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明代為中國山水畫最為鼎盛的時期， 畫派之多樣,、畫法之新變， 超過了宋元兩代,， 更為明后的中國山水畫創(chuàng)作開辟了新道路,。 無怪乎人們都說， 看中國山水畫就要看明代,！ 下面帶來100幅明代山水精品及賞析,， 各位大可一飽眼福,！ 1、《華山圖冊》
王履（1332—,？），字安道,，號畸叟,，又號抱孤老，江蘇昆山人,?！度A山圖冊》是王履采藥關(guān)陜，游歷華山后,，經(jīng)過多年的苦心構(gòu)思和慘淡經(jīng)營所創(chuàng)作的,。全冊共66幀正頁，計圖40幅,。
此圖冊頁繪華岳諸峰奇景,，真實而又全面地再現(xiàn)了西岳華山“秀拔之神、雄特之觀”的自然變化之妙,，并塑造出類如險峻,、蒼茫、空曠,、幽深,、秀麗、壯偉等各異其趣的意境,。筆力剛勁挺拔,、渾厚沉著、墨氣明潤,，濃淡虛實相生,。 2、《秋林草亭圖》 明 徐賁 軸 紙本設(shè)色 縱99.6厘米 橫26.5厘米 上海博物館藏 此圖寫江南秋景山水,，全畫構(gòu)圖平穩(wěn),，筆墨清潤，山石作披麻皴,，剛?cè)嵯酀?jì),，樹枝樹葉鉤點結(jié)合，追求筆墨的韻味,，可明顯看出董源,、巨然的筆墨意趣。 3,、《峰下醉吟圖》 明 徐賁 紙本設(shè)色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏 此圖畫群峰突起,，清麗多姿,，樹木蔥蘢，是一處遠(yuǎn)離鬧市的幽靜山水勝景,。此畫筆墨秀潤素雅,，山石作披麻皴，皴擦并用,，樹木枝葉鉤點結(jié)合,，亭臺、茅舍用線橫直,、長短富于變化,。 4、《隱居圖》 明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏 此圖描寫文人隱居山林之情景,。左部山峰高大險峻,，山下樹木蒼郁蔥蘢，山腳下是一片寬闊水面,，微波蕩漾,，遠(yuǎn)方山水平靜，秀潤幽雅,。 5,、《北京八景圖》
《北京八景圖》共八幅，各自獨立,，每幅景名依次為《金臺夕照》,、《太液清波》、《環(huán)島卷云》,、《玉泉垂虹》,、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》,、《盧溝曉月》,、《西山霽雪》。凡屋舍,、橋亭,、人物、煙云,、流水,、無不精致有神；整個作品風(fēng)韻別致,，有宋元山水畫的遺意,。 6、《山亭文會圖》 明 王紱 紙本設(shè)色 縱219厘米 橫87.6厘米 臺北故宮博物院藏 王紱(1362—1416),，字孟端,，號友石、九龍山人,、鰲叟,，江蘇無錫人。此圖描寫文人在山林雅集之盛事,。畫上重巒疊嶂,，山勢險峻，樹木叢生,，煙霞環(huán)繞,，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲,，山下河中可泛舟,，山林間亭臺樓閣隱現(xiàn)，這是一處可游可居的幽雅勝境,。近景古樸山亭中已有幾個文人在那里論詩作畫,，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應(yīng)約赴會,。山水勝境為文人雅集提供了優(yōu)美環(huán)境,，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。 7,、《湖山書屋圖》 明 王紱 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏 此圖以近十尺的長度,，生動地表現(xiàn)了湖山清野曠遠(yuǎn)的景色，意境幽澹,，頗具自然之趣,。遠(yuǎn)山近水，山巒起伏,，逶迤不斷,，漁舟勞作于浩瀚的湖水之上，各類林木裝點于峰谷之中,，蔥郁繁茂,，葦塘輕描淡寫，甚有生趣有太湖人家寧靜閑適之氣味,。 8,、《瀟湘秋意圖》（部分）
《瀟湘秋意圖》先是陳叔起為貢思慕畫，擬將《瀟湘八景圖》合為一圖即《瀟湘秋意圖》卷,，尚未完成即去世,。此圖共用四段，其中前三段為陳畫,，最末一段由王續(xù)成,。此卷雖為二人合畫,，古樸幽雅，運思深遠(yuǎn)如出一人之手,，觀其畫湖面寬闊,，山巒起伏，煙波竹樹浩渺無涯,，其間漁村瀟寺,，沙渚雁集，一派洞庭秋意如置身瀟湘云水間,。 9,、《洪崖山房圖》
明 陳宗淵 卷 紙本水墨 縱27.1厘米 橫106.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖以及富變化的筆墨，描繪了洪崖山房及其周圍某物,。平遠(yuǎn)法的構(gòu)圖,，“披麻兼“解索皴”法的運用。體現(xiàn)了明初“前吳門”文人畫的特征,。 10,、《友松圖》
明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏 杜瓊（1396—1474），字用嘉,，號鹿冠道人,。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人,。山水宗董源,，層巒秀拔，兼擅人物,。《友松圖》畫用竹籬所圍的幾間茅屋,，屋內(nèi)中堂有二人并坐，屋外樹木茂密,，庭院外幾棵蒼松掩映,，相對處山巒重疊，樹木蔥蘢,，流水曲徑,，一派山澗美景。畫面既有清雅優(yōu)美的自然景物,，又有嫵媚秀麗的庭園趣味,。此畫工寫兼施，賦色清雅和諧,，淡而不薄,，輕重適宜，整幅作品用筆秀逸灑脫。 11,、《為德輝作山水圖》
明 杜瓊 紙本設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏 圖中描寫金秋時節(jié)山巒層疊,，林木茂密。構(gòu)圖高深幽邃,，繁密樸厚,。山石用小披麻皴，筆法圓渾,，設(shè)色以淺絳為主，突出了和煦溫暖的秋景山野閑適醇厚之美,。 12,、《南別墅圖卷》
明 杜瓊 水墨或水墨淡設(shè)色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏 此圖冊為明初畫家杜瓊依據(jù)陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫的十幅插圖，每圖之上有篆書題名,，分別為：竹主居,、蕉園、來青軒,、開揚摟,、拂鏡亭、羅姑洞,、蓼花庵,、鶴臺、漁隱等,。此圖筆墨以皴染縝密松秀,、墨色滋潤蘊藉見長，設(shè)色多用赭石,、花青和淺青綠等淡彩,，使畫面顯得清新明麗。 13,、《歸去來兮圖—臨清流而賦詩》
在此畫中,，畫家在技法上采用梁楷簡筆畫法，描寫詩人席地而坐,，古松為屏,，溪水三面縈繞，緩緩流去,，似聞水流之聲,。詩人凝視遠(yuǎn)方，深思冥想,，面對殘秋的肅殺,，展卷命筆，以入情景交融境界。 14,、《闊渚晴峰圖》
