工寫結(jié)合的表現(xiàn)方式，就是指工筆,、寫意兩種不同的技法運(yùn)用于一幅繪畫作品之中,。

說(shuō)白石老人是一位寫意畫大師，還不能概括他的藝術(shù)成就,，因?yàn)榘资先诉€是一位工筆畫的高手,。他善于將寫意與工筆這兩種手法相結(jié)合，在一幅作品中得到充分的表現(xiàn),。

白石老人在60歲左右,，趁目力健明時(shí),，畫了許多工筆昆蟲(chóng)，如蜻蜓,、蝴蝶,、蟈蟈、蟋蟀,、蚱錳等等,。到了80歲左右衰年變法取得成功的時(shí)候，再以大寫意的筆法添 補(bǔ)花卉成畫,?！稐魅~寒蟬》就是這樣產(chǎn)生的佳作。揮灑而就的墨色枝干上數(shù)片艷紅的秋楓,，一只精繪的工筆知了正停在紅楓上,，在紅與黑、工筆與寫意的強(qiáng)烈對(duì)比 中,，一片充滿生氣的秋光躍然紙上,。

齊白石曾論及：“大筆墨之畫，難得形似,；纖細(xì)筆墨之畫,，難得神似。此工者余常笑昔人,，來(lái)者有欲笑余者,，恐余不得見(jiàn)?！惫すP,、寫意兩者各有所長(zhǎng)，對(duì)立的表現(xiàn)形式,，又經(jīng)常引起彼此的非議,。齊白石將工筆與寫意結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)，正是利用了兩者之長(zhǎng),，從而開(kāi)拓出一種嶄新的境界,。

白描是以線為表現(xiàn)手段的畫法,。依靠線本身的粗細(xì),、剛?cè)帷⒎綀A,、巧拙,、疏密等變化來(lái)表現(xiàn)各種物象。同時(shí)線條本身也具有一定的抽象審美效果,。白描就整個(gè)中國(guó)畫來(lái)講也是一門獨(dú)立的藝術(shù),，作為工筆白描,，一般線形變化不大，細(xì)而均勻,，為敷色留有余地,。

 減筆人物畫,，為中國(guó)人物畫的一種表現(xiàn)技法,，系南宋梁楷所創(chuàng)。元夏文彥稱他的人物畫是：“皆草草,，謂之減筆,。”

梁楷為南宋時(shí)期的畫家,。生卒年平祥,。寧宗嘉泰（1201～1204）間為畫院待詔。梁楷性格狂怪,，嗜酒自樂(lè),，舉止不羈，故有“梁瘋子”之稱,。后因不滿畫院束 縛,，而將賜與他的“金帶”掛在院內(nèi)離去。梁楷作人物畫,，喜以潑墨法,，用極其放縱簡(jiǎn)練的線條塑造人物形象。傳世的作品主要有：《潑墨仙人圖》,、《太白行吟 圖》,、《寒山拾得圖》和《布袋和尚圖》等。其中《布袋和尚圖》最為人們熟知,。作品以工整筆法畫眉目,，粗放的筆法畫衣紋，對(duì)比鮮明而又和諧統(tǒng)一,。人物造型新 奇,，圓顱碩軀,，笑容可掬,。

梁楷的減筆人物畫強(qiáng)調(diào)人物生動(dòng)的神態(tài)，人物面部的夸張表現(xiàn)與衣紋破筆放浪地寫出,，開(kāi)創(chuàng)了前所未有的嶄新畫風(fēng),。他的繪畫強(qiáng)調(diào)的是“移其形似而全其骨氣”，追求的是“以形似之外求其畫”,、“以氣韻求其畫,，則形似在其間矣”的境界,。梁楷的減筆也正是他放縱性格的流露。

“十八描”是古人所總結(jié)的線的各種描法,。通過(guò)線條的力度、節(jié)奏,、韻律,、氣勢(shì)等美感效果來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，以傳達(dá)作者的情感,。這18種描法為：高古游絲描,，鐵線描，混描,，琴弦描,，柳葉描，馬蝗描,， 棗核描,， 橄欖描，曹衣描,，丁頭鼠尾描,，蚯蚓描， 枯柴描,，撅頭描,，折蘆描， 減筆描,，竹葉描,，戰(zhàn)筆水紋描，行云流水描,。 這些描法實(shí)際上可基本分為之兩大類,。一是中鋒行筆，要求力度均勻,，筆劃粗細(xì)一致,，其效果圓潤(rùn)飽滿。如鐵線描,、琴弦描,、高古游絲描。二是在行筆過(guò)程中筆鋒不 但有上下起伏及左右搖動(dòng)的變化,，而且行筆節(jié)奏也不同,，從而形成多變化的線條。如：蘭葉描、柳葉描,、行云流水描,、戰(zhàn)筆描等。無(wú)論哪種描法,，都是為了更好地塑 造形象不是為了“描法”而描,。

潑墨法是中國(guó)畫大寫意用墨的基本技法,，講究的是以飽滿的筆墨在生宣紙上縱情的揮灑,，塑造具有墨采飛揚(yáng)的藝術(shù)形象。

 潑墨法用筆宜選羊毫大筆,，大筆軟毫能吸含大量的水墨,。潑墨強(qiáng)調(diào)在一筆中包含各種墨色的變化，要做到這一點(diǎn)也并不難,，關(guān)鍵是在蘸墨的時(shí)候,，如何將不同的墨色分 別吸入。蘸墨時(shí)可先蘸淡墨,，然后再蘸濃墨,，也可先蘸濃墨再蘸淡墨。如果筆鋒較大,，筆鋒可一半蘸濃墨,，另一半蘸淡墨。由于筆鋒中同時(shí)含有不同的墨色,，所以筆 落在紙上,，也就會(huì)自然產(chǎn)生豐富多彩的水墨效果。

