意義的技法,。自由的曲線則顯得活潑、柔美,、生動,、柔和。 |
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