明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏 李在與日本畫僧雪舟有過交往,，雪舟于明成化三年至五年間來到中國，與李在相認(rèn),，并向其請教畫藝,，成為中日文化藝術(shù)交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓,，高山聳立,，山石、樹木的造型均從李在而來,，模仿的痕跡明顯,，構(gòu)圖亦有北宋遺韻。 15,、《歸去來兮圖—問征夫以前路》
明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏 此卷為馬軾,、李在、夏芷三家之作,，共為九幅,，裝成一卷。夏芷,，字廷芳,，錢塘人。曾師戴進(jìn),，學(xué)畫山水,，直逼業(yè)師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅,，取東晉田園詩人陶淵明“歸去來兮—問征夫以前路”詩意,，描繪陶淵明棄官歸里，以驢代步,，二稚童擔(dān)書劍隨行,，歧途中問路，征夫為之指點,。馬軾能深刻領(lǐng)會原作意境,，故能營造出一種深幽清雅的畫面意境。 16,、《譚北草堂圖》
明 謝縉 紙本設(shè)色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏 此畫是謝縉為畫家杜瓊所作,，描繪的是松下茅屋，峰巒聳秀,。前景蒼松遒勁,，槎椏紛披,，松下坡石奇逸，與虬曲蒼松相和諧,，上方山巒層疊,，氣勢雄奇。總觀整個畫面,，氣勢雄奇,，濕潤華滋，沉郁深秀,，氣韻蒼厚,，近乎王蒙與趙原之間，是明朝山水畫中一幅難得的佳構(gòu),。 17,、《洞天問道圖》
明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏 這件作品描繪了深山大川、彌散的云氣,、挺直的青松、激蕩的水流等山中之景,。山坳中的一座小門敞開著,，門外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門內(nèi)走去,，似乎是在走向即將開悟的另一天地,。此畫筆法勁秀，描寫精工,，皴染淹潤,，著色清淡，畫面境界有一種神秘幽渺之感,。 18,、《溪堂詩思圖》
《溪堂詩思圖》畫面上描繪的是崇山峻嶺，虬松遍布,，茅堂臨溪,，后倚飛瀑，中藏寺觀,，得深山幽居之趣,。筆墨蒼勁，布置精密,，層次清晰,，峰巒重疊，頗見生機(jī),，有曲盡清幽高遠(yuǎn)之趣,。 19、《關(guān)山行旅圖》
明 戴進(jìn) 紙本設(shè)色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏 《關(guān)山行旅圖》是戴進(jìn)仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐,、馬遠(yuǎn)法派,，但用筆疏爽，略帶寫意筆法,，別具風(fēng)格,。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓,，枝葉茂盛,。幾頭毛驢款款走來，情態(tài)傳神,。畫家在近景的處理上也和馬遠(yuǎn)的“一角之景”十分相似,。遠(yuǎn)山疊翠，用淡墨寫出,，近濃遠(yuǎn)淡,，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫,，生動自然,。整幅作品頗具馬遠(yuǎn)、夏圭遺風(fēng),，但工細(xì)之中見豪放,，畫面神情氣爽，秀逸典雅,。 20,、《仿燕文貴山水圖》
明 戴進(jìn) 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏 戴氏這幅作品，景致很簡略,，清幽迷蒙,，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點,，除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外,，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成,，從取景,、布局到筆墨、意趣,，都取自二米,、高克恭，屬于典型的仿米云山圖,。 21,、《雪景山水圖》
明 戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱144.2厘米 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏 《雪景山水圖》一畫構(gòu)圖奇峭,，山峰走勢怪異，樹石堅硬,，房屋瓊樓掩隱于山峰后面,，與遠(yuǎn)處的云霞相接，很是俊朗動人,。先以淡墨勾石骨,，由淡而濃，多次皴擦,，層次加深,，似先用濕筆，然后用干筆皴擦,，作解索皴,、牛毛皴等。用筆活而不亂,，層次井然,。 22、《南屏雅集圖》
《南屏雅集圖》是描寫元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖,，在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時的情景,，作于天順?biāo)哪辏谴鬟M(jìn)晚年的代表作,。 23、《竹爐山房圖》
明 沈貞 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏
細(xì)節(jié)圖 此圖畫山巒聳立,，老樹槎椏,，葉竹圍繞山房，生意昂然,。沈貞的傳世作品絕少,，此圖是在昆陵為饋贈普照法師而作。此圖時代風(fēng)格極為鮮明,，與劉玨,、杜瓊諸家接近，從而得以探明沈周畫風(fēng)的出處,，了解承前啟后的脈絡(luò),。 24、《秋林觀瀑圖》
明 沈貞 軸 紙本設(shè)色 縱143厘米 橫61厘米 蘇州市博物館藏 此圖描繪高聳突兀的山峰上,，溪水從山頂上的密林間跌宕而出,，在前川化為瀑布，穿過云端,，直掛而下,。山腰和山谷之間,，云霧籠罩。畫中筆法秀潤,，描繪精嚴(yán),，墨色清淡，賦彩妍雅,，景物奇崛而布置平穩(wěn),，境界寂靜而幽深。 25,、《夏云欲雨圖》
明 劉玨 絹本水墨 縱165.7厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏 《夏云欲雨圖》畫幅上有沈周的題詩,，畫面布局結(jié)石礬頭明凈，峰巒折落有勢,，山徑脈脈可通,，蓊郁的樹木點明了夏景的特色。路上行人匆匆,，渲染了避雨的心情,。畫法為濕筆淡墨長披麻皴再加濃墨苔點，與礬頭相映發(fā),。筆道細(xì)秀綿密,，墨氣風(fēng)流秀逸，別具清麗幽媚之格,。 26,、《仿大癡山水圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱115.5厘米 橫48.5厘米 上海博物館藏 大癡，即元代畫家黃公望,，這件作品即其仿黃公望山水而作,。“仿”,，是模仿的意思,，因此這并不是對黃公望山水的對臨或復(fù)制，而是模仿黃公望的筆法,、布局和意趣特征而進(jìn)行的創(chuàng)作,。畫中描繪有水流繞行的山中景致。畫家主要以披麻皴和荷葉皴畫山石,，筆法溫厚,，墨色渾潤。 27,、《廬山高圖》
