▲《大河美術(shù)》第55期12版

       10月28日,，一個秋高氣爽的日子,，河南日報報業(yè)集團《大河美術(shù)》編輯部在大河美術(shù)館推出“蘭風和兮”蘭亭十家書法作品邀請展。展出曾獲得中國書法蘭亭獎的10位當代書家的100多幅精品力作,。此展是河南當代書法群體藝術(shù)風貌的一次小小的展示,，雖然還不能代表河南當代書法家群體的整體面貌和藝術(shù)成就,，但也足以展現(xiàn)中原書風的耀眼風采和河南當代中青年書家的整體實力。

▲展覽合影

       參加此展的10位書家薛黨軍,、李貴陽,、張青山、樊子陽,、牛耕,、史煥泉、劉伊明,、王昱,、張英俊、顧翔,。他們都是當今活躍在書壇一線的河南中青年書家,。其中年齡最小的也已年屆不惑，最大的已過知天命之年,。他們的共同特點,，一是都曾獲得過“中國書法蘭亭獎”，有的甚至獲得過兩次以上,；二是至今都活躍在書法創(chuàng)作第一線,，仍然在不斷地探索出新；三是這些作者都堅守中原書風,，充分體現(xiàn)出雄強,、剛健、清新,、質(zhì)樸的主旋律風格,。他們以自己穩(wěn)健扎實的藝術(shù)實踐，繼承河南老一輩書家開拓的藝術(shù)事業(yè),，續(xù)寫著中原書風的當代輝煌,！

       本世紀初，國家有關(guān)部門為規(guī)范文藝獎項,，規(guī)定了涵蓋各個藝術(shù)門類的18項政府獎,，和文學類的“魯迅獎”、“茅盾獎”,，電影“百花獎”、“金雞獎”一樣,，書法設立了“蘭亭獎”,。從2002年開始評選首屆“中國書法蘭亭獎”至今，已評選六屆,。在歷屆 “蘭亭獎”藝術(shù)獎的評選中,，河南書家不但獲獎人數(shù)最多,，而且名次也比較高，前三屆蘭亭獎一等獎得分最高者（俗稱“蘭亭狀元”）都是河南書家,，這一亮麗驕人的成績似乎不能說是出于偶然,，而是充分說明河南書法的雄厚實力和深厚底蘊。

       河南書家在蘭亭獎中的突出表現(xiàn),，形成一種獨特的“蘭亭現(xiàn)象”,。具有以下幾個特點：

        一是獲獎人數(shù)之多、獲獎作者面之廣,，在全國各省市首屈一指,。據(jù)不完全統(tǒng)計，前五屆蘭亭獎河南獲獎人數(shù)總計30多人,，在全國占有很大的比例,，這還不包括從河南走出去的書家，如王忠勇,、馮應強等,。

       二是許多作者曾多次獲獎，如王晨,、薛黨軍,、張青山、史煥泉等,，充分說明河南有相當一批中青年書家常年奮斗進取在藝術(shù)探索的第一線上,，其藝術(shù)生命之長久非一般書家可比，他們是中原書風的繼承者和弘揚者,，是當代河南書壇的中堅力量,。

       三是通過蘭亭獎評選，不斷有新的作者脫穎而出,，從而不斷為河南書法隊伍補充生力軍,，也使得中原書風不斷發(fā)揚光大、后繼有人,。

       四是從獲獎作品看,，河南書家的藝術(shù)取向是多元的。中原書風特有的篆隸,、魏碑固然是獲獎作品的大宗,，但行草、楷書等也占有相當?shù)谋壤?，充分展示了河南書家多方面的素養(yǎng)和能力,，也很好地體現(xiàn)出“中原書風”的開放性、包容性,。

      “蘭風和兮”參展的十位書家,，是從河南眾多的蘭亭獎獲得者中隨機選擇的,，并沒有什么特別的寓意。但這些書家誠然是多年來活躍在河南和全國書壇的代表性人物,，他們的成就無疑是河南當代書法藝術(shù)成就的一個縮影,。

