歌劇,，在國外成為Opera,，指的是將音樂、表演,、詩歌文學(xué)以及舞蹈等多種藝術(shù)形式囊括于一身的綜合藝術(shù)表現(xiàn)方式,。歌劇最早起源要古希臘時(shí)期，隨著時(shí)代的變遷,，歌劇也有所變化，現(xiàn)在歌劇主要由序曲,、宣敘調(diào),、詠嘆調(diào)等六部分組成。

　莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，他的歌曲題材涉及廣泛,，有喜歌劇、正歌劇和歌唱?jiǎng)?，《唐璜》就是其中的喜歌劇,。莫扎特對歌劇的喜歡眾所周知，他曾經(jīng)表示“對于我,，第一是歌劇”,。莫扎特的歌劇創(chuàng)作主要延續(xù)了格魯克歌劇改革中的主要觀點(diǎn)，同時(shí)他也加入了自己對歌劇的理解,，凝練出了屬于自己的歌劇音樂風(fēng)格,。在歌劇創(chuàng)作中，莫扎特喜歡用詠嘆調(diào)來豐富人物形象,，塑造人物性格,，他晚年時(shí)期的《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》,、《魔笛》都是其歌劇創(chuàng)作中較為成熟的代表作,。本文就以《唐璜》為主題，探究莫扎特的歌劇音樂特點(diǎn),。

△《魔笛》（中文字幕）

《唐璜》簡介

　《唐璜》是莫扎特創(chuàng)作于1787年的喜歌劇,。因?yàn)槠洫?dú)到的音樂配置和劇情，一直受到人們的推崇,，甚至在評(píng)論界,，已經(jīng)有人將它視為完美歌劇的代表作。《唐璜》歌劇同其他同時(shí)期歌劇不同之處在于,，《唐璜》沒有延續(xù)當(dāng)時(shí)主流的宗教歌劇或者宮廷歌劇,，而是選擇了具有時(shí)代性和通俗性的描寫人民實(shí)際生活的題材。

　歌劇的主人公“唐璜”是個(gè)玩世不恭的浪蕩公子,，他看上了當(dāng)時(shí)騎士長的女兒安娜,，企圖非禮，騎士長趕來解救女兒卻被唐璜殺害;在這之后,，唐璜仍舊不改浪蕩公子的本性,，又企圖對另一女子采琳娜圖謀不軌，并不聽妻子的勸導(dǎo),，仍舊多次調(diào)戲采琳娜,，最后被石像拖入地獄的故事。從劇情上看,，唐璜是一個(gè)反面人物,，但是莫扎特在刻畫他的時(shí)候，又加入了一些正面人物的特點(diǎn),，所以整部歌劇呈現(xiàn)出人物的矛盾,。并且，唐璜的所有劇情都是圍繞唐璜和為了保護(hù)自己的女兒而被唐璜殺死的騎士長這個(gè)中心而發(fā)展的,，雖然題材上為悲劇,，但是表現(xiàn)手法為喜劇，充滿了矛盾沖突,，充分展現(xiàn)了歌劇的戲劇性與復(fù)雜性,。歌劇《唐璜》把生活和哲理的因素揉合在一起，著重于人物的心理刻畫,，為十九世紀(jì)大為發(fā)展的音樂心理戲劇開創(chuàng)了先例,。

△《魔笛》

莫扎特歌劇作品的藝術(shù)特色

（一）音樂第一原則

　莫扎特曾經(jīng)說過，在歌劇中,，音樂占絕對主導(dǎo)的地位,，詩歌不過只是音樂的兒女;我不是詩人也不是作家，只有音樂才可以表述我心中的感情和思想,。因此,，在莫扎特的歌劇中，不僅使音樂賦予不同人物的不同個(gè)性,，而且音樂也恰為好處的展現(xiàn)了人物心理復(fù)雜的心理活動(dòng)和極具沖擊的想法,。同時(shí)在刻畫不同人物的不同情緒時(shí)，也采取了不同的處理方法,。例如,，《唐璜》中三位女主角也有不同的音樂形象,。在第一幕第二場中，艾爾維拉演唱了一首詠嘆調(diào)表達(dá)自己被遺棄后的憤怒以及對唐璜依稀的愛戀,，這段詠嘆調(diào)非常明確的表現(xiàn)了她愛恨交織的情感特點(diǎn),。這段詠嘆調(diào)為降E大調(diào)四四拍，弱拍后十六前奏的行進(jìn),，為了配合表現(xiàn)艾爾維拉內(nèi)心的極度痛苦和悲傷,，旋律部分莫扎特也選擇了強(qiáng)拍附點(diǎn)行進(jìn)。另外,，第三場安娜認(rèn)出唐璜既是殺害父親的兇手后,，演唱一首《現(xiàn)在你知道了他是誰》，演唱中聲音要飽含悲憤,，曲調(diào)也由原來的降E大調(diào)改為D大調(diào),，為了表現(xiàn)安娜正直倔強(qiáng)的性格特點(diǎn)，伴奏較為急切,，演奏程度較為強(qiáng)烈,，多采用持續(xù)強(qiáng)音來演奏;而同一場中采琳娜和未婚夫結(jié)婚的場景，為了表現(xiàn)婚禮歡樂的場景,，在演唱《你們心中想著愛的人們》時(shí)，旋律基調(diào)為G大調(diào),，拍子改為八六拍,，并且設(shè)置了連續(xù)上行的八分音符用以表現(xiàn)采琳娜和她的未婚夫即將開始的快樂生活。歌劇《唐璜》中三位女主人公多次使用詠嘆調(diào)表現(xiàn)自己的情緒和情感,，例如在《鞭打我吧》唱段中,，莫扎特連續(xù)兩次使用12個(gè)16分音符表現(xiàn)內(nèi)心的喜悅，所以在演唱時(shí)要依據(jù)人物角色在整部歌劇中的身份地位,，并通過拍號(hào)和調(diào)性的變化來調(diào)控情感,，正確使用演唱技巧，準(zhǔn)確表達(dá)人物感情,。