明 沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8厘米 橫98厘米 臺北故宮博物院藏 他憑借想象描繪廬山為他的老師陳寬作壽,。整幅作品在近于王蒙的繁密的筆墨中展現(xiàn)了想象中廬山的雄偉，開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法,。 28,、《空林積雨圖》
這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作,。畫中描繪一平坡后的雨中樹林景色。畫面構(gòu)景簡潔,，坡石后的林中溪水,，緩緩流淌。低屋掩映,，云氣彌漫,，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫,，墨色渾潤,，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴,，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上,。 29、《祝壽圖》 明 沈周 凌本墨筆 縱189.5厘米 橫54.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作,，圖中描繪了祥云繚繞的蒼山景色,。層云之上，主峰突起,，數(shù)峰環(huán)列,。主峰山石層疊而起，突兀高聳,，山上苔點繁密,。整個山峰顯示出一種蒼老、穩(wěn)健的氣色,，猶如一位飽經(jīng)滄桑的老者,，整個畫面恭敬而穩(wěn)健，流露出吉祥美好的氣氛,。 30,、《灞橋風(fēng)雪圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱153厘米 橫64.9厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 “灞橋風(fēng)雪”為古代長安八景之一,，圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來,。河流近岸一坡腳平臺上，幾棵細(xì)瘦的寒樹索然而立,，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動,。巨峰夾江,，溝壑縱深,，山石疊起，遠(yuǎn)峰聳立似屏,。山上冬樹瑟縮,，冬苔遍植,。整個山石白雪皚皚,，茫茫蒼蒼。天色灰冷,，江水凝碧,，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅,，筆墨儉省,，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作,。 31,、《東莊圖冊》
明 沈周 紙本設(shè)色 原24頁 今遺失其中的3頁 南京博物院藏 此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書,，是沈周的老師和摯友,，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園,，也是江南士大夫經(jīng)常聚會,、吟詩、品茗的地方,。 32,、《滄州趣圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱29.7厘米 橫885厘米 北京故宮博物院藏 《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中于一幅山水長卷中,。不同的筆法銜接得那樣天衣無縫,，可見他對元四家筆法運用的精熟。 33,、《落花詩意圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱35.9厘米 橫60.1厘米 南京省博物館藏 此畫筆墨厚重,，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒,，作將殘之狀,。此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體,。樹葉用墨渾厚,，沉重響亮。整幅作品,，花,、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展,。行筆凝重簡練,，實按虛起，雖為將殘之花,，但卻風(fēng)韻獨存,。古來文人多慕牡丹高潔華貴,，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼,，沈周此圖足以為之,。 34、《京江送遠(yuǎn)圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌,。畫面作平遠(yuǎn)式布局,，近景柳堤河岸，眾人揖手送別,；中景遼闊江面,，扁舟一葉，主人公船上拜揖告別,；遠(yuǎn)景叢山相疊,，連亙無際。 35,、《兩江名勝圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏 《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤清麗,，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風(fēng)格,。 36,、《雪際停舟圖》
明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏 《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法,，是他水墨淺絳畫的典范,。 37、《魏園雅集圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏 沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,，林泉雅集的氛圍,。遠(yuǎn)處峰巒陡起，輕披薄霧,；近處山頂與中部山腰,，露出多處緩緩向上的臺地，泉水從山澗飛流直下,，匯成棕棕小溪,。溪水旁有一小橋，茅亭內(nèi)四人席地而坐,，書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐,，一老者拽杖而來,。山上山下,，草木蔥蘢，葉紅似火的楓葉點綴其間,，更添幾分勝地雅集美景,。畫家皴染兼施,，構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠,，實為詩書畫熔為一爐的山水佳作,。 38、《青園圖》
此圖中,，沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色,，畫法工整，用筆圓厚,，設(shè)色濃麗,，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁,，墨色儂潤,，富有生活氣息。整個青園圖,，畫得優(yōu)美自然,，從詩情、畫意乃至哲理都耐人尋味,。 39,、《秋江漁隱圖》