       薛黨軍是河南書壇的一員老將，他自上世紀八十年代即開始嶄露頭角,。三十多年過去,，如今已年過半百，黨軍仍然活躍在藝術(shù)創(chuàng)作的第一線,。前幾年他又在第三屆,、第四屆蘭亭獎評選中連續(xù)獲獎，展示了這位書壇驍將的老驥壯心和雄厚實力,。

       黨軍書法面貌多樣,，眾體皆工。早年以篆隸名世,，后來在行草書上也獲得驕人的成績,。黨軍書法的突出特點是“通”，由工而精,，由精而博,，由博而通。其隸書打通張遷,、石門和褒斜道,，線條勁挺遒拔，質(zhì)樸拙厚,，沉郁頓挫,，不弄小巧。其筆意,、結(jié)體打通篆隸魏碑,，以隸筆寫篆，用篆筆寫隸,，寫篆不光用圓筆中鋒,，寫隸也不僅用方筆側(cè)鋒，使人如見異人,，耳目一新,。其行草又打通碑帖，用碑的筆意寫行草書,，故他的行草書,，較之別人，輕靈中多幾分質(zhì)樸,。也許是中原人固有的質(zhì)樸奠定了黨軍書法拙厚的基調(diào),，也許是他經(jīng)過多年的探索把握了書法藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，總之薛黨軍藝術(shù)探索的路子恰好符合當今書壇兼容并舉,、返樸歸真的發(fā)展方向,。這也許正是黨軍能屢屢獲獎的原因吧！

        李貴陽是近年來活躍在創(chuàng)作一線的知名書家,。他以篆隸,、章草植基，書風質(zhì)樸拙厚,，而又不失含蓄內(nèi)斂,。明顯表現(xiàn)在他的隸書。其隸書取法史晨碑,、子游殘石等比較輕巧娟秀的一路,，用筆逆回藏鋒、婉麗含蓄,，別有韻致,。特別值得稱道的是他的章草，取法王遽常,，但在王氏的樸拙拗峭中加入幾分清新流暢,，使觀者多了幾分親近感。貴陽又由此拓展出一種頗帶章草意味的行草書,，精于留筆,，工于提按，深于內(nèi)斂,，巧于變化,，使他的行草書別具一格，耐看耐品,。

       近年來,，貴陽繼續(xù)開拓自己的藝術(shù)領地，向樸拙和狂放一路進軍,，使他的書法藝術(shù)面貌更加豐富多彩,。然而每個人的書藝面貌都有一個基調(diào)，這是他的性格,、稟賦等因素所決定的,，如何處理好風格面貌的多樣性和主流風格基調(diào)之間的關(guān)系，無疑是擺在貴陽面前的一個不小的挑戰(zhàn),。

       張青山是河南書法界的一員宿將,，多年來始終活躍在藝術(shù)探索第一線，曾在第二,、三,、四屆蘭亭獎中連續(xù)獲獎,，這在全國書家中也是不多見的，青山對于書法藝術(shù)的執(zhí)著是常人難以想像的,。2006年第二屆中國書法蘭亭獎在合肥頒獎,，我們一起領完獎后，大家都準備離開,，只有青山說：“我還要再看兩天,。”結(jié)果他硬是在展廳里泡了三天,，對所有獲獎作品仔細觀摩分析,。所以說他能取得今天的成就不是偶然的。

       青山的書風粗獷放達,，雄強霸悍,，傳統(tǒng)的篆隸、魏碑經(jīng)他的手一寫,，就有一種君臨天下的宏大氣魄,。同樣是狂放一路的作品，與青山的作品擺在一起,，就會覺得氣勢,、格局沒有青山大，這是個人的藝術(shù)稟賦使然,，是無法強求的,。然而青山不是純靠氣勢取勝。他的章草,、大篆,、小行草，在頓挫中顯出流暢,，在樸拙中時見精微,，細節(jié)的處理一絲不茍，很見功力,。書法藝術(shù)說到底,，無非“氣”、“韻”二字,，歷來書家,，或以氣勝，或以韻勝,，得其一端,，即可名家。后人評王羲之“韻高千古，力屈萬夫”,，氣韻雙絕,，故稱書圣。而張青山在氣韻兩方面都能達到較高的造詣,，這在當今書壇也是不可多得的,。

