文：徐國(guó)喜

傅抱石，20世紀(jì)中國(guó)畫壇杰出的天才,。徐悲鴻評(píng)張大千500年來(lái)第一人,，而張大千稱譽(yù)傅抱石800年來(lái)無(wú)此奇筆也。他不僅長(zhǎng)于山水畫和人物畫,，且在篆刻和書法藝術(shù)上造詣也很高,，他的篆刻風(fēng)格爽利勁健、率真雅正,，早在日本留學(xué)期間便聲名遠(yuǎn)播,，被時(shí)人譽(yù)為“篆刻神手”。對(duì)于中國(guó)美術(shù)史,，他也有開拓性的研究,，博古通今，著述等身。傅抱石短暫的61個(gè)春秋,，創(chuàng)作2000多幅國(guó)畫和200多萬(wàn)字的美術(shù)史論巨著,。其“雅正”的印學(xué)思想、豪放淋漓的“抱石皴”法等成就,，為其贏得了國(guó)畫家,、美術(shù)史論家、篆刻家等譽(yù)稱,。他強(qiáng)化了國(guó)畫的民族性,，獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”技法對(duì)現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)新起了繼往開來(lái)的作用，奠定了他在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上拓荒者的地位,。

皴法是中國(guó)山水畫特有的形式語(yǔ)言,。“皴法”在無(wú)數(shù)畫家的筆下游走,，其形態(tài)也隨著畫家的生活環(huán)境,、繪畫思想,、藝術(shù)修養(yǎng),、情感傾注在似與不似之中漸進(jìn)、生發(fā),。無(wú)論皴法如何演變發(fā)展,，都是沿著傳統(tǒng)古法的足跡，不偏離中國(guó)畫等等,。筆墨的精神,，化出新意。傅抱石創(chuàng)造的“抱石皴”也不例外,。

何為“皴法”？《辭源》：“國(guó)畫的一種繪法,。先勾成山石樹木輪廓,，用側(cè)筆蘸水墨染擦，以顯脈絡(luò)紋理及凹凸向背,?！?/span>“皴法”從何而來(lái)？石濤說(shuō)：“筆之于鼓也,，開生面也,；山之為形萬(wàn)狀，則其開面非一端,?！瘪宸ㄊ菫榱吮憩F(xiàn)山峰的面貌，但是山的形狀千變?nèi)f化,，所以表現(xiàn)方法就不止一種,。“峰與皴合,，皴自峰生?！备鳂拥鸟宸ㄊ钱嫾腋鶕?jù)山峰不同的形與質(zhì)而創(chuàng)造出來(lái)的,。從繪畫技法層面界定：皴法是表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出陰陽(yáng)向背立體空間的一種繪畫技法,。根據(jù)山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài),，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。皴法的種類一般以各自的形狀而命名,，也以創(chuàng)立畫家而命名,。故，皴法不僅只是一種繪畫技法,，它還是山水畫家的“名片”,。

皴法與山水畫的發(fā)展同步。從隋唐之前山水畫的“空勾無(wú)皴”到五代時(shí)期山水畫的“皴染俱備”,， 唐宋皴法的多樣到元代皴法的簡(jiǎn)化……五代,、兩宋是山水畫發(fā)展的高峰時(shí)期，也是皴法定型和發(fā)展的頂峰時(shí)期,。從荊浩的“斧劈皴”,、董源的“披麻皴”，到范寬的“雨點(diǎn)皴”,、郭熙的“卷云皴”,、李唐的“斧劈皴”“馬牙皴”、馬遠(yuǎn)和夏圭的“大斧劈皴”等,，再到元代王蒙的“解索皴”,、倪瓚的“折帶皴”等，皴法經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn),，在歷代山水畫家?guī)煼ㄗ匀辉旎膶?shí)踐中不斷發(fā)展,，形成了一套完整的體系。

山水畫的精髓是山石的表現(xiàn)形式,，故皴法是山水畫的生命,。山水畫家在對(duì)自然景觀再創(chuàng)造的過(guò)程中，根據(jù)不同的地質(zhì)地貌特點(diǎn),，變換皴法的表現(xiàn)形式,。點(diǎn)、線,、面是皴法的外在形式特征,。大大小小的“點(diǎn)”按照不同的次序排列組合，形成一個(gè)有層次，有動(dòng)感的“面”,。如：“米點(diǎn)皴”將“橫點(diǎn)”大小錯(cuò)落交疊,，并在墨法上做文章，將原本枯燥單一的“點(diǎn)”組合成墨氣淋漓,、煙嵐輕動(dòng)的江南水鄉(xiāng)景致,。“線”的形態(tài)不同,，會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果,。“線”在畫家的筆下賦予了感情和生命,，可變寬,，可變窄，可滯澀,，可流暢,，通過(guò)畫家運(yùn)筆方式的變化帶動(dòng)線條的變化。如：董源的“長(zhǎng)披麻”長(zhǎng)長(zhǎng)的線條生動(dòng)地描繪出了南方蔥蘢的植被和茂密的山林,?！懊妗钡男螒B(tài)多種多樣，圓形的“面”和方形的“面”等等,。如：“斧劈皴”大塊方形的“面”橫披直下,，表現(xiàn)出北方山石堅(jiān)硬,、挺拔的紋理特質(zhì),。“點(diǎn),、線,、面”僅僅是“皴法”的骨架，只有通過(guò)山水畫家筆下多變的轉(zhuǎn)化,，浸潤(rùn)各自的文化內(nèi)蘊(yùn),，才能賦予“皴法”血肉之軀。故,，皴法作為中國(guó)山水畫不可或缺的技法,，其重要性顯而易見(jiàn)。皴法的演變發(fā)展隨著山水畫精神內(nèi)涵和審美價(jià)值的變化而變化,，隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展,。