明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏 《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫，湖中釣舟,。整幅作品意境蕭然而靜穆,，給人以沉靜的美感。筆墨風(fēng)格粗放老辣,，富于率達(dá)樸茂的情韻,。在這幅作品中，畫面蒼涼蕭疏,，充滿荒寒意境,，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦,、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào),。畫法多變，層次森然有序,，顯示了蒼勁紛披的意態(tài),，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合,，筆力沉穩(wěn),，墨彩滋潤。 40、《雪溪放舟圖》
鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏 《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作,，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景,。畫面蕭寒清幽，遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚,，山的輪廓用重墨線勾勒,，樹枝勁虬彎曲，層次分明,，深得雪骨水韻之妙,。 41、《三峰春色圖》
明 陸治 紙本設(shè)色 縱135.3厘米橫64厘米 北京故宮博物院藏 《三峰春色圖》設(shè)色清淡,，勾皴結(jié)合,，山石樹枝層層勾勒，層次井然,，秀麗清雅,。 42、《瑞雪凝冬圖》
明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺北故宮博物院藏 《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景,，所畫松石瘦硬,，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出,，冷峭逼人,。山下遠(yuǎn)水高闊，船帆點點,，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境,。 43、《江閣遠(yuǎn)眺圖》
明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏 這幅畫描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象,。松林石壁前臨大江,，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對面,，云霧彌漫之中,，峰巒起伏，山城環(huán)抱,，樓船停泊江岸。中間一片江波浩渺,，水天空闊,，橫無涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對,，畫面氣勢開闊,，意境幽美,。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊,，水天相接之勢。對岸遠(yuǎn)山,，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對比,，整幅作品用筆細(xì)勁,，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派,。 44,、《松林策騫圖》
明 陶成 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏 陶成為人不拘小節(jié)，有米元章,、郭忠恕之風(fēng)而浩蕩技巧，為米,、郭所不及,，曾經(jīng)仿制銀器，超過原物,。在他晚年的時候,，曾經(jīng)追求一位麗妓，陶成自織錦裙,，金環(huán)以贈之,，精類鬼工,。《松林策騫圖》是陶成山水畫的代表作,。 45、《古賢詩意圖》 明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏 本幅無款印,，共九段,，每段有金琮書詩杜堇細(xì)心體會詩意。此卷,，作出了巧妙構(gòu)思,，人物突出，情景交融,。人物用白描法,，線條流暢,，稍有輕重提按，含蓄秀雅,。山石樹木安排簡潔而自然,，山石用側(cè)鋒斧劈皴，近與遠(yuǎn),、夏圭,，但用筆卻縝密透逸，具元人韻致,。此圖為其白描巨構(gòu)佳作,。 46、《山水圖》
明 張復(fù)陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏 畫家描繪江南水鄉(xiāng),，透過大批密林雜樹 ,，隱現(xiàn)村落茅舍，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活,，富有生活氣息,，遠(yuǎn)景云氣彌漫，有很強(qiáng)的空間感,。整幅作品開合,、疏密、動靜,、虛實,，皆得自然之妙，富有耐人尋味之意趣,。 47,、《煙江遠(yuǎn)眺圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米 此畫描繪了高嶺煙靄，遠(yuǎn)浦水村,。左半邊作高遠(yuǎn)景色,，山峰巍峨高聳，氣勢雄奇,。隔山坡地翠樹蔥蔥,，松柏蒼勁，山勢和樹姿均具雄偉之姿,。板橋,、村落，遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng),，精致開闊,，幽美而疏秀。 48,、《松院閑吟圖》
明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 整幅作品雄中透秀,，工細(xì)之中見隨意,，反映了明代的時代風(fēng)貌。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹,，他使宋代院體繪畫的風(fēng)貌得以發(fā)揚光大,，并在一定程度上促進(jìn)了他對后世的積極影響。 49,、《雁蕩山圖》
明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏 作品所繪景觀,，自石門潭起，計有章毅樓,、石佛巖,、石梁洞,、靈風(fēng)洞,、羅漢洞、凈明寺,、蓼花峰,、響巖等。這些景色描繪真實,，各具奇姿,，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢。作品畫法與戴進(jìn)有相似之處,，但筆墨更見繁細(xì),，并呈現(xiàn)出對景寫生、隨景而運之跡,，很像一幅實地寫生稿,，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見的。 50,、《灞橋風(fēng)雪圖》