       樊子陽是河南書壇一位功力型重量級的書家，多年來在全國的大展大賽中,，他只要參加，總能有所斬獲,。由此可以見出他扎實過硬的基本功,。子陽書法作品的突出特點是線條質(zhì)量特別高。他筆下的線條,，如鐵錐畫沙,，金釵折股，中鋒揮運,，圓勁飽滿,，不論是壯如牛股，還是細如髭發(fā),，絕無扁薄虛怯之弊,。深得素僧飛鳥出林、驚蛇入草之奧旨,。

       線條是今人的概念,，古人則稱之為用筆。中鋒用筆,，線條方能圓勁,，側(cè)鋒取勢，線條方能變化,，所謂中鋒取勢,、側(cè)鋒取妍是也。無論何種書體,，對用筆的要求是一樣的,。古人所謂“用筆千古不易”就是這個意思。判定書法作品的優(yōu)劣,，首要的也是看線條,、看用筆。這就是樊子陽能夠?qū)覍耀@獎的主要原因,。

       近年來,，子陽的書風有所新變，結(jié)體趨向稚拙質(zhì)樸，線條則趨向蒼澀厚重,，沉郁頓挫,，以求增加書風面貌的多樣性。變當然是好的,。但在變革中,，應該注意保持自身的優(yōu)勢。如何處理好二者的關(guān)系,，這是子陽面臨的新的挑戰(zhàn),。

       牛耕曾獲第四屆中國書法蘭亭獎，是近年來異軍突出的書家,，但他在書法上已經(jīng)下了數(shù)十年的苦功夫,。牛耕書法作品的突出特點是以傳統(tǒng)的書體表現(xiàn)手法和現(xiàn)代的審美范式相結(jié)合，從而創(chuàng)造出一種令人耳目一新的新面目,。

       書法藝術(shù)發(fā)展到今天,，出現(xiàn)了許多新的表現(xiàn)手法和審美元素。牛耕對此并非照單全收,，而是有自己的選擇,。牛耕作品中新的表現(xiàn)，一是書寫性,。其作品以篆隸為主,，這種古老的刻鑄文字被今人納入書法藝術(shù)的范疇，一個重要的條件是體現(xiàn)書寫性,。牛耕的作品充分體現(xiàn)了這一點,。其篆隸書用筆十分豐富，漲墨,、飛白,、渴筆、出鋒應有盡有,，故十分鮮活生動,。二是變形錯位。很多字的結(jié)體逸出常規(guī),，動感十足,，擺脫了傳統(tǒng)篆隸書端凝刻板的形象，令觀者耳目一新,。三是圖案化,。作者利用各種新穎的造型手段，極力營造畫面的最佳視覺效果,。在此過程中,，牛耕充分利用各種新出土的上古時期的書法資料，如楚篆、簡帛書等,，大大拓展了書法的藝術(shù)領域,，提高了書法藝術(shù)的表現(xiàn)力。隨著考古學科的發(fā)展,，新出土的書法資料不斷涌現(xiàn),，為書法創(chuàng)新提供了可貴的新資源。牛耕以敏銳的目光,，充分意識到這一點,，所以他能在書法藝術(shù)創(chuàng)新中占得先機，取得令人矚目的成就,。

       史煥泉是一個天份很高的書家,。許多年前我第一次見到煥泉的作品，就為他極佳的筆墨感覺驚嘆不已,。煥泉多才多藝，廣涉博取,，多年來,，他以不同的書體和風格面貌參展參賽，并且總能穩(wěn)操勝券,，他的作品在全國性的書法大展大賽中入展獲獎達四十多次,，真可以說是“取青紫如拾芥耳”！