（二）序曲創(chuàng)作的重要性

　序曲是歌劇的開篇,，在一定程度上會(huì)奠定正部歌劇的基調(diào)，可以說在整部歌劇中有奠基石的作用,。因此,，完整、合適的歌劇序曲在西洋歌劇中的位置是無比重要的,。莫扎特在序曲創(chuàng)作的重點(diǎn)放在對作品中人物的形象,、個(gè)性、整體氣氛渲染和整體音調(diào)確認(rèn)上,，并沒有對歌劇整體內(nèi)容進(jìn)行概括,。歌劇《唐璜》的序曲又被稱為《唐·爵瓦尼序曲》,，也是整部歌劇中較受歡迎的部分，當(dāng)目前為止,，這一部分的音樂還經(jīng)常出現(xiàn)在各大交響樂團(tuán)的音樂會(huì)演奏中,。《唐·爵瓦尼序曲》整體為鳴奏曲,，樂曲開始為d小調(diào),，使用小提琴和長笛奏出上下起伏的旋律，略微低沉的曲調(diào)甚至有些葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格,，這種風(fēng)格也在一定程度上預(yù)言出唐璜的死亡結(jié)局,，并且同第一場中騎士長被唐璜殺害的悲慘命運(yùn)相呼應(yīng)。在主體部分中,，莫扎特使用D大調(diào)的樂曲旋律進(jìn)行,，主部主題帶有男生詠嘆調(diào)的部分特點(diǎn)，整體輕快并帶有一定的活力,，為整部歌劇的戲劇基礎(chǔ)做了基調(diào)奠定,，同時(shí)也展現(xiàn)了戲劇性的特點(diǎn);另外，副部主題由兩種不同風(fēng)格的音樂素材構(gòu)成：副主題的前半部分有歌劇宣敘調(diào)的特點(diǎn),，比較莊重平穩(wěn),，后半段使用了高音，整體旋律會(huì)更加輕松詼諧,。同時(shí),，副部主題使用了D大調(diào)再現(xiàn)的創(chuàng)作手法，形成了一個(gè)小高潮,。在序曲的尾聲處理上,，莫扎特的歌劇通常呈現(xiàn)兩種處理方法：一種是逐漸降低演奏音調(diào)，最后降低至F大調(diào)屬和弦上,，同時(shí)以F大調(diào)開始第一幕;另一種是將尾聲看作是一首單獨(dú)演奏的序曲,，擯棄以一種強(qiáng)演奏的方式結(jié)束序曲。這兩種尾聲處理方式都是值得現(xiàn)代歌劇編創(chuàng)人員借鑒的,。

（三）注重以重唱形式刻畫人物特征

　歌劇的重唱指的是歌劇中的某一唱段或者某些唱段并不是單靠一個(gè)人完成的,，而是兩個(gè)或者兩個(gè)以上的角色分別詠唱以表現(xiàn)人物各自的感情，這種感情表現(xiàn)可以為統(tǒng)一的也可以是不統(tǒng)一的,。由于重唱能夠在同一時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)不同人物的心理活動(dòng),，甚至可以在同一時(shí)間中完整的展示具有沖突的兩個(gè)人物形象，所以重唱也被認(rèn)為是展現(xiàn)音樂戲劇化的重要手法之一,。當(dāng)然,，重唱在莫扎特的歌劇中也占據(jù)著相當(dāng)大的比例，許多重要的戲劇沖突和角色心理描寫都通過重唱來表現(xiàn),?！短畦纷鳛槟貛p峰時(shí)期的作品之一,，其中《讓我們攜手同行》就是個(gè)經(jīng)典的重唱曲目，更被歌劇界中的某些評(píng)論家認(rèn)定為重唱曲目的神來之筆,。這一曲目是在唐璜使用花言巧語欺騙誘惑采琳娜時(shí)出現(xiàn)的,，唱段中唐璜為男中音，采琳娜為女高音,，這首二重唱把唐璜充滿欺騙,、巧舌如簧的花花公子形象展現(xiàn)的淋漓盡致，與其對比的是采琳娜樸實(shí)天真,、充滿憧憬和幻想的單純形象,，角色重唱不僅使角色特點(diǎn)得以充分表現(xiàn)，并且為之后的劇情發(fā)展埋下伏筆,。另外,，《讓我們攜手同行》的曲調(diào)流暢典雅，人物性格逐步推進(jìn),，不同聲部的比較非常明顯,，扣人心弦，戲劇的形象更加豐滿,。

△《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》

結(jié)語

　莫扎特作為古典音樂的大師,，其在格局方面的造詣?lì)H深。莫扎特在歌劇方面有著近乎執(zhí)著的堅(jiān)持,，他堅(jiān)信“歌劇中,，音樂是第一位的”，保持歌劇音樂流暢,、自然生動(dòng)的特點(diǎn)，根據(jù)不同人物塑造的需要,，使用不同的“音樂敘事”方法,，表現(xiàn)不同性格特點(diǎn)，創(chuàng)造戲劇的沖突性,，進(jìn)而提升歌劇給人們呈現(xiàn)的享受感,。另外，在序曲的創(chuàng)作上,，莫扎特也保持整個(gè)歌劇的整體性,，進(jìn)而提升歌劇的完成度。莫扎特在格局上的創(chuàng)作成就是有目共睹的,，研究其歌劇音樂的特點(diǎn)能夠幫助我們更加清醒的認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代歌劇需要改進(jìn)和努力的方向,。