中國(guó)大寫意畫家無(wú)一不善用潑墨法,，其中大寫意畫墨荷葉,，最能體現(xiàn)潑墨的神采。白石老人87歲作的《荷花鴛鴦圖》,，大筆隨意揮寫,，潑墨如傾瀉，淋漓酣暢,，以不同的墨色寫出荷葉的前后層次,，使觀者人心大快。這便是潑墨的感染力,。

皴法是用以表現(xiàn)山石和樹(shù)皮的紋理的筆法,。歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)外形,，樹(shù)木的表皮狀態(tài)而創(chuàng)造的表現(xiàn)程式,。隨著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進(jìn),，各種皴法將會(huì)不斷發(fā)展,。

唐朝以前，山水畫中的山石是“空勾無(wú)皴”的,。到唐末,、五代、北宋時(shí)期,，山石才有皴,，這是山水畫的一大發(fā)展。前人對(duì)自然界的山石經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察,、體驗(yàn)和積累,， 終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感,、體面關(guān)系的造型手段——勾,、皴方法。傳統(tǒng)的皴法種類繁多,，常見(jiàn)的皴法有：長(zhǎng)披麻皴,、短披麻皴、米點(diǎn)皴,、大斧劈皴,、小斧劈 皴、拖泥帶水皴,、云頭皴,、雨點(diǎn)皴、折帶皴,、豆瓣皴等,。在實(shí)際生活中，山石質(zhì)地是多種多樣的,，山石紋理和風(fēng)貌也是豐富的,，單一的皴法往往不能滿足表現(xiàn)上的需 要，故而常常將幾種皴法結(jié)合使用,。

點(diǎn)，是中國(guó)山水畫的重要表現(xiàn)形式,，點(diǎn)法,，就是點(diǎn)的基本表現(xiàn)技法。在一幅中國(guó)畫作品中,，近景中的點(diǎn)是作為苔點(diǎn)出現(xiàn)的,；中景的點(diǎn)是作為小型植物出現(xiàn)的，為草叢或灌木的一種表現(xiàn)形式；遠(yuǎn)景中的點(diǎn),，便是樹(shù)木的表現(xiàn)形式,。

點(diǎn)又可以調(diào)節(jié)畫面的氣氛，使畫面充實(shí),，產(chǎn)生蒼茫郁茂的感覺(jué),。點(diǎn)還可以調(diào)整畫面的結(jié)構(gòu)，補(bǔ)充原有的虛實(shí)不足,。費(fèi)漢源《費(fèi)氏畫式》中談到：“若筆有脫節(jié),，苦可以接也。皴有遺漏,，苔可以補(bǔ)也,。”

點(diǎn)和皴一樣,，是隨著中國(guó)畫的成熟發(fā)展而不斷地增加風(fēng)采,。點(diǎn)法已成為流派代表人物的風(fēng)格標(biāo)志。如董源山水的特征之一是圓筆豎點(diǎn),，巨然是焦墨重點(diǎn),，倪瓚是側(cè)筆橫點(diǎn)，沈石田則是逆筆圓點(diǎn)……

歷來(lái)畫家十分注重點(diǎn)的研究,。其中石濤的論述尤為精辟,，他論道：“點(diǎn)有雨雪風(fēng)晴四時(shí)得宜點(diǎn)，有反正陰陽(yáng)襯貼點(diǎn),，有夾水夾墨一氣混雜點(diǎn),，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點(diǎn)， 有空空闊闊干燥沒(méi)味點(diǎn),，有有墨無(wú)墨飛白如煙點(diǎn),，有似焦似漆邋遢透明點(diǎn)，更有兩點(diǎn)未肯向?qū)W人道破：有沒(méi)天沒(méi)地當(dāng)頭劈面點(diǎn),；有千巖萬(wàn)壑明凈無(wú)一點(diǎn),。噫，法無(wú)定 相,，氣概成章耳,。” 

中國(guó)畫的點(diǎn)不下數(shù)十種,，主要有：個(gè)字點(diǎn),、介字點(diǎn)、小混點(diǎn),、大混點(diǎn),、鼠足點(diǎn),、菊花點(diǎn)、胡椒點(diǎn),、梅花點(diǎn),、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn),、水藻點(diǎn),、尖頭點(diǎn),、柏葉點(diǎn),、藻絲點(diǎn)、梧桐點(diǎn),、椿葉點(diǎn),、攢三點(diǎn)、垂頭點(diǎn),、平頭點(diǎn),、破筆點(diǎn)、仰頭點(diǎn),、刺松點(diǎn),、仰葉點(diǎn)、聚散椿葉點(diǎn),、攢三聚五點(diǎn),、杉葉點(diǎn)等等。

渲染是指用水墨或顏色烘染物象，分出陰陽(yáng)向背,，增加質(zhì)感和立體感,，加強(qiáng)藝術(shù)效果，亦可作“設(shè)色”解,。清代惲壽平謂：“俗人論畫,，皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難,，畫至著色,，加入爐篝，重加鍛煉,，火候稍差,，前功盡棄?！?/span>

烘托是用水墨或淡彩在物象的外輪廓渲染襯托,，使其明顯突出,。如烘云托月，以及畫雪景,、雨景,、霧景、晨昏,、流水,、白色的花鳥(niǎo)和白描人物等，一般采用外罩,、圍染的烘托方法,。