       煥泉成功的秘訣可以歸結(jié)為一句話：“極聰明的人下極笨的工夫”,。煥泉雖有極高的書法天分和極好的筆墨感覺,，但臨帖工夫卻一點兒也不敢荒廢。他的作品雖然個性突出,，才氣逼人,，但技法功底的扎實精湛是一眼就看得出來的。煥泉諸體皆精,，然而他的主打書法還是魏碑和草書,。這兩種書體在用筆上相差甚遠，但煥泉卻可以在二者之間隨意轉(zhuǎn)換,，游刃有余,。這主要得益于他扎實的臨帖工夫，把碑和帖的用筆要領弄清吃透,，爛熟于心,，從而在運用中得心應手，圓融無礙,。煥泉精于法而不泥于法,，善于借鑒變通，習慣游走于邊緣地帶。所以他的作品有某家某派的元素,，但并非碑帖的翻版,。學古而不泥古，這是煥泉成功的秘訣,。煥泉其善學者也,。

       劉伊明是一個才華橫溢的書法多面手。他早已在書法界名滿四海,，又曾獲二屆蘭亭獎提名,，但總以未得蘭亭正獎為恨。我跟他說：不必著急,，你獲蘭亭獎是早晚的事,。果然，在第四屆蘭亭獎評選中,，伊明金榜題名,。

       伊明藝術(shù)的路子很寬，碑帖兩路,，篆隸魏碑行草各體,，傳統(tǒng)的現(xiàn)代的各種風格，他都涉獵,，而且都能玩出相當?shù)母叨?，這是相當不容易的。伊明雖然諸體兼擅,，但還是以篆隸魏碑為主打書體,。也許是生在魏碑圣地洛陽的緣故，伊明的魏碑比一般年輕書家格外厚重,，樸拙之氣息撲面而來,。他寫過多種墓志，廣收博采,，大率取法輕盈娟雅一路,，這就又為他在行草書方面的創(chuàng)新奠定了基礎。伊明的行草書用筆厚重撙節(jié),，搖曳逸蕩,，放達中透出穩(wěn)重，拙厚中時見雅逸,，線條變化豐富,，富于張力。他的大篆也透出行草書的活潑飄逸,，給人一種不一樣的美的享受,。

       吸取現(xiàn)代書法的審美元素,，是伊明書法的一大亮點。這使得他的諸體書都充滿生動活潑的現(xiàn)代氣息,。其作品運用多種審美元素和表現(xiàn)手法,，以增強視覺效果。這既是伊明在藝術(shù)上的探索,，也符合書法在當代的發(fā)展方向,。當然，這種審美取向在自己的風格定位中占據(jù)什么樣的位置,，是伊明需要考慮的一個問題,。

       王昱出生書法之家，家學淵源,，幼功深湛,，故出道很早。王昱的特點是根基厚,，路子正,，形式感強。他不但善于從古代碑帖取法,，而且善于從現(xiàn)當代人的成功案例中借鑒化裁,。向古人取法，并非越古越好,。比如學篆,，學習清人即是很好的門徑,。王昱魏碑在臨習古人的基礎上,，借鑒今人孫伯翔，行草書則借鑒徐生翁,，都取得了化古入新的效果,。

       王昱特別注重作品的形式感。他的魏碑作品有自己獨特的形式語言,，而且這種藝術(shù)語言很早就獲得書界的普遍認可,。他近年的篆書，采取《張遷碑額》的形式,，整齊中見錯落,，爛漫中見功力。這是一種大眾喜聞樂見的形式,，同時也很高古,。當然，寫篆書不一定非用這種形式不可,。這里只是想說明：王昱是一個比較注重藝術(shù)形式的書家,。在今天這個形式感在藝術(shù)中所占比重越來越大的時代,，王昱的成功就不是偶然的了。

