第六屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)要求作者投3件作品，這一點(diǎn)與以往完全不同,。這個(gè)要求增加了難度,，如果沒有一定的創(chuàng)作能力，很難完成3幅八尺的作品,。不過,，對(duì)于有實(shí)力喜歡挑戰(zhàn)的作者來說則是一個(gè)難得的展示平臺(tái)。

我學(xué)習(xí)書法有年,，但是面對(duì)競爭如此激烈的展賽,，也只是抱著學(xué)習(xí)鍛煉的心態(tài)面對(duì)，其實(shí)這樣的心態(tài)反而有助于自己更好地發(fā)揮,。

圖1 雷平 第六屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)入展作品

行草中堂

規(guī)格 238cm×120cm

看到征稿啟事后,，首先,，在形式和書體上做了認(rèn)真全面的分析研究。雖然中國書協(xié)反復(fù)強(qiáng)調(diào)要淡化展覽中過度制作,、染色拼接等形式化的東西,，但是，我認(rèn)為,，展覽是我們這個(gè)時(shí)代書法的一個(gè)最為突出的特點(diǎn),，因而在作品形式上進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)是非常有必要的，它是一幅書法作品不可或缺的最重要的因素之一,。根據(jù)自己以往學(xué)習(xí)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn),，結(jié)合歷屆蘭亭獎(jiǎng)、國展優(yōu)秀作品,，我將作品分別設(shè)計(jì)了三種形式——大字,、小字行草八尺豎式各一幅，小字行草是我比較擅長的書體,，但是小字難于開張大氣,，貴在精致。我用21塊手札拼接成大的作品,，是為以小博大,，以不厭其煩的精準(zhǔn)純熟技法為基礎(chǔ)，匯集成一幅高240cm,、寬125cm的大幅作品,，雖然寫的都是3—4cm的小字，但視覺效果依然很強(qiáng),，同樣可以展示出大氣勢，通過作品給觀者傳達(dá)出作品豐富的內(nèi)涵和作者的苦心,、匠心,、精心。另一幅行草（圖1）用同樣的書體寫大字中堂,，大字貴在勢強(qiáng)氣壯,，通過反差很大的兩幅作品，旨在展現(xiàn)自己控制書體的能力和對(duì)行草書的理解,。第三幅作品（圖2）則為隸書對(duì)聯(lián),，用的是與前兩幅作品不同的書體形式，文似看山不喜平,，書法作為一種視覺藝術(shù),，變化豐富的表現(xiàn)形式，自然會(huì)獲得觀者的喜歡,、評(píng)委的認(rèn)可,，也是提高,、增強(qiáng)藝術(shù)感染力所必需的構(gòu)成要素。這應(yīng)該是中國書協(xié)改革投稿形式的目的之一吧,。

圖2 雷平 第六屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)入展作品

隸書香稻碧梧聯(lián)

規(guī)格 240cm×53cm×2

其二,，書寫內(nèi)容。唐代孫過庭《書譜》有句“文質(zhì)彬彬,，然后君子”,。內(nèi)容和形式是一幅書法作品中不可分割、相輔相成的兩個(gè)元素,。蘭亭獎(jiǎng)落戶紹興,，自然與王羲之有著千絲萬縷的情緣，書寫與書圣有關(guān)的內(nèi)容無疑是最合時(shí)宜的,。我節(jié)選了人民美術(shù)出版社的《歷代蘭亭論稿》作為小字作品的書寫內(nèi)容,，切合主題，寫來心手雙暢,，暢快淋漓,。大字是蘇軾《韓干畫馬贊》，東坡先生一肚子不合時(shí)宜的詩文亦是我最喜歡的,。隸書截取杜甫秋興八首之一的頷聯(lián)為主內(nèi)容,，兩邊四行用小行書抄錄了全詩，在一幅作品中表現(xiàn)了書體的豐富性,。

