十八描是中國(guó)傳統(tǒng)的線描,，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”,。分為高古游絲描,、琴弦描、鐵線描等18種,。

中國(guó)畫的白描勾線可分三類：較粗的線條叫琴弦,，較細(xì)的線條回憶鐵線，極細(xì)的線條叫游絲,。不論采用哪種線描,，都突出“寫”字，使每一條線具有書法氣韻,。

蘇百鈞視頻為你講解工筆十八描

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工筆十八描圖文講解

1,、柳葉描

線條如柳葉迎風(fēng)，故名,。因柳葉描似柳葉迎風(fēng),，忌浮滑輕薄,，吳道子常用此法。特點(diǎn)是：行筆雄渾圓厚,，衣紋飄舉,，很有動(dòng)感。

如下圖《西施浣紗》,，畫中轉(zhuǎn)身的姿態(tài)使畫面呈“S”形構(gòu)圖,，身上的衣帶隨風(fēng)而飄，裝束簡(jiǎn)單,，天真爛漫的村姑形象栩栩如生,。

2、戰(zhàn)筆水紋描

它是粗大的減筆,，形雖顫顫,，可用筆要留而不滑，停而不滯,，似水紋流暢之感,。線條特點(diǎn)是：節(jié)奏感強(qiáng)，留而不滑,。

在《姜子牙》中的須發(fā),、披風(fēng)衣部分，使用得最為充分,，且恰到好處,，將人物堅(jiān)毅、智慧的性格通過(guò)筆端巧妙地表現(xiàn)了出來(lái),。

3,、竹葉描

顧名思義，其線描狀如竹葉,。一般用中鋒來(lái)勾勒表現(xiàn),，壓力用于線中，且柔而不弱,。在具體使用中,，短筆可借用竹葉、蘆葉描,，長(zhǎng)筆側(cè)如畫柳葉描,，但較其要?jiǎng)偅兓泊?，如同書法中變錯(cuò)力中鋒寫之,。

比描法主要適用于人物畫中較緊身的短打衣、褲,，圖中孫悟空那靈活,、好動(dòng)的性格處理得妙趣橫生，完全適于此描法,。

4,、減筆描

減筆，雖線條概括,、簡(jiǎn)練,，但筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，非常耐看,。創(chuàng)作時(shí)要切記抓住形體,，以最簡(jiǎn)略之筆寫之。元代馬遠(yuǎn),、梁楷常用此法,。注意線條的起落筆及抑、揚(yáng),、頓,、挫都要清楚可辨，且墨線長(zhǎng)而富用變化,。在復(fù)描正稿時(shí),，運(yùn)筆要干凈利索，一氣呵成,。

如圖中的鐘馗奮髯揮袂,，怒目圓睜，手揮寶劍,，顯得正氣逼人,，英武挺撥。身上線條簡(jiǎn)潔,，寥寥數(shù)筆,，卻勾勒出人物身體的結(jié)構(gòu)，衣褶的變化,，突了了頭部和手,，使其更為傳神。注意畫須發(fā)的線要飄逸,，衣服的線條要?jiǎng)倓庞辛?，產(chǎn)生一種對(duì)比。

5,、紫線描

是一種粗大的減筆畫描法,，剛中有柔，整而不亂,。作畫時(shí)須做到胸有成竹,，一氣呵成,。在選人物題材上應(yīng)以剛猛、豪爽性格的為主要表現(xiàn)對(duì)象,。

圖中李逵線條堅(jiān)挺有力,，繁簡(jiǎn)有致，人物造型舒展,，畫面頗為張力,。

6、蚯蚓描

蚯蚓描,，需柔而有骨,，有骨而不弱。筆力內(nèi)含,，用筆圓潤(rùn),，可用篆書圓筆為之。

孔子形象安靜,、端莊,，服飾寬大飄逸，采用此描法時(shí)應(yīng)注意線條的細(xì)長(zhǎng)勻稱,，柔中有剛這一特點(diǎn),。

7、高古游絲描

以下穩(wěn)移動(dòng)為主,，粗細(xì)如一,，如“春蠶吐絲”，連綿蜿曲,，不用折線,，也沒(méi)有粗細(xì)的變化，含蓄,、飄忽,，使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜猶動(dòng)。因其極細(xì)的尖筆線條,，故用尖筆時(shí)要圓勻,、細(xì)致，東晉畫家顧愷之常用此法,。