明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏 灞橋在陜西長安縣東,，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈,，有“灞橋折柳”典故,。又有“詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫題,。這幅作品,，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思,。為烘托主題,，景作山野懸?guī)r，樹木凋零,，風(fēng)雪彌漫,，河流封凍,，寒氣逼人。 51,、《長江萬里圖》
明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米 《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺,，近景為蒼古之樹生屹立于巨石之間，整幅繪畫筆法縱橫灑脫,、老辣,，是畫家晚年時的精品。 52,、《江山漁樂圖》
明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米 此畫在空間處理上,，前實而濃重，遠(yuǎn)景虛淡,，更接近真實的自然風(fēng)景,，整幅作品畫法比較粗縱，當(dāng)屬畫家中年以后的作品,。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活,。江邊高樹坡石，其上遠(yuǎn)山層疊,，江中漁舟有停泊,，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。 53,、《雜畫冊》
明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏 《雜畫冊》共有12幅圖,，大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣,，或小橋策行,，或山村訪友，或閑眺江天,，表達(dá)出遠(yuǎn)離塵囂,，忘情泉石的志趣。 54,、《山雨欲來圖》
明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏 《山雨欲來圖》墨筆畫風(fēng)雨欲來,，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹以及淙淙溪水,，刻畫得生動有致,，遠(yuǎn)山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn),，很有山雨欲來前的氣勢,。畫家運用粗筆濕墨，氣韻很是生動,，營造出了一種山雨欲來前的氣氛,，用筆粗放,，風(fēng)格雄健，但又透出瀟灑和靈巧,。 55,、《溪山放艇圖》
張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏 張路（1464—1538），字天馳,，號平山,，僅以字行于世，祥符（今河南開封）人,，少年聰慧,，見吳道子、戴進(jìn)所畫人物,，臨摹肖其神,，以畫成名。在人物上師法吳偉,，但秀逸不足,，狂放過之,，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致,。 56、《柴門送客圖》
明 周臣 紙本淡設(shè)色 此圖以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材,，反映了士大夫寄情山水,，志耽林泉的閑雅情趣，畫面描繪的是主客二人分別時依依不舍的感人情景,。從船工坐在船頭,，伏膝熟睡，等待主人會友歸返的細(xì)節(jié),，可以看出畫家創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的精妙,。 57、《雪村訪友圖》
明 周臣 絹本設(shè)色 縱224.3厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏 此圖構(gòu)圖十分奇峭險峻,，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺中心,。畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄,，氣勢雄壯,。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾,，是周臣繪畫的代表作,。 58、《春山游騎圖》
明 周臣 絹本淡設(shè)色 縱185厘米 橫64厘米 此圖所描繪的是風(fēng)和日麗的春天中,，游騎行旅的景致,。整幅作品,，構(gòu)圖清曠周密，自然得體,。畫家在全景式的構(gòu)圖中突出前景,，著意表現(xiàn)春山、游騎,、桃花,、虬松，以用來點明題意,。 59,、 《春泉小隱圖》（部分）
明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏 此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂,，一人在堂中伏幾假寐,，又有一童子灑掃堂外。門前一彎小橋,，流水與湖水相接,，即寓春泉之名。河對岸山巒層層,。小橋?qū)Π镀渖绞灿弥啬?，兩棵探向泉水的婆娑之樹，和茅屋邊的垂柳,、蒼松遙相呼應(yīng),，情態(tài)各具。遠(yuǎn)山用淡墨暈染,，和前景的重墨形成對比,，富有變化和秩序感。周臣在描繪物象時,，善于根據(jù)不同形象的質(zhì)感,，施以剛?cè)帷⒋旨?xì),、輕重不同的筆法,，狀物準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。 60,、《山齋客至圖》
明 周臣 絹本設(shè)色 縱136.4厘米 橫72.2厘米 上海博物館藏 此畫融山水,、人物為一體。近景是一個倚巖傍水的山間別墅,，大石蹲臥,，青松倚仰，雜木蔥郁，隱映著深靜別致的院落,。環(huán)境相當(dāng)?shù)溲徘逍?。屋里屋外，人物活動清晰可辨,；堂上主人悠然的坐在屏前,，正展卷而讀，似乎在等候客人的到來,，意態(tài)輕漫瀟灑,；一名僮仆侍立在旁，神態(tài)謙恭,；院外來客已經(jīng)曳杖門前,，點出了“山齋客至”的主題。 61,、《滸溪草堂圖》 明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米 遼寧省博物館藏 此畫畫法秀潤,，意境清幽。畫面上描繪的是高木濃蔭,，掩映草堂,，群山環(huán)抱，清波蜒曲,，帆檣林立,，榭閣屋宇錯落。近處草堂敞軒,，二高士案前對坐,，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上,，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn),，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗,，經(jīng)營位置,，得寫生之助化出清幽境界。 62,、《蘭亭修禊圖》
