以線造型是中國傳統(tǒng)繪畫的特色,，不管是人物畫,，還是山水畫、花鳥畫,，都少不了以線勾勒物象,。古代畫家把各種線描形式概括成十八種技法，稱“ 十八描 ”,，作為基本程式用于傳授線描技法,。當(dāng)然,，十八描并不僅僅是人物畫的基本畫法，同樣也是花鳥畫的基本技法,。

【游絲描】

游絲描又叫高古游絲描,，其線條純用尖圓勻齊之中鋒筆尖畫出，有起有收,，流暢自如,，顯得細(xì)密綿長，富有流動性,，畫人物如春蠶吐絲,，后人也稱之為“ 春蠶吐絲描 ” 。顧愷之的《洛神賦圖》,、《女史箴圖》所運用的線條,，連綿不斷，悠緩自然,，具有非常均和的節(jié)奏感,，被認(rèn)為是典型的游絲描。后來,，曹仲達(dá),、李公麟、趙孟頫等人畫中的線條,，也屬這類線描形式,。這種平滑、圓潤,、流暢,、舒展的描法，適合于表現(xiàn)文人學(xué)士,、貴族婦女,、仕女形象等。

【鐵線描】

用中鋒圓勁之筆描寫,，絲毫不見柔弱之跡,，其起筆轉(zhuǎn)折時稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環(huán)彎,，圓勻中略顯有刻畫之痕跡,。在顧愷之、閻立本,、李公麟,、武宗元等人的作品中，都有“鐵線描”的特征。唐代閻立本的《歷代帝王圖》中,，服飾都用中鋒細(xì)筆勾勒,，頓起頓收，筆勢轉(zhuǎn)折剛正,，如以錐鏤石,，喚起挺勁有力之感。它體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力,。這種描法是古代畫家表現(xiàn)硬質(zhì)衣料的重要技法,。

【琴弦描】

與高古游絲描屬同一類型的描法，中鋒懸腕用筆,，畫出的線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性,，宛若中國古代彈撥樂器的絲弦，五代周文矩擅用此法,。為了強調(diào)柔軟的絲綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時的姿態(tài),，在行筆過程中運用中鋒緩慢畫出，其線型平直,、挺拔,，其目的是為了較寫實地表現(xiàn)出絲裙的衣褶。如張萱的《搗練圖》,、周的《揮扇仕女圖》,、《調(diào)琴啜茗圖》中的衣紋裙帶的線條，正是琴弦描的典范,。有時畫家為了加強某些裙裾部分的重量感,，在行筆過程中用筆顫動，結(jié)果線條狀似莼菜,，起到了強化線條粗細(xì)變化的作用。

【行云流水描】

此描法宜中鋒用筆,，筆法如行云流水,，活潑飛動，有起有倒,。此法以李公麟的描法最為典型,。元代湯垕《畫鑒》中說：“（李伯時）惟臨摹古畫用絹素著色，筆法如行云流水,，有起倒,。”如李公麟的《免胄圖》,，迎風(fēng)招展的旗幟和土兵身上軟質(zhì)的罩衫,，線條流暢，筆意清新，如行云流水,，舒卷自如,。又如他的《維摩演教圖》，所畫人物的衣紋線條如行云流水,，加上畫中墨色濃淡的變化,，使畫中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。

【螞蝗描】

又稱蘭葉描,，為唐代著名人物畫家吳道子所創(chuàng),，線條粗細(xì)變化不可窮詰，以表現(xiàn)“高側(cè)深斜,，卷褶飄帶之勢”,，是吳道子在顧愷之等人“鐵線描”的“密體”風(fēng)格基礎(chǔ)上實現(xiàn)的獨特創(chuàng)造。他把狂草的用筆變?yōu)槿宋锂嬙煨偷男路椒?，在輕重提按中體現(xiàn)線條的變化,，在疏密隨意中顯生動，有如飄曳的蘭葉一般,，表現(xiàn)人物的風(fēng)姿飄逸,，世稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”。如宋代佚名畫家的《送子天王圖》,，繼承吳風(fēng),，衣紋用筆粗簡，勁力流暢,，頓挫宛轉(zhuǎn),，兼具寫意筆法，在疏密隨意中顯生動,，表現(xiàn)了畫中天神,、天女、武將,、力士內(nèi)在的精神力量,。