在運(yùn)筆時(shí)利用筆尖,，用力均勻，達(dá)到線條較細(xì),，但又不失勁力的效果,。其行筆細(xì)勁的特點(diǎn)，一般適宜于衣紋飛舞的表現(xiàn)。

如圖中的林黛玉,，取人物的正面,，衣服袖短、簡(jiǎn)潔,，是明顯的明服特征,。所采用的高古游絲描，極為精細(xì),，均勻。

8,、琴弦描

琴弦描,，顧名思義，其筆法沉著穩(wěn)健,，線條流暢,、犀利，有一股張力,。注意利用中鋒懸腕,，筆法沉著，心手相應(yīng)不亂,。線條相對(duì)于高古游絲描顯得略粗些,。運(yùn)筆時(shí)強(qiáng)調(diào)氣要足，全神貫注,，筆筆到位,。

如圖，主人公身著盛裝,，顯現(xiàn)了身為朝廷官宦之女,。注意在人物神態(tài)刻畫時(shí)力求表情凝滯，氣質(zhì)高貴,。作品選擇人物的全側(cè)面,，很好地表現(xiàn)了優(yōu)美的儀態(tài)，畫側(cè)面的臉,，線條的起伏要優(yōu)美,，盡量一氣呵成。

9,、鐵線描

方直挺進(jìn),，行筆凝重圓勁，衣紋有沉重之感,。用中鋒,，無(wú)絲毫柔弱之跡。相對(duì)于琴弦描顯得更粗些,。適合于繪較為莊重的題材,。其特點(diǎn)是粗細(xì)大致均勻,，像鐵絲一產(chǎn)，堅(jiān)韌有力,。

圖中人物身穿冬裝,，體現(xiàn)了塞外的嚴(yán)寒氣候，配以緊抱的琵琶以寄托人物思念故鄉(xiāng)之情,。作品中曲線的形體,，體現(xiàn)了人物的優(yōu)雅和婀娜多姿。線體與人物的表情,、姿態(tài)相統(tǒng)一,，畫面顯得較莊重、典雅,。

10,、行云流水描

其狀如云舒卷，白如似水,，轉(zhuǎn)折不滯,，連綿不絕。因線條較長(zhǎng),，故運(yùn)氣要長(zhǎng)而連貫,，避免產(chǎn)生斷筆、滯筆,。注意線條的特征圓滑流暢,，勾描正稿前先將線條練熟，才能做到得心應(yīng)手,。

如圖觀音正身直立,，慈眉善目，神情嫻淑恬淡,，沉穩(wěn)慈祥,，俊美動(dòng)人。身上隨風(fēng)而動(dòng)的風(fēng)帶,，如行云流水,，纖柔曼妙，動(dòng)感十足,。由于身上的長(zhǎng)袖,、衣帶、風(fēng)帶相互穿插,，要理解衣裙來(lái)龍去脈,，不能稿亂。

11、馬蝗描

因南宋畫家馬和之常用此法,，故名,。以稱蘭葉描。鐘屈自如,，柔而不弱,，氣神通暢，切忌臃腫,、斷續(xù),。吳道子也用此法，其行筆磊落,，圓潤(rùn)轉(zhuǎn)折,，凹凸起伏，輕重頓挫之間,，呈現(xiàn)出粗細(xì)剛?cè)?，長(zhǎng)短虛實(shí)的物咪,，具有立體感,。

如圖中諸葛亮的馬蝗描法，線條飄逸,、流暢,、沉著，使人物的性格,、氣質(zhì)自然地流露出來(lái),。

12、撅頭丁描

也作撅頭描,。撅,，一作橛，用禿筆線描,，馬遠(yuǎn),、夏圭用之。線條特點(diǎn)是堅(jiān)強(qiáng),、挺撥,，但忌繪成粗糙感。要?jiǎng)傊杏腥?，并有婀娜之美感?/p>

