1985年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，留校任教,。1993年赴日留學(xué),，1996年畢業(yè)于日本大阪教育大學(xué)研究生院，獲碩士學(xué)位,，2003年底回國,。

天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)創(chuàng)作研究院執(zhí)行院長、中國畫學(xué)院教授,、碩士研究生導(dǎo)師,；國家教育部高等院校美術(shù)專業(yè)類教學(xué)指導(dǎo)委員；中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育委員會委員,；中國書法家協(xié)會會員,，中國書法家協(xié)會教育委員會委員；中國文藝評論家協(xié)會會員,；天津市文聯(lián)委員,，天津市書法家協(xié)會副主席，天津市中國畫學(xué)會副會長,。

三品課堂的朋友們,，大家好，我是喻建十,。上節(jié)課我們講到山石,、山脈形態(tài)和形體的構(gòu)成，并講到皴法基本可以分為點(diǎn),、線,、面三大類，之后介紹了面皴的特點(diǎn)和基本的應(yīng)用,，這節(jié)課我們來了解一下皴法中的點(diǎn)皴,。

把線縮小到一定程度就是點(diǎn)。換言之,，線是由無數(shù)個點(diǎn)連續(xù)運(yùn)行的路徑所形成的,。而線在二維平面的平移，就會成為面,。因此,，點(diǎn)就是線及面的最基礎(chǔ)形成單位。點(diǎn)也是書畫創(chuàng)作中的一個很重要的構(gòu)成元素,，在書法和繪畫中的筆法都講究“積點(diǎn)成線”,，以達(dá)求屋漏痕，蟲蝕木等效果,，實(shí)則是在講求點(diǎn)在線條運(yùn)用中的作用,。同時，古人也把點(diǎn)運(yùn)用到皴法中來展現(xiàn)山石的肌理,。那么,，具體是怎么來表現(xiàn)呢？通過由來已久的點(diǎn)皴運(yùn)用方法和部位中可以得出,，點(diǎn)皴多數(shù)用以展現(xiàn)植被較為豐密的山和石,，表現(xiàn)出一種郁郁蔥蔥的視效。一般都認(rèn)為,，點(diǎn)皴是米芾,、米友仁父子所創(chuàng),，故而被稱為“米點(diǎn)皴”，即干濕濃淡層層疊加,，在畫面中表現(xiàn)出一種渾然迷茫的感覺，從米芾《春山瑞松圖》中我們可以清晰地看到“米點(diǎn)皴”在畫中的應(yīng)用,。

（傳）米芾《春山瑞松圖》 宋摹本 局部

點(diǎn)皴分為橫點(diǎn)皴和縱點(diǎn)皴,，一般是順著點(diǎn)的方向倒臥筆管，畫橫點(diǎn)皴時就橫向倒臥筆管,、畫縱點(diǎn)皴時就縱向倒臥筆管,，以毛筆的筆尖及筆腹著紙為佳，當(dāng)點(diǎn)要畫的比較大時,，亦可適時的運(yùn)用順勢拖筆的方法,。米芾、米友仁父子的點(diǎn)皴作品中的橫點(diǎn)適合江南地區(qū)坡度較緩且植被豐厚的丘陵形態(tài),。通常點(diǎn)皴都是要畫很多遍才能完成,。需注意的是畫點(diǎn)皴并非一次由山頂至山腳按順序點(diǎn)下來，筆觸要適當(dāng)?shù)靥S,，并要不斷改變筆鋒方向,，不可按著單一角度一直排列下來。同時,，點(diǎn)的動作也要輕重相間,，拖筆和直接擺上去同時進(jìn)行。有多重動作的疊加之后即會產(chǎn)生飛白效果,，再附以用筆力度不一,，造成局部洇、局部不洇的效果,。

米友仁《云山圖》

有豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人,，作畫時會觀察筆尖在紙上的動作，如拖筆,、筆鋒的轉(zhuǎn)換和下筆輕重的不同等,。而筆鋒的轉(zhuǎn)換、下筆輕重所形成的墨色深淺的不同,，并非全是由于筆著紙的不同動作來決定,，也可能與蘸墨有關(guān)。調(diào)墨時,，筆尖本身的墨是不均勻的,。畫的時候不停地擺動筆桿，實(shí)則是在不斷改變墨色的深淺,，再加上下筆輕重的區(qū)別,，由此一筆，畫面就有了濃淡干濕的效果。而缺乏經(jīng)驗(yàn)的人,，則是把墨調(diào)勻之后再動筆,，筆尖缺乏干濕濃淡的變化，畫出來則是一片平涂的效果,。另外,，大多人在涮筆時都會將筆完全浸入水中涮后再去蘸墨，這樣其實(shí)是不對的,。原則上,，只有最后洗筆的時候，才會這樣涮筆,。一般在蘸筆時,，不可將筆全蘸進(jìn)去，僅需筆尖蘸點(diǎn)水,，使筆中一側(cè)的墨色變淡,，再在另一側(cè)蘸墨。在落筆時要注意行筆的輕重變化和筆管的方向變化,，這樣行筆下來,，就能呈現(xiàn)出濃淡干濕的豐富變化。

喻建十《黃河浪怒連天來》

在運(yùn)用“人”字和“入”字的規(guī)律表現(xiàn)山體時,，大腦里要建立一個山勢的大致走向,。畫點(diǎn)的時候也要有意識地把山勢走向位置預(yù)留出來。沒有經(jīng)驗(yàn)的人則會平涂,，導(dǎo)致山石結(jié)構(gòu)沒有若隱若現(xiàn)的效果,，整個山也就沒有立體感了。