【釘頭鼠尾描】

落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀,，行筆收筆,，一氣拖長，如鼠之尾,，所謂頭禿尾尖,，頭重尾輕。如宋代李嵩的《貨郎圖》和《市擔(dān)嬰戲圖》中的衣紋線條,，采用中鋒勁利的筆法,，線形前肥后銳,，形同釘頭鼠尾。宋代武宗元的《朝元仙仗圖》,，用筆凝重,，剛勁簡放，衣紋轉(zhuǎn)折流動自如,，充分發(fā)揮了線條的表現(xiàn)力和裝飾性,，所畫天王、力士,、仙女皆顯現(xiàn)出人情世態(tài),。清代畫家任伯年也非常喜歡用這種描法來表現(xiàn)其用筆的豪爽奔放，體現(xiàn)了寫意的風(fēng)格特征,，如他的《人物圖》也充分體現(xiàn)了釘頭鼠尾描的特點,。

【混描】

以淡墨皴衣紋加以濃墨混成之，故名,。描繪對象的衣服時,，往往先用淡墨勁筆勾畫出衣服的紋路輪廓，再用較深的墨色結(jié)合線面來破染,，形成墨色層次的變化,。實際上要表現(xiàn)的已經(jīng)是色塊和線條之間的處理關(guān)系，而非僅僅是單純的線條用筆問題,。如清代閔貞的《八子觀燈圖》,，其畫法是先以淡墨勾勒成形，人物的衣紋線條層層交疊,，最后用濃墨醒之,，這種方法也是一般畫家經(jīng)常在起稿時使用的方法。有時,，先用淡墨勾線成形,，繼而用濃墨醒之，最后用赭石在原來墨線或周圍進(jìn)行醒筆,，這樣既加強了線的隨意性,，也增添了線的渾厚感及線的形式美感。

【橛頭釘描】

其運筆剛勁有致,，質(zhì)樸簡率，禿蒼老硬,，強調(diào)骨力的表現(xiàn),，猶如釘在地上的細(xì)木樁，和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗,。這種線描技法,，在宋代已很流行,，當(dāng)時的馬遠(yuǎn)、晁補之等人都善用此法,，并一度成為當(dāng)時畫家表現(xiàn)文人隱士所慣用的技法程式,。如馬遠(yuǎn)的《孔丘像》，采用禿而枯渴的筆法,，以濃重,、壯實的筆墨表現(xiàn)較硬的麻質(zhì)布料，在每根線條的中部都呈現(xiàn)出一種強有力的轉(zhuǎn)折,，收筆時則略為收縮,。

【曹衣描】

相傳曹衣描是北朝著名畫家曹仲達(dá)受到當(dāng)時傳入的印度美術(shù)風(fēng)格的影響而創(chuàng)造出的。其線條以直挺的用筆為主,，質(zhì)感沉著圓渾,，線條細(xì)密工致，緊貼身軀,，宛如剛從水中濕淋淋地走上來一樣,，所以又被稱為 “ 曹衣出水 ” 。北宋郭若虛的《圖畫見聞志》中就有 “ 曹衣出水描 ” 的記載： “ 曹之筆,，其體稠疊而衣服緊窄 ” ,。與吳道子風(fēng)格的 “ 吳帶當(dāng)風(fēng) ” 相映輝，豐富了中國畫的線描技法,。如明代吳彬的《臨李公麟五百羅漢圖》,，羅漢衣紋線條密集，緊貼身軀,。正如《點石齋叢畫》中所說： “ 用尖筆,，其體重疊，衣褶緊穿,，如蚯蚓描,。” 這種線條,，在明代丁云鵬,、陳洪綬等人的作品也有體現(xiàn)。

【折蘆描】

這種描法所畫衣紋線條起迄部分較為尖細(xì),，行筆至中間轉(zhuǎn)折時由于壓力增強,，而形如折斷的蘆葉，故名,。畫折蘆描時行筆速度不宜過快,，過快易流于粗率；也不宜過慢,，過慢則易筆勢澀滯,。在勾描的同時輔以淡墨進(jìn)行渲染,，一方面有利于增強衣紋的立體感；另一方面,，也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來的緊張生硬之感,。如宋代李唐的《采薇圖》。