如圖,，豐富的山草和農(nóng)具顯現(xiàn)李時(shí)珍的不畏千辛萬(wàn)苦的性格。線條繁密有度,，主題鮮明,、畫面飽滿而有張力。

13、混描

混描,，關(guān)鍵是濃淡線條的結(jié)合,，處理要巧妙、得當(dāng),。畫面中的淡墨正好表現(xiàn)了在薄紗里隱約的線條,，薄紗的透明質(zhì)感自然地表現(xiàn)了出來(lái)?；烀璧奶幚碓黾恿水嬅娴牧Ⅲw感和線條豐富的變化,。另外，以墨色的濃淡結(jié)合來(lái)畫,，會(huì)產(chǎn)生陰陽(yáng)線之效果,。畫面線條變化豐富，有立體感,。但也有另一種表現(xiàn)形式,，即勾線后沿線一側(cè)用淡墨微染，形成其凹凸感,。

圖中人物身著長(zhǎng)袖薄紗,，袒胸開放，是典型的唐朝仕女形象,。鄧貴妃醉酒之題材,，酒壺的余滴和頭的下傾與踉蹌之步均表現(xiàn)了楊貴妃的醉意。漂亮的衣飾花紋,、考究的酒壺和身上精致飾品的裝扮突顯了主人公的雍容華貴的氣質(zhì)和奢華生活,。

14、曹衣描

因北齊曹仲達(dá)畫像,，勾線縝密重疊,，衣服緊窄，故后人稱其為“曹衣出水”,。一般都用直線來(lái)表現(xiàn),，且衣貼形體，似出水之態(tài),。也有指此法為曹不興所創(chuàng),。注意畫的衣服緊貼在人物的身體上，把絲綢,、布匹輕軟的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致,，使人物的肢體動(dòng)態(tài)透過(guò)衣服的遮掩，依然能夠讓人感覺(jué)得到,。

《壽星圖》構(gòu)圖飽滿,，人物福態(tài),、可愛(ài)的表情輕松自然，一手捧壽桃,，一手執(zhí)杖,，須發(fā)飄逸，使畫中老壽星一身仙氣,。

15,、橄欖描

兩頭尖，似橄欖狀,。勾勒時(shí)忌兩頭有力而中間虛弱,。顏輝常用此法。如圖,，達(dá)摩角度為正側(cè)面,，肉身與衣褶的不同線描方法，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)照,，這種反差增強(qiáng)了達(dá)摩修煉的神秘感,。橄欖描表現(xiàn)的衣褶堅(jiān)挺、剛勁,、厚重,。達(dá)摩閉目冥思、蒼老肅穆,，形神兼?zhèn)?，是苦心修煉的典型?/p>

注意達(dá)摩身體線條與衣服線條的不同感覺(jué),。畫達(dá)摩用的是一種圓勁,、寫實(shí)的線描，而衣服用的是一種一線多折,，頓挫有力的橄欖描特征的線描,。

16、折蘆描

用筆由圓轉(zhuǎn)方,，方中含圓,，尖筆細(xì)長(zhǎng)，如寫隸書之法,。南宋畫家梁楷常用此法,。

用此法表現(xiàn)出的唐太宗（如圖）線條松緊有致，天然成趣,，人物性格氣宇軒昂,，氣度非凡。

17,、棗核描

用尖的大筆繪就,，雖與橄欖描相似,，但線條節(jié)奏要較之柔和些，故線條更顯自由,。

線描的剛勁有力和畫面豐富的配件,、紋飾，象征了皇帝的權(quán)力和奢華,。

18,、釘頭鼠尾描

用筆堅(jiān)挺，借蘭葉之法,。起筆按下產(chǎn)生的點(diǎn)如釘頭,，收筆漸細(xì)，形如鼠尾,，故得名,。釘頭鼠尾描，關(guān)鍵是起筆釘頭和落筆鼠尾這兩點(diǎn)特征,，運(yùn)筆頓挫有力,。

岳飛是民族英雄，此圖所選的角度為仰視,，正好突出了主人公高大威猛,、氣吞山河的英雄氣概。畫頭部時(shí)一般先畫臉部,，再畫頭盔,，這樣容易把握好畫面。先畫人物及衣服,、配件的外形,，最后再刻畫繁雜的圖案紋飾。