明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色 此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊,，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風(fēng)俗,。在這幅作品之中,，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中,。樹木和竹子畫得非常工細(xì),，但不刻板。山巒皴擦簡練,，臨流水而坐的文人的衣紋概括,，富于一種裝飾趣味,。 63、《仿米氏云山圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米 北京故宮博物院藏 此圖就是文徵明的粗筆作品,，筆法粗簡,，墨氣淋漓，氣象蕭森,，筆力遒勁,，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。此畫是畫家晚年的作品,，風(fēng)格粗放,，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力,。 64,、《幽谷清泉圖》
明 文徵明 紙本設(shè)色 縱107.8厘米 橫37.3厘米 江蘇常熟博物館藏 文徵明早年的山水作品，畫法多學(xué)元人兼師趙孟頫和高克恭的水墨云山,，瀟灑淡逸,。中年之作精品頗多，面貌也有不同的變化,，畫風(fēng)工細(xì),，以工筆青綠為主，筆鋒尖勁,，皴法細(xì)密,，富于變化，界畫十分工整,。 65,、《古木寒泉圖》
明 文徵明 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏 這是一幅秀美的青綠山水畫，設(shè)色濃麗中風(fēng)致淡雅,，美麗而不流于媚俗,。樹木的畫法用空勾填色，古香古色,。山巒的設(shè)色是大面積的平涂,，用筆不多，但秀潤獨存,。 66,、《春深高樹圖》
明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米 上海博物館藏 此圖描繪深山高樹，筆墨蒼潤勁健,、樸茂多姿,，同時又端莊工麗，是文徵明的經(jīng)意之作。 67,、《騎驢歸思圖》
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱77.7厘米 橫37.5厘米 《騎驢歸思圖》描繪的是奇峰雜木,，山塢人家；溪水湍流,，穿行山澗,；綠樹迎風(fēng)，舞姿婆娑,；在藝術(shù)表現(xiàn)上,，山石用帶水長皴，非常濕潤,。秋樹青黃,，多做空鉤夾葉，在畫風(fēng)上接近李唐,、馬遠(yuǎn)等院體,，但具“文人畫”風(fēng)格。 68,、《看泉聽風(fēng)圖》
明 唐寅 絹本淡設(shè)色 縱72.5厘米 橫34.7厘米 南京博物館藏 此畫繪崇山峻嶺,，峭壁陡險，山崖間老樹虬曲,，枝葉蒼茂,，巖隙清泉下瀉。兩位“高士”坐石上,，正陶醉于山水之間,。近處的樹木蟠曲槎椏，高出半空,，皆夾葉,，敷以淡彩。遠(yuǎn)處樹木用水墨點葉,，樹頭傾斜,，作風(fēng)吹之狀。上方山勢險峻,，用細(xì)長的線條畫出山的輪廓，以斧劈皴單層刷染,，表現(xiàn)出了堅硬的石質(zhì),。整個畫面明快、滋潤,、剛挺秀媚,。在畫的右上角題詩曰：“俯看流泉仰聽風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞，如何不把瑤琴寫,，為是無人姓是鐘,。” 69,、《落霞孤鶩圖》
明 唐寅 絹本水墨 縱189.1厘米 橫105.4厘米 上海博物館藏 此畫描繪的是高嶺峻柳,，水閣臨江，有一人正坐在閣中,，觀眺落霞孤鶩,，一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜,，蘊含文人畫氣質(zhì),。在表現(xiàn)技法上，近景的山石多用濕筆皴擦,，勾斫相間,，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤,，景物處理洗練灑脫,。 70、《步溪圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱159厘米 橫84.3l厘米 北京故宮博物院藏 唐寅在山水畫方面具有很深的造詣,。他將北宋郭熙的全山全景,、曲折奇險、縝密勁健的特點,，與南宋劉松年,、李唐以小見大、以白計黑,、簡潔明快的手法有機(jī)的融合在一起,，創(chuàng)造了自身周密雄勁而又清曠秀美的藝術(shù)格調(diào)。《步溪圖》即是體現(xiàn)唐寅這種風(fēng)格的山水畫佳作,。 71,、《水閣讀書圖》
明 陳鐸 紙本設(shè)色 縱174厘米橫76.8厘米 江蘇常熟博物館藏 在這件作品中，山峰險峻,，山巒層疊,，石紋繁復(fù)，樹木茂盛,，云氣繚繞,。山間水上建有水榭樓閣，偃藏于山林,，巖石之中,。水榭之中有一個文人正在凝思,。近處岸上有兩位老者正在抬頭仰望，仿佛正在來訪樓閣中人,。作品筆渾厚老健,，著色淋漓清潤。為陳鐸的國畫精品,。 72,、《杏花茅屋圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱147.8厘米 橫73.2厘米 上海博物館藏 《杏花茅屋圖》是他風(fēng)景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰,，疊疊泉流,，搖曳的松樹，布置合理,，意境清遠(yuǎn),，的確能顯示唐寅的才子之風(fēng)，同時又體現(xiàn)了他那堅實的傳統(tǒng)繪畫功力,。 73,、《高山奇樹圖》
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱122厘米 橫65厘米 上海博物館藏 唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣,，尤其在山水畫方面,，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨特風(fēng)格,。 《高山奇樹圖》是一幅構(gòu)圖雄偉,，構(gòu)思巧妙的山水畫杰作。畫面上方的高嶺山石也多是濕筆長皴,，但用墨較為清淡而濕潤,，枝葉濃密，別有情致,。整幅作品,，高柳婆娑，意向清俊秀逸,。水天相連,，意境高遠(yuǎn)。 74,、《春山伴侶圖》
