第一部分分享

自從中書協(xié)2017年11月份發(fā)表第二屆大字書法藝術(shù)展覽征稿啟事后,，很多書友對(duì)這個(gè)展覽非常感興趣,，今天通過(guò)這堂課，我將用自己對(duì)歷屆大字展的一些作品進(jìn)行分析講解,，再?gòu)墓糯囊恍┙?jīng)典元素進(jìn)行抒發(fā)和應(yīng)用,。首先我對(duì)第二屆大字展征稿啟事進(jìn)行分析，有四個(gè)要求需要注意：

1,、這次的作品要求有一個(gè)特殊規(guī)定,，不能超過(guò)八尺整張，盡量自己用尺子測(cè)量,，高248cm X寬129cm，這是千萬(wàn)不能夠超尺寸的,。在評(píng)選展覽現(xiàn)場(chǎng),，會(huì)有劃了尺寸的區(qū)域，在評(píng)選中會(huì)先把作品放到框框里面,，如果尺寸超出,，那么書友們的作品就會(huì)不予評(píng)選。在十一屆國(guó)展的時(shí)候,，這個(gè)執(zhí)行的非常嚴(yán)格,，有很多優(yōu)秀的作品，就是因?yàn)槌顺叽?，被評(píng)委拿下來(lái)了,。在尺寸的問(wèn)題上一定要把握嚴(yán)格。有時(shí)候八尺的宣紙標(biāo)準(zhǔn)不一樣,，所以在書寫作品時(shí),，一定要手動(dòng)測(cè)量,，把握尺寸！

2,、接著我們談?wù)務(wù)?！在征稿啟事上，字體原則上不小于15厘米,，這個(gè)尺寸的字我在書寫的時(shí)候,，都在15厘米以上。所以,，我平時(shí)基本上的時(shí)間都是在大字的訓(xùn)練上面,！

3、在投稿數(shù)量上,，一定要注意,。我建議大家投兩幅作品。如果投稿一次可能就只有一次機(jī)會(huì),，如果兩幅作品都投寄出去,，就會(huì)有兩次機(jī)會(huì)。所以我們一定要看清征稿啟事,，要求我們投幾幅我們就郵寄幾幅,，如果一旦之前把作品寄出了，就不要在郵寄嘍~因?yàn)樗且淮涡酝陡?，這個(gè)是硬性規(guī)定,，我們一定要注意了。

4,、最后一個(gè)要注意的,，就是書寫的材料托裱問(wèn)題。我估計(jì)自從九屆國(guó)展以后很多的作品,，為了在評(píng)委面前有一個(gè)更好的效果,，百分之九十以上的作品都進(jìn)行了托裱。如果裝裱的話,，是不允許的,。托裱基本上在展覽中，占了主流的方向,，因?yàn)橥谐隽艘院?，比較平整，一直表現(xiàn)這個(gè)精神面貌,，就好像把作品打扮了一回,。

但是這幾年，又出現(xiàn)了一些新的問(wèn)題，由于很多作品是快速的機(jī)裱,，而機(jī)裱用的是膠膜,，比較好扎在背紙上面，用膠膜粘上去以后,，是沒(méi)有辦法再揭裱的,。有時(shí)候，我們?nèi)ガF(xiàn)場(chǎng)看展覽,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多作品沒(méi)有裱平,，這并不是主辦方裝裱的水平有問(wèn)題，其實(shí)是因?yàn)闄C(jī)器膠膜,，由于受熱不均造成的,，一旦再重新裝裱，就會(huì)有不平的地方,，這個(gè)是沒(méi)有辦法去把它處理平的,。所以說(shuō)，為了避免裝裱的問(wèn)題,，這一次,，也是第一次，我發(fā)現(xiàn)征稿啟事中提出了最好是不要用機(jī)器去托膜,。這個(gè)大家要注意,，既然不能用機(jī)器托膜，如果方便用手工的話,，我覺(jué)得還是可以的,，但是比較麻煩。

以上就是這次大字展要注意的地方,，我們一定要把征稿通知看清楚看明白,！不能在這上面違規(guī)，不要在這個(gè)上面吃虧,，一定要注意,。

下面，我找了一些歷屆蘭亭獎(jiǎng)?wù)褂[和歷屆國(guó)展,，比較有代表性的大字作品，給大家具體分析,，他們的取法和精彩的地方是怎樣的?