“抱石皴”可以說(shuō)是傅抱石對(duì)石濤繪畫思想的繼承和發(fā)展,。傅抱石一生追慕石濤,，頂禮膜拜。他原名傅瑞麟，慕石濤而改名抱石,。他從青年時(shí)代就開始研究石濤,，苦心孤詣、殫精竭慮數(shù)十年,，徜徉在石濤的藝術(shù)里,，來(lái)來(lái)往往，咀嚼三昧,，抱石的心似乎與石濤有了某種“相往還”的感應(yīng),。石濤充滿生命力的筆墨“躁動(dòng)”，傳遞給傅抱石的是抒發(fā)性靈,、為生命而歌的“墨醉”,。他的“抱石皴”散筆紛披、縱情恣肆的筆法就留有石濤筆墨“躁動(dòng)”的妙跡,。除了傾心石濤外,，傅抱石還潛心研習(xí)傳統(tǒng)技法，包括馬遠(yuǎn),、夏圭,、倪瓚、王蒙,、龔賢,、梅清、石溪,、程邃等諸家的皴法和筆法,，他汲取各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通,。1939年傅抱石入川,，蜀中山水的“秀、潤(rùn),、幽,、峻、奇”,，變幻萬(wàn)端的云霧,，蔥郁蓊蒙的山色，為傅抱石的創(chuàng)作提供了變法的依據(jù),，生發(fā)出靈性,。在重慶金剛坡，他激情勃發(fā)后,，偶一為之的“散鋒筆法”,，以大筆側(cè)鋒“刷”,，再以破鋒“勾”，沖破中鋒,、側(cè)鋒等固有筆法的防線,，任意馳騁，氣足神完,，撼人心魄,，初具了“抱石皴”雛形。不拘泥于山水皴法之法理,，沖破了中鋒,、側(cè)鋒、破鋒的“散鋒筆法”表現(xiàn)出不似自然山川,，又能在酣暢淋漓的山川肌理中捕捉自然山水的真實(shí)面貌,，看似抱石偶一為之，實(shí)則不然,，其經(jīng)歷了不斷嘗試,、審慎探索、逐漸成熟的歷程,。細(xì)細(xì)品鑒從1936年到1949年期間傅抱石的作品,，可以找到其發(fā)展的軌跡和脈絡(luò)，他完成了中國(guó)山水畫史上筆法的第二次重大突破,！用“散鋒毛筆”,，運(yùn)“散鋒筆法”，形成“抱石皴”,。

從傅抱石早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時(shí)期的代表作《瀟瀟暮雨》,，從中華人民共和國(guó)成立后的長(zhǎng)途寫生作品《天池瀑布》，再到一系列的毛澤東詩(shī)意創(chuàng)作,，可以觀照到傅抱石的“抱石皴”不斷完善,、日趨成熟的發(fā)展歷程,?！坝谐杏衅疲ㄎ易粤ⅰ薄胺枪欧墙?，亦古亦今”的曠世筆法——“抱石皴”的誕生,，基于傅抱石哲學(xué)思辨、審美認(rèn)知,、技法實(shí)踐的集大成,，這里既有石濤 “我用我法”“法無(wú)定，定無(wú)法”“不走重復(fù)的路,，不走蹈襲的路”的藝術(shù)思想的影響,，也有對(duì)歷代藝術(shù)大師精粹的汲取,，還有傅抱石自身對(duì)中國(guó)美術(shù)史的研究以及哲學(xué)、文學(xué),、詩(shī)歌,、書法、篆刻綜合文化學(xué)養(yǎng)的影響,，更有他對(duì)藝術(shù)通古今之變的獨(dú)到見(jiàn)解和大美境界的獨(dú)特領(lǐng)悟,。“抱石皴”就是在這種“造化”與“心源”的撞擊中應(yīng)運(yùn)而生,。

