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要創(chuàng)作優(yōu)秀的山水畫,，需要學會諸多技法,，比如筆墨、構(gòu)圖,、樹法,、設色等。此外,，山石的畫法也尤為重要,。若是沒有掌握山石的畫法，創(chuàng)作的山水畫注定失敗,。自古以來,，名家畫山水之時，也頗為注重山石的畫法,，就是希望借山石來反映出山水畫的精神,。在山水畫中,，山石是必不可少的景物,，故而在學畫山石之前，首先應該學習如何畫石頭,。古人有云：石有三方,。意即石分三面，就是說畫石的時候,，至少要畫出三面,，復雜的石頭表現(xiàn)的面甚至不止三面，而是更多面,。因而,，畫石之時，切忌只畫出一面,，否則就會失去立體感以及真實感,。自然中的石頭形狀各不相同，但是主要包括三大類：平面石,、立面石,、坡面石，據(jù)此來不斷變化,，就能變出很多造型,。有一點要記住：畫石頭勿要只畫一塊石頭,，最好是畫石頭組合,，從而形成石堆。為了掌握山石的畫法,，我們平時可以多去研習古代名家作品中的山石畫法,。歷朝歷代的山水畫名家，他們畫山水時所用的山石畫法大相徑庭,，每個人都有自己的特色,，并非千篇一律。例如董源南派山石的畫法,，看起來比較圓潤光滑一些,。而關(guān)仝所畫的山石，則是像鋼打鐵鑄一般,，頗為堅硬,。范寬作品中的山石畫法大氣磅礴，郭熙的山石畫法則是云卷云疏,，更加秀逸,。夏圭的山石畫法如刀斧劈砍過一般,，而袁江的山石畫法則呈現(xiàn)出簡潔如洗的特點。石頭有陰也有陽,，黑白疏密,，疏白部分稱為陽，黑密部分則稱為陰,。創(chuàng)作時,，我們可以根據(jù)實際情況，可大可小,，可高可低,，可方可圓，可繁可簡,?？傊^就是形態(tài)萬千,。既然如此,，作畫時用筆切莫太死板，而是應做到靈活多變,，若行云流水,，若游龍飛舞，時而用中鋒,，時而又用側(cè)鋒,。而且重筆法，要注意濃淡干濕,，勾皴點擦,，有虛也有實，方可達到渾然天成的效果,。一,、勾皴法：此法頗為明快，其作用是能夠讓線條看起來充滿張力,。皴擦乃石頭之紋理,，為的是讓石的立體感生動呈現(xiàn)出來，作畫時要一邊勾一邊皴,，同時進行,，應做到外形線實，內(nèi)皴線虛,，如此方能刻畫出山石之氣韻，并富有生氣,。二,、勾填法：當我們把山石勾好之后,，接著就是要填加色墨，此舉是為了讓山石的形態(tài)更加豐富,。使用此法時須得記住每一筆都要見筆觸,，且亂涂亂畫是最大的忌諱。三,、潑墨法：此法即用色墨潑出石頭的形狀,，墨色自然又生動，可是切記用筆精準,，筆能刻畫出山石之外形,，而墨則是表現(xiàn)出山石之神韻。此外,，還要學會巧妙地用水,，如此一來，畫面看起來就會濃淡相宜,，干中有濕,，彰顯蒼潤之氣。四,、破墨法：色墨潑出之后,，不要等墨干了，須得趁濕之時,，及時用干重墨破,。使用勾皴擦點，讓筆墨千變?nèi)f化,，饒有趣味,。根據(jù)實際情況，一次破也行,，多次破也可以,。五、皴法：自古以來,，無數(shù)名家早已創(chuàng)造出多種皴法,，比如斧劈皴、雨點皴,、披麻皴,、米點皴等。因而,，我們在畫山石時可以選擇使用自己喜歡和擅長的皴法,。但是一定要記住，不要使用太多皴法,，最好是精通一種皴法,，并熟練使用即可,。只要多學多練，肯下苦功,，方能早日掌握皴法之精髓,。歷代山水畫名家皆能在創(chuàng)作時熟練使用一種奇特的皴法，他們筆下的山水畫才會精妙絕倫,，令人稱奇,。足見學好皴法頗為重要，不容忽視,。六,、點苔：山石之上總是多苔點，故畫山水之時也難免要點苔,。石之點苔,，不容小覷，能夠讓山水畫更有神韻,，堪稱點睛之筆,。山水畫名家皆是點苔高手，他們所畫的山水畫才會如此傳神,，能夠打動人心,，千古流傳。由此可見,，學好點苔法亦是重中之重,。不過，點法不易學會,，要按照實際情況,，點多或點少，必須點得恰到好處,，如此方能讓山石看起來生機盎然,，神采奕奕。任何技法都需要日復一日的刻苦鉆研和練習，方能達到至高境界,，學習山水畫技法亦如此,。以上這些山石的畫法似乎復雜且有難度，但是只要你勤學苦練,，便可發(fā)現(xiàn)其實很簡單,，日久天長，不知不覺即可熟練掌握。此外,，一定要記?。嘿F在堅持，千萬不可半途而廢,，否則就會前功盡棄。 
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