上面這幅作品是牛耕老師的蘭亭獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)作品,。在所有的展覽當(dāng)中，我認(rèn)為把大字寫的非常有氣勢(shì)又精彩的,，他的作品算一個(gè),，而且也獲了大獎(jiǎng)。在大字來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為這件作品是獲這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最高的,。蘭亭二等獎(jiǎng)就是這八個(gè)字,，其余的一般入展比較多。評(píng)委在評(píng)審作品時(shí),，雖然呼喚大字,，但是給的獲獎(jiǎng)名額是非常稀少的，一件只有八個(gè)字的作品給了二等獎(jiǎng),，還是非常不錯(cuò)的,。如果給一等獎(jiǎng)，好像又說(shuō)不過(guò)去,，壓不了重,。

我們一起分析下牛老師的這八個(gè)字好在哪里呢？

我認(rèn)為無(wú)論是筆法,、墨法,、用筆都是非常精彩的。整個(gè)上聯(lián)朝觀圣境,，就是有變化的,！首先是“朝”字，寫的比較寬,，在左右偏旁的對(duì)比當(dāng)中,，他都進(jìn)行了注意。“觀”字,，他用了一個(gè)枯筆,，來(lái)拉開字的對(duì)比關(guān)系。“圣”字,，他是濃墨,。到“境”字的寫法，寫的比較高大一點(diǎn),。

而在下聯(lián)的處理就好辦了,，我們一般在書寫時(shí)，一定要把上聯(lián)作為一個(gè)參考的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在是展覽時(shí)代,，不像以前把每個(gè)字都寫得很壯實(shí)，那樣是不符合當(dāng)代的審美標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在書寫要有前后空間關(guān)系,，空間對(duì)比越強(qiáng)烈，作品越吸引眼球,，我們的機(jī)會(huì)就越大,。下聯(lián)牛老師就是對(duì)照上聯(lián)的每一個(gè)字進(jìn)行一個(gè)對(duì)比關(guān)系的。

下聯(lián)的第二個(gè)“寫”字，處理的就非常精彩,，尤其是下面那四個(gè)點(diǎn),，點(diǎn)在一條橫線上。第三個(gè)“佛”字,，我估計(jì)是換了一支筆,。我們?cè)趯懘笞謱?duì)聯(lián)有時(shí)可以用兩支筆來(lái)表現(xiàn)，非常重的線條,，用一支大筆,，而要表現(xiàn)比較細(xì)的線條，又要保持它的質(zhì)量,，毛筆太大,，筆毫就掌握不好，這時(shí)候就可以有選擇性的換支筆,。

那么,，有書友就會(huì)問(wèn)了，會(huì)不會(huì)在這個(gè)行氣貫通上有問(wèn)題呢?

我覺(jué)得,，如果把作品寫好,，采取了什么方法？用了什么工具,？思考了什么,？增強(qiáng)了哪些對(duì)比關(guān)系？我相信沒(méi)有人會(huì)去追究創(chuàng)作中的過(guò)程,，評(píng)委看的是結(jié)果,，這樣是最能夠說(shuō)明問(wèn)題的。而在墨法的對(duì)比,、線條的對(duì)比,、上下字的對(duì)比、上下聯(lián)之間的對(duì)比,，包括打印章,，落款的處理手法，這些都是藝術(shù)的表現(xiàn),，發(fā)揮中的狀態(tài),。

這個(gè)過(guò)程，你可以關(guān)起門來(lái)自己研究,，至于出了什么效果,？才是大家所關(guān)注的！字有沒(méi)有寫好,，或者你的這幅作品寫沒(méi)寫好，大家沒(méi)有興趣去了解你的創(chuàng)作過(guò)程，只有把作品寫成功了,，獲獎(jiǎng)了,，這幅作品就會(huì)受關(guān)注。大家就會(huì)從你的用紙用墨用筆來(lái)問(wèn)你,，來(lái)了解你,。