《天池瀑布》

“散鋒筆法”與“抱石皴”雖然同一血脈，但兩者并不能等同,，現(xiàn)今對(duì)“抱石皴”的研究,，多將兩者混為一談。用 “散鋒筆”,，運(yùn)“散鋒筆法”,，形成“抱石皴”，厘清三者之間的關(guān)聯(lián),，于欣賞者無(wú)大礙,，而于美術(shù)研習(xí)者則是借鑒、融通,、縱深的先導(dǎo),。

“散鋒筆”是傅抱石特殊的用筆——散鋒毛筆，將毛筆中芯剪去部分,，筆毫散開數(shù)簇,，筆根平直。筆根及散開的筆鋒橫揮豎掃,、信筆揮毫,，側(cè)鋒挺秀、蒼莽,、險(xiǎn)峭,、枯澀；散鋒灑脫,、飄逸,、迷茫和朦朧；筆根畫出的線和塊既蒼且潤(rùn),，有“干裂秋風(fēng),、潤(rùn)含春雨”之趣。獨(dú)特的筆和筆形的運(yùn)用,，將毛筆的性能和潛力發(fā)揮到極致,?！吧h筆法”是“抱石皴”的載體。傅抱石在運(yùn)筆時(shí)加大了力度,，利用破筆亂毫,，將筆鋒按倒，筆腹乃至筆根觸紙,，再略微捻轉(zhuǎn)筆桿,，筆毫自為散開，一鋒分為數(shù)鋒,，形成了獨(dú)特的筆形——散鋒開花筆,。傅抱石按倒筆鋒，時(shí)而用散鋒逆筆勾斫,，斜勢(shì)揮動(dòng),，繪出山勢(shì)的險(xiǎn)峻；時(shí)而將筆鋒橫向勒出,，刻畫山巖的嶙峋,；手指捻動(dòng)筆桿，有時(shí)又輕提筆鋒,，提筆點(diǎn),、戳，點(diǎn)中有按,，按中有揉,，揉中加旋，旋后有掃,，掃后又厾,。豐富多變的散鋒筆勢(shì)，上下前后貫穿相連,，鋪衍出整體氣勢(shì),。“抱石皴”由“散鋒毛筆”和“散鋒筆法”生化而出,?！氨濉瘪宸ㄖ校群小芭轳濉薄芭疡濉薄皝y柴皴”“荷葉皴”等皴法,，又不限于某種皴法形式,，是汲多種皴法之精華于一體，博大而獨(dú)特的皴法,。就表象而言，散鋒筆法所產(chǎn)生的變幻無(wú)方的純抽象的線面效果,，僅是一種筆象與墨象,，是“抱石皴”的形式美,；就本體而言，那筆飛墨舞,、酣暢淋漓,、靈活飛動(dòng)、千姿百態(tài)的皴筆,，是山川與我并生之氣魄,，我與山川獨(dú)往來(lái)之靈性，形與神,、心與跡,，達(dá)到了高度融通的內(nèi)蘊(yùn)美。

創(chuàng)作于1944年9月的《夏山圖》,，以散鋒亂筆盡情揮寫,，組成了畫面的有機(jī)節(jié)奏；“抱石皴”法,，筆飛墨舞,，隨意縱橫，將水,、墨,、色融為一體，濃墨處濃黑透亮,，淡墨處秀逸而朦朧,，達(dá)到了“物我兩忘，離形去智”的超然境地,。今藏于中國(guó)美術(shù)館的《待細(xì)把江山圖畫》,，以表現(xiàn)“華山天下險(xiǎn)”雄姿為立意，作品沒(méi)有具體表現(xiàn)華山的險(xiǎn)峻,，而是以飛動(dòng)潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”,，粗中有“細(xì)”、重中見(jiàn)“輕”,，硬筆枯筆,，散筆輕皴，如風(fēng)馳電掣,，運(yùn)生出變化多姿的線條和長(zhǎng)短相間的“飛白”,，絕妙地再現(xiàn)出石紋的質(zhì)感和微妙的變化。整個(gè)畫面虛實(shí)相生,，粗細(xì)相間,，疏密有致，達(dá)到了既氣勢(shì)雄遠(yuǎn)而又神韻幽閑的效果,，凸顯出華山“高聳云端,、壁立千仞,、奇峭無(wú)倫”的“偉丈夫”氣概。

《夏山圖》

唯有“詩(shī)心”藝術(shù)家傅抱石,，“往往醉后”醉心,、醉情、醉感,，肆意地活在他的藝術(shù)創(chuàng)作中,；唯有“其命唯新”的核心思想，讓傅抱石“不著一字,，盡得風(fēng)流”地?fù)]灑出無(wú)限江山……唯有其眼高百代,，特有的學(xué)養(yǎng)和內(nèi)蘊(yùn)，無(wú)比的創(chuàng)造力,，才能熔煉出有獨(dú)特印記的“抱石皴”,。這也就是許多的后輩學(xué)“抱石皴”，僅得皮毛,，而得不到其真?zhèn)鞯木壒省?/span>