明 唐寅 紙本墨筆 縱82厘米 橫44厘米 上海博物館藏 此圖全用水墨,，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映,，雜樹綻青,，春山含笑，高士臨流,，給人以陽和日暖之感,。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴,，著意于水墨渲染,，越發(fā)明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣,。此圖位置經(jīng)營,，如樹木偃仰，人屋安放,，泉石錯落,，山路迂回，都別具匠心,，和一般簡易的文人山水畫不一樣,，尤其是全圖筆墨隱約可見宋代山水畫的骨骼，真可謂“北人南相”,。 75,、《悟陽子養(yǎng)性圖》
明 唐寅 紙本水墨 縱29.5厘米 橫103.5厘米 遼寧省博物館藏 此畫畫前后兩座茅庵，內(nèi)有一老者端坐蒲團(tuán)之上,，身著寬袍,，雙手握于膝上，遙望天空,，神態(tài)深沉,。室內(nèi)壁無一物，地上唯有一桌,，上陳香爐及文房用具,。庵后樹木掩隱，小溪環(huán)繞,，古老的石橋橫臥,，流露無窮古韻。畫右如鏡的湖水將畫面的意境展開,，杳無邊際,，筆簡而意遠(yuǎn)，既有強(qiáng)烈的真實感,，又有深遠(yuǎn)的意境,。 76、《玉洞仙緣圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱167厘米 橫65.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪遠(yuǎn)離塵埃的人間仙境,。畫面奇峰峻嶺,，蒼松翠柏，瓊樓水閣,，溶洞流溪,，云煙縹緲其間,，山壑時隱時顯。溪水潺溪的溶洞前,，一士人臨流撫琴,，陶冶于自然美景之中，瑰麗多姿的山川景色和樂在其中的生活情趣,，展開出了士大夫理想的隱逸環(huán)境,。 77、《桃村草堂圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏 此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環(huán)境,。草堂位于山坳,。其后是桃林一片，溪流出其下,，有一童子踞溪側(cè)洗硯,。更上則高嶺白云，叢樹列布,，極幽深之致,。整幅畫意境如詩入仙，畫法精細(xì)工瑾,，細(xì)致入微,。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重,。 78,、《蓮溪漁隱圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱126.5厘米 橫66.3厘米 此畫描繪的是青綠平遠(yuǎn)山水。前景是坡岸,、湖水,、人家。中段平水漫漫,，對岸山前村舍,，遠(yuǎn)山連連。在布局上,，清新曠遠(yuǎn),，前景、中景,、遠(yuǎn)景,，錯落有致。整幅作品在工細(xì)中顯現(xiàn)出瀟灑意趣,，實為仇英繪畫作品中的精品之作,。 79、《桃源仙境圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫66.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 此畫遠(yuǎn)處峰巒起伏,，幽深高遠(yuǎn),，山間云蒸霧漫,，遠(yuǎn)山深處廟臺亭閣在云霧中時隱時現(xiàn)，若仙若幻,。前景是流水木橋,，奇松虬曲,，景致幽雅,。不論一草一木，一枝一葉,，還是人物的動態(tài)和表情都描繪的細(xì)致入微,，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。通幅青綠著色,，色彩妍麗雅美,，顯示了仇英精深的人物和山水表現(xiàn)能力。 80,、《仙山樓閣圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱31.7厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏 畫面青山白云,，翠竹蒼松，水閣臨流,，閣中二人對坐觀望山景,。特寫的景致，勁遒的松枝,，堅峭的山石,，勁利的用筆，以及小斧劈皴等,，都存“院體”遺規(guī),。而構(gòu)圖左右對稱，趨于平衡,，突破邊角之景,；用線細(xì)勁而含蓄秀潤，少刻露之痕,；皴法中夾以類似折帶,、亂柴皴的短斫，顯得隨意靈動,；墨色輕淡融和,，色調(diào)明快。 81,、《清明上河圖》
明 仇英 絹本設(shè)色 縱30.5厘米 橫987厘米 遼寧省博物館藏 本幅《清明上河圖》所描繪的明代江南社會的城鄉(xiāng)人民生活實景,。仇英與張擇端一樣，在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情,，場面宏大,，氣勢雄偉,，雖然在藝術(shù)性和史料價值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論，卻也構(gòu)筑了一幅頗有聲勢和氣魄的風(fēng)俗畫,。 82,、《仿米山水圖》
明 陳淳 紙本水墨 縱14．8厘米 橫247．2厘米 北京故宮博物院藏 圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷，霧氣彌漫,，雜樹成林,， 山澗泉水激流入江，屋舍茅亭,、漁翁小舟,、板橋雅士點綴其間。畫面上云煙飄渺,，草木華滋,，筆法縱肆，神變?nèi)f狀,，墨沈淋漓,，蒼茫濃郁，氣韻生動,。雖為仿米之作,，卻自具風(fēng)貌。 83,、《竹林長夏圖》
明 陸治 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫75.5厘米 此圖為描繪一老者坐于一奇峰下竹林邊納涼的青綠山水畫,。畫面右上方一交錯扭動的奇峰直插天空，峰上一幽深的石澗,，一股清泉蜿蜒流出,，在前方化為細(xì)瀑瀉入山峪之中。奇峰下輕煙繚繞,，遠(yuǎn)方隱約著幾座山巔,，開闊而幽深的竹林，遠(yuǎn)處小溪緩緩流淌,。整個畫面雖取豎直布局,，但境界開闊，環(huán)境清幽,，景物雖多,，但主次分明，布置有序,，可謂在構(gòu)圖及意境方面的精心之作,。 84、《武當(dāng)南嶺霽雪圖》
明 謝時臣 紙本設(shè)色 縱296厘米 橫100厘米 青島市博物館藏 此畫描繪的是武當(dāng)山南嶺雪后的情景，峰巒山石皆留白,，天空用淡墨烘染,，屋宇亭臺均不見瓴，以示積雪之厚,。棧道上,，前呼后應(yīng)的行旅，也極盡生動之致,，于畫面的活躍,，增添色彩。 85,、《太行晴雪圖》
明 謝時臣 絹本設(shè)色 縱231厘米 橫165.6厘米 青島市博物館藏 《太行時晴圖》是一幅構(gòu)圖飽滿的山水畫作品,。畫中山石林立，樹木蒼翠,，層崖排列有序，的確是謝時臣的傳世佳作,。 86,、《杜陵詩意圖冊》