       張英俊是河南書法界的后起之秀,，近年來在全國大展大賽中斬關(guān)奪隘,，為河南書法界爭了不少光彩。英俊主要以隸書名世,。我很早就關(guān)注他的隸書,。其書取法高古，漢隸的氣息撲面而來,；涉獵廣泛,，其中不乏張遷的峻厚、乙瑛的清麗,、石門的蕩逸,、封龍山的質(zhì)樸，但并非死守一法,，步趨古人,。英俊有過人的糅合化裁的功夫，能夠很好地把不同的風格不露痕跡地結(jié)合在一起,。

       隸書如何寫出時代氣息,，這是擺在當代書家面前不小的挑戰(zhàn)。有人走夸張變形,、解構(gòu)隸書的路子,，這樣做，有消解隸書的危險,，因而是不可取的,。還有人以隸書與篆書或魏碑相結(jié)合，當然也可以,，但總覺得不是淳正的隸書,。張英俊不是這樣。他對隸書的變革,，完全立足于隸書本身,，在線條、結(jié)體,、墨色,、氣韻上做文章，汰除傳統(tǒng)隸書程式化的成分,，化繁為簡,，取精用宏，增加一些現(xiàn)代審美元素,。使得他的隸書既有濃郁的傳統(tǒng)氣息,，又符合現(xiàn)代人的審美心理,。張英俊的變革之路給當代書壇豐富的啟迪。

       顧翔是一位不到四十歲的年輕書家,。但他早已名滿全國書壇,。2006年獲第二屆中國書法蘭亭獎的時候，顧翔不過二十多歲,，然而已有相當深厚的功力,。從顧翔身上，我們可以看出中原書風深厚的底蘊,、深遠的影響力和傳承力,。

       顧翔也是以篆隸為主，取法的路子尤為廣泛,，不拘一格,。其大篆取法《散氏盤》《毛公鼎》等西周晚期鐘鼎文字，遺貌取神,，重在筆墨氣韻,，結(jié)體章法自然天成、錯落有致,、古樸雅逸,、氣息通貫。具有濃厚的書寫意味,，筆情墨趣盎然紙上,。

       顧翔的隸書取法碑額、瓦當,、鏡銘等書法資料,，古雅樸厚，放曠中見規(guī)矩,，整飭中見變化,。這些在當時屬于非主流的民間書法遺跡,，歷來少有人注意,。但它所攜帶的二千多年前的書法審美基因，對于補救今天靡弱的審美時弊,，恰恰有著不可替代的珍貴價值,。顧翔看到了這一點，對之加以現(xiàn)代的審美改造,，從而寫出了自己的獨特面貌,。

       顧翔是一個功力全面的書法藝術(shù)家。除了篆隸,，其行草書也有較深的造詣,。尤其是小行草,，有二王的雅逸、東坡的簡放,，流暢自然,，風度翩翩，蕭然有林下風致,?？v復不端正者，爽然有一種風氣,。他的篆隸作品有不少用小字行草落款,，集古厚雅逸于一身，相得益彩,，允為佳構(gòu),。

       上述十位書家，除李貴陽外,，都是河南書家,，年齡跨度從三十多歲到五十多歲，代表了六十年代到七十年代生人的書風面貌,。當代中原書風經(jīng)由四十年代生人一代書家開拓創(chuàng)立,，并由五十年代生人一代書家的傳承宏揚，已是蔚然可觀,。六七十年代的書家則傳其緒而揚其波,，使中原書風進一步向縱深拓展，充分體現(xiàn)出中原書風的深厚底蘊和兼容并包的品格,。

       以黃河流域為中心的中原文化是中華文明的主要源頭之一,。最早的文字、最早的書法,，以及組成當代書法基本格局的碑帖兩派的源頭,，都可以追溯到這里。當代興起的中原書風正是植根于古老而豐富的中原文化,，植根于深厚的中國書法的傳統(tǒng),。所以說，中原書風不是簡單的地域書風,，準確地說,，中原書風是古老書法傳統(tǒng)的當代表現(xiàn)形式之一?！疤m風和兮”蘭亭十家書法作品展再次說明了這一點,。

西中文

丁酉九月中浣于中州玉衡居