【柳葉描】

這種描法所畫線條狀如柳葉,，而略短于蘭葉描,，輕盈靈動，婀娜多姿,?！饵c石齋叢畫》云：「筆下忌釘頭怒降，心手相應(yīng)而如柳葉,?！惯@種描法適宜于用來表現(xiàn)質(zhì)地輕而軟的衣服。如明代朱瞻基的《武侯高臥圖》,，人物的衣紋多用柳葉描,，偶爾也用蘭葉描畫些較長的線，使整個畫面呈現(xiàn)出一種清新,、靈動,、輕盈的美感。

【竹葉描】

由宋時墨竹畫技法演變而來,，因線條狀如竹葉而得名,。《點石齋叢畫》說竹葉描「用筆橫臥,，為肥短撇捺,，如竹葉?！乖谌宋镆录y的描法上,，竹葉、柳葉,、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似,，只有依靠描繪時手腕下筆的輕重、剛?cè)崤c長短等變化來加以區(qū)分,。如清代禹之鼎所繪《李圖南聽松圖》中的衣紋,，用筆起伏頓挫明顯，線條粗細(xì)變化較大,，很像隨風(fēng)飄動的竹葉,，飄逸活潑。

【戰(zhàn)筆描】

又叫戰(zhàn)筆水紋描,，宋《宣和畫譜》上有這樣的記載：「周文矩,，金陵句容人也，……善畫,，行筆瘦硬戰(zhàn)掣,。」其中的「瘦硬戰(zhàn)掣」一語,，可視為戰(zhàn)筆水紋描的原始依據(jù),。周文矩的《重屏?xí)鍒D》畫當(dāng)時文人士大夫弈棋聚會的情景，畫中人物,，筆法簡細(xì)流利,，衣紋線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫之感，與畫譜上的記載基本相符,。

【減筆描】

這是一種行筆速度快,，線條簡約的畫法。其特點是側(cè)鋒行筆,，畫出的線條既概括簡練,，又富于變化，行筆速度快時尤顯其筆力強勁,。較為典型的作品是梁楷的《太白行吟圖》,，畫詩仙李白行走吟詩的情形，全畫除頭部及五官用細(xì)筆勾描外,，衣裙則用大筆四,、五筆淡墨畫出，縱筆揮灑,，詩人吟詠時的神情就躍然紙上,。梁楷的這種減筆線描把中國人物畫的創(chuàng)作推到一個新的水平。在宋以后,，梁楷的減筆畫啟發(fā)了一部分文人畫家,，對日本的繪畫也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

【枯柴描】

枯柴描與減筆描在用筆上并無多大區(qū)別,，只是前者渴筆較多,，后者干濕并用。如宋代龔開的《中山出游圖》,，鐘馗衣紋都用偏鋒,，渴筆畫出，在線叉開時還會產(chǎn)生飛白的效果,，一如枯柴高懸,。明代畫家多采用這種描法，如吳偉,、張路,、周臣等畫中人物服飾中的線條基本上屬于這一類型,。

【蚯蚓描】

這種描法要求把篆書筆法融于畫法之中,，似篆書般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來表現(xiàn)人物的衣紋,。如明代丁云鵬的《補納圖》,，畫中衣紋線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔,，細(xì)勁平直,，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特征。

【橄欖描】

橄欖描用筆起迄極輕,，頭尾尖細(xì),，中間沉著粗重，所畫衣紋如橄攬果實,，故而得名,。周履靖、汪玉認(rèn)為此法為顏輝所創(chuàng),，如顏輝的《鐵拐仙人像》,，衣紋線條采用顫筆畫出，頭尾尖細(xì),，中間的線條粗如橄欖,。

【棗核描】

棗核描用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似,，但線條節(jié)奏較之更柔和,，故線條更顯自由。棗核描運用大筆揮灑,，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾,，呈棗核狀。由于線的轉(zhuǎn)折劇烈,，中段自然鼓起,，再加上線條短促，所以棗核描較適宜表現(xiàn)麻布的質(zhì)感,。如清代金農(nóng)的《鐘馗圖》,，就是典型的棗核描法。