明 謝時臣 絹本設(shè)色或墨筆 8開 縱22.3厘米 橫18.6厘米 北京故官博物院藏 杜陵即唐朝大詩人杜甫，此山水冊各圖無根據(jù)杜詩之意而作,，詩畫雙絕,，令人擊節(jié)嘆賞。引首有明文徵明隸書題四字圖名,。每開對幅有支恒榮楷書杜詩各一首,。此圖冊構(gòu)圖均極盡巧思，繁復(fù)精整,，層次多變,。用筆蒼勁古樸，墨色含蓄氤氳,，點景人物選型古拙清雅,，尺幅間亦能曲盡草木之態(tài)、詩情之妙,，是謝氏山水的代表作,。 87、《樵谷圖》
明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱79.2厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏 文伯仁（1502—1575）,，文徵明侄子,。《樵谷圖》描繪的是意境清幽的山水景色,。畫面上古松蔥郁,，枝干遒勁，生意昂然。溪水蜿蜒從山中而出,，似聞淙淙水聲,。溪邊有一院落茅舍，后山頭草木回春,，煙氣蒼茫,。整幅作品富有山村生活氣息。 88,、《溪仙館圖》
明 文伯仁 紙本設(shè)色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術(shù)館藏 觀文伯仁的《溪仙館圖》,，可以看出他確實已經(jīng)參透王蒙的畫法，但又具新意,。畫家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春色,，草木葳蕤，柳色青青,，從而傳達(dá)出友人顧元祥“風(fēng)煙迷故國,，回首不勝情”的眷戀心緒。 89,、《喬柯翠林圖》
明 陸師道 絹本設(shè)色 縱174.8厘米 橫98.2厘米 上海博物館藏 《喬柯翠林圖》是一幅傳統(tǒng)的文人題材的山水畫作品,，畫中山勢兀立，樹木蔥蘢蒼翠,，枝干虬勁,，文人雅士賦詩觀瀑，好不悠閑自得,。 90,、《秋溪放艇圖》
明 蔣嵩 絹本水墨 此畫描繪的是危巖欹樹，下臨溪水,，溪中一舟,，有一人獨坐讀書，舟尾一人搖櫓,。上方遠(yuǎn)山群雁,，下方是巨石和水草。全圖布勢爽朗,，主要特點是山石用大斧劈皴染,，勾斫皴擦多以方筆，干濕并用,，潑墨,、破墨兼而有之，勁健粗放,，墨氣淋漓,。 91、《廬州泛艇圖》
明 蔣嵩 絹本設(shè)色 縱189.6厘米 橫104厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 此取浙派俗成之法，山勢突兀卻并非雄奇氣魄,，樹枝翻卷盤曲極盡夸張之勢,，表現(xiàn)的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫派自居的吳門畫派及其他所謂畫壇正統(tǒng)卻并不買他們的賬,，稱之為“張牙舞爪”而不屑一顧,。 92、《梁園積雪圖》
明 沈士充 紙本設(shè)色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏 沈士充,，字子居,，華亭（今上海市松江）人。沈士充的山水以清勁細(xì)靜見長,。 93,、《寒塘漁艇圖》
明 沈士充 紙本淺設(shè)色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景,。畫面下部是水邊碎石疊積,，交錯而起伏的斜坡。山峰左陡右緩,，峰上林木叢生,，左側(cè)深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下,，流向下方寒塘之中。孤峰后側(cè)遠(yuǎn)景,，是隱約呈現(xiàn)的黛青色秀峰,。此畫布景既合常規(guī)，又別出匠心,，筆法渾潤,，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣,，其用墨濃淡干枯,，變化豐富，不拘定式,，敷色溫和,，更使畫中意境深秀而空靈，寧靜而不空寂,。 94,、《秋林讀書圖》
明 沈士充 畫中的幾株枯木用筆簡括，人物衣紋用筆簡約勁挺,，流暢無礙,。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁,，顯示了畫家的功力,，暈染墨色輕淡濕潤，石壁用斧披皴法,，山坡上少林木點苔,。水面用大片的空白表現(xiàn)。畫面的氣氛非常清淡枯寂,，顯示了畫家清靜超逸的心懷,。 95、《仙山樓閣圖》
明 李士達(dá) 絹本設(shè)色 縱167.7厘米 橫 79.2厘米 南京博物館藏 此畫用筆繁密緊圓,，刻劃精工,，著意暈染，山巒有脈可尋,，松針細(xì)如毫發(fā),，足具功力。整幅畫面,，不見摹古之信息,，畫家于嚴(yán)謹(jǐn)之中細(xì)致刻劃了一幅江山千里的圖景，新意獨造,。 96,、《秋景山水圖》
明 丁云鵬 絹本設(shè)色 縱63.5厘米 橫27厘米 廣東省博物館藏 丁云鵬的畫法，早期細(xì)秀,，晚年粗略,，此幅應(yīng)是其中年所作。畫中石法,、樹法渾厚拙重,，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調(diào)統(tǒng)一,，有一股活色生香的境氣撲人眉宇,，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面閑和嚴(yán)靜幽雅的氣氛。 97,、《雨景山水圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏 此幅著色山水畫表現(xiàn)的是雨后春山的景象,。前景有小橋流水，農(nóng)舍,、草亭隱現(xiàn)于林蔭之中,。湖水寬闊遼遠(yuǎn)，遠(yuǎn)山挺秀,，山間云蒸霧漫,，也有樓閣,、村舍隱現(xiàn)。這一作品構(gòu)圖布局,，雖有平遠(yuǎn)之勢,，但遠(yuǎn)景又具高遠(yuǎn)的格局，僅由于遠(yuǎn)山四周的云蒸霞蔚而使整個畫面呈平遠(yuǎn)之勢,。 98,、《山陰道上圖》
明 吳彬 紙本設(shè)色 縱31.8厘米 橫862.2厘米 上海博物館藏 這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬壑,，崗嶺逶迤,，綿亙不絕；村舍古剎,，亭臺樓榭,，掩映其間；山溪流遠(yuǎn),，河谷漫漫,；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密,，依聚溪邊澗畔,；輕云薄霧，彌漫升騰,，氣勢浩闊,。 99、《虎丘小景圖》
明 錢榖 紙本設(shè)色 此畫描繪的是蘇州虎丘山前景物,。凡千人石,、劍池、雙釣桶,，上至虎丘寺塔，皆收入畫幅之中,。 100,、《設(shè)色山水圖》
明 文嘉 紙本設(shè)色 縱76.7厘米 橫31厘米 遼寧省博物館藏 文嘉（1501—1583），文徵明的次子,?！对O(shè)色山水圖》畫樹石屋宇，仍是家法,。整幅作品,，草木豐茂，秀潤多姿,，云霧顯晦,，峰巒出沒,，充滿生意，用筆疏簡秀潤,，意境清遠(yuǎn),，頗得董源之筆意。 |
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