其三,，書體取法。我學(xué)書法諸體皆有所涉獵,，行草是我的主攻書體,。初學(xué)行草從《圣教序》入門。多年來,，我一直以二王一路書風(fēng)為根本,。直至近五年，專攻顏體,。在學(xué)習(xí)中我感覺顏體可借鑒的資料有限,，而縱觀顏體一路的書家，清代的何紹基可謂集大成者,。留存下來的資料浩如煙海,，他在繼承顏體的基礎(chǔ)上有了很大的拓展，不論在筆法,、結(jié)字,、氣息方面都有很多值得學(xué)習(xí)的地方，這兩位大家也是我學(xué)習(xí)行草書的標(biāo)桿。小字作品我更多地借鑒了何紹基的手札,，而顏體書法中鋒用筆篆籀氣息的厚重,、字形的寬博大氣非常適合大字書法作品的表現(xiàn)。隸書也是我多年研習(xí)的一種書體,，創(chuàng)作這副隸書對(duì)聯(lián),，我以東漢隸書為根本，以《曹全碑》秀逸典雅為主基調(diào),，融入了《好大王碑》圓渾似篆的線條,，力求用筆稚拙而不板滯，氣靜神凝,，起筆和收筆圓渾飽滿,，弱化了分書的蠶頭燕尾，渾樸堅(jiān)實(shí),，有篆籀氣,。間或加入一些《張遷碑》的方折用筆，使作品不失樸厚之意,。

《易經(jīng)》語：“取法乎上,，僅得其中；取法乎中,，僅得其下,。”臨帖是學(xué)習(xí)書法的不二法門,，取法則如學(xué)習(xí)書法的指南針,。

書法是一個(gè)體系，各種書體以及創(chuàng)作所需的筆法,、字法,、章法、布局,、墨色,，以及筆墨紙硯，各種元素不可或缺,，包羅萬象，和而不同,。參加這樣規(guī)格展覽的作品,，絕非一朝一夕可以完成一幅作品，更非一蹴而就,。從接到展覽通知到截稿,，大約四個(gè)月的時(shí)間，在這個(gè)時(shí)間段里，每一位作者都會(huì)集中精力,，調(diào)動(dòng)自己所有的知識(shí)儲(chǔ)備去積極應(yīng)對(duì),。張海先生說，書法家要有精品意識(shí),。對(duì)此我非常贊同,，作為一名書法作者，在學(xué)書的過程中都應(yīng)該有幾幅傾盡全力的,、能夠代表自己最高水平的精心之作,。

翁方綱曾說：“空山獨(dú)立始大悟，世間無物非草書,?！逼湟鉃槭篱g萬物均可化為符號(hào)、化為線條,、化為意象,，世間萬事萬物中都有草書的筆墨形象。唐張懷瓘對(duì)草書的闡釋：“或煙霏霧合,，或電流急顯,，以風(fēng)骨為體，以變化為用,，有類云霞聚散,，觸遇成形……囊括萬殊，裁成一相,?！逼鋵?shí)，其它的書體又何嘗不是如此,？

囊括萬殊,，裁成一相。參加蘭亭獎(jiǎng),，對(duì)于每一位作者來說就是對(duì)學(xué)習(xí)書法的一次全面考量：如何取法,，精準(zhǔn)臨帖，延展創(chuàng)作,，書寫環(huán)境,，內(nèi)心感悟，字外功夫等,，只有在這方方面面都做到最好的發(fā)揮,，才有可能創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的作品。而最終的標(biāo)準(zhǔn)在于對(duì)審美的理解把握,，對(duì)性情的抒發(fā)和表達(dá),。

韓干之馬四：其一在陸，驤首奮鬣，若有所望,，頓足而長鳴,；其一欲涉，尻高首下,，擇所由濟(jì),，跼蹐而未成；其二在水,，前者反顧,，若以鼻語，后者不應(yīng),，欲飲而留行,。以為廄馬也，則前無羈絡(luò),，后無箠策,；以為野馬也，則隅目聳耳,，豐臆細(xì)尾,，皆中度程，蕭然如賢大夫,、貴公子,，相與解帶脫帽，臨水而濯纓,。遂欲高舉遠(yuǎn)引,，友麋鹿而終天年，則不可得矣,；蓋優(yōu)哉游哉,，聊以卒歲而無營。（原標(biāo)題為“

囊括萬殊 裁成一相”,。）

供稿：2019《書法報(bào)》第19期