畫點(diǎn)皴時,，由于筆觸是以點(diǎn)為主,，密且多的點(diǎn)會覆蓋原有的山石結(jié)構(gòu)。因此可先用淡墨把山石結(jié)構(gòu)勾一次,，再施以點(diǎn)皴,，再將原有淡墨痕跡疊覆，即可得到一個完整的畫面,。

要使原有的線消失,，有兩種方法處理：一是從山體的受光面開始，往山陰的角度去排列點(diǎn),，從而把山陰處擠亮,；一是從山陰的部分開始排列，從而把山陽處擠亮,。中國畫和西方繪畫的不同點(diǎn)就在于,，西畫有固定的光源,，一定要近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淺,、近密遠(yuǎn)疏,，一定要符合物理上的透視原理。中國山水畫的基本構(gòu)成規(guī)律都是圍繞著“陰陽”二字來展開的,，講求“陰陽相生”,。這就給了創(chuàng)作者一個很大的自由度，就是說,，可以畫陰，也可以畫陽,，但一定要使畫面統(tǒng)一,；可以近實(shí)遠(yuǎn)虛，也可以近虛遠(yuǎn)實(shí),；可以近重遠(yuǎn)淺,，也可以近淺遠(yuǎn)重?？梢愿鶕?jù)畫面需要隨心所欲地調(diào)整,，但掌握不好的話，比如一會兒是陰擠陽,、一會兒陽擠陰,，就會使畫面顯得混亂。這要求我們心理要有一個準(zhǔn)則,，或是往山陰的地方擠,，或是往山陽的地方擠，總之方向一定要保持前后一致,。

喻建十《太行深處有人家》

由于點(diǎn)皴基本以同種方式行筆,，故排列、組合點(diǎn)之時,，要有濃淡干濕之變化,，但禁忌有序地變化，要有跳躍性地變化,。如此,，畫面會顯得生動、豐富多彩,。

米友仁《好山無數(shù)圖卷》局部

另,，在毛筆的選用上，據(jù)我個人經(jīng)驗(yàn),，點(diǎn)皴不宜用筆鋒太尖,、太長之筆,，那樣畫出來的點(diǎn)看上去會鋒芒畢露，太銳利就使畫面顯得薄,，與山水畫之崇尚渾然不相符合,。故宜用筆鋒較短、較粗的筆來畫點(diǎn),，這樣的點(diǎn)質(zhì)感圓渾,。我們使用點(diǎn)皴技法，也可以選擇禿一點(diǎn)的,、鋒短一點(diǎn)的筆,。此外，筆鋒鋪得不宜過散,、過亂,，要注意保持筆鋒的彈性。

在運(yùn)用點(diǎn)皴的時候還需要注意以下幾點(diǎn)：

第一,，點(diǎn)之形保持相近,，不可有明顯變化。若畫長點(diǎn),，長點(diǎn)為主,；圓點(diǎn)則主體皆圓為宜?？v點(diǎn),、橫點(diǎn)如上。忌有長短不齊,、方向各異之點(diǎn),。

第二，點(diǎn)按山石結(jié)構(gòu)排列要大致有序,，不可過于散亂,。即點(diǎn)的大小、形狀,、方向要保持基本一致,，這個和跳躍是不沖突的。點(diǎn)皴用來塑造山石肌理,，故筆觸走勢應(yīng)沿山坳或山脊,，即要按照山石的基本結(jié)構(gòu)走，不能隨意而排,。

第三,，注意點(diǎn)與點(diǎn)或聚或散的節(jié)奏關(guān)系。初學(xué)者常會畫得缺乏力道,，其原因是點(diǎn)的聚散排布出現(xiàn)問題,。所有點(diǎn)聚成一團(tuán),，點(diǎn)與點(diǎn)之間的間距未能拉開，且不熟悉水墨最后滲化結(jié)果,，畫面便混為一團(tuán),。初學(xué)者在臨創(chuàng)階段注意要見墨又見筆，把筆觸的行跡保留在墨里,。尤其用生宣創(chuàng)作時,，要熟悉墨的洇滲規(guī)律，給墨的洇滲留有空間,，這樣就有立體感了,。

第四，點(diǎn)與點(diǎn)之間的留白要符合山脈的走勢規(guī)律,。

第五,，積墨于點(diǎn)皴技法運(yùn)用很多，其要訣在于“渾厚而不失空靈,，蒼茫而不失潤澤”,，即“厚且透”,。

米友仁《云山墨戲圖》局部

最后需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)為,，縱觀山水畫發(fā)展史，以點(diǎn)皴為山石表現(xiàn)主體的風(fēng)格樣式并不是很廣,，相比之下使用面皴,、線皴技法的更多。這也為拓展點(diǎn)皴的發(fā)展空間留下余地,，這也是我們?nèi)蘸罂梢耘完P(guān)注的方向,。

本節(jié)課到這里就結(jié)束了，下節(jié)課我們還將繼續(xù)講解山石的基本技法,，謝謝大家收看,。

《陵岑聳逸峰》

《霽天欲曉未明間》

?皴法中的點(diǎn)皴

?點(diǎn)皴的實(shí)際運(yùn)用

?點(diǎn)皴的注意事項(xiàng)

?線皴的形成

?文人畫中的線皴

?線皴的表現(xiàn)方法