所以，牛老師的這幅作品,，很值得我們學(xué)習(xí),，是一幅非常經(jīng)典的大字作品。無(wú)論哪個(gè)字拿出來(lái)都是耐看的,，而且,，他的這個(gè)尺寸比較大，八尺八個(gè)字,，寫這么精彩,，確實(shí)不容易。

我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候,，可以把這幅作品作為我們學(xué)習(xí)的方向,。但是我們絕不能夠照搬。這幅作品的形式已經(jīng)用過(guò)了,，墨法已經(jīng)用過(guò)了,，大家就不能去模仿他的內(nèi)容，筆法,、墨色以及他的章法,。就是說(shuō)，你從這個(gè)大字對(duì)聯(lián)當(dāng)中受到什么啟發(fā),？就把他的這些東西自己再重新組合,、重新加工才可以。

上面這件作品,，大家非常熟悉,，九屆國(guó)展隸書一等獎(jiǎng)，李守銀老師的作品,。他現(xiàn)在是中書協(xié)隸書委員會(huì)的委員,，也是現(xiàn)在的評(píng)委之一。

這件隸書作品,，線條主要是取法石門頌,、楊淮表記這個(gè)碑刻，屬于雄強(qiáng)一路的,，有金文的厚重,，又有行草的流暢,，所以在書寫的時(shí)候產(chǎn)生的氣勢(shì)非常大。

我看到很多書友寫石門頌的時(shí)候,，總是在如何把這個(gè)字寫的跟石門頌寫的像上面下工夫,，這肯定是不行的，你把那個(gè)字寫那么像干什么呢?隸書它是一個(gè)碑刻,，你寫像了,，他就失去這種書寫味道了，就呆板了,。

這件作品,，“沖霄漢起宏圖'這幾個(gè)字是非常大的。他是以石門頌的筆法,，然后在結(jié)構(gòu)上面,，也不是不算夸張。在大字上面,，很多書友一提起大字,，就想辦法去夸張，想辦法去用宿墨這些東西,，那都是次要的,，關(guān)鍵的還是線條和結(jié)構(gòu)是否穩(wěn)，穩(wěn)才是重要的,。

這個(gè)三字聯(lián)作品,，我們首先看上聯(lián)“沖”字，有三個(gè)偏旁,，他把中間“重”字寫得很大,，左右的偏旁縮小。這個(gè)字的本身就有對(duì)比關(guān)系,，然后把這個(gè)字寫得很緊,。第二個(gè)“霄”字，一個(gè)字的位置就占了倆個(gè)字的大小,，這種對(duì)比關(guān)系是非常大的,，他的這種拉長(zhǎng)，非常有趣,。“漢”字,，在三點(diǎn)水和右邊這個(gè)偏旁上面，進(jìn)行了一些大和小之間的對(duì)比,。

下聯(lián),，我們要以上聯(lián)作為標(biāo)準(zhǔn)變化。當(dāng)然,，我覺(jué)得這幅對(duì)聯(lián),，上聯(lián)“沖霄漢”三個(gè)字還是非常精彩的,。下聯(lián)“起宏圖”三個(gè)字，他的對(duì)比關(guān)系沒(méi)有出來(lái),。因?yàn)榇笞钟袝r(shí)候難就難在這里,。上聯(lián)寫好以后，下聯(lián)就總是不滿意,。下聯(lián)“起宏”兩個(gè)字，它靠的比較緊,，“圖”字就比較松,，中間這個(gè)困難，我覺(jué)得要是那個(gè)宏字,，再寫下來(lái)那么一點(diǎn)點(diǎn),，這一幅作品就更加精彩了。但是瑕不掩玉,，我們不能夠從這么一些細(xì)微的地方,，比如字的位置，去看待一幅作品,，去作為審美的標(biāo)準(zhǔn),。

大字的審美，首先是重氣勢(shì),，一眼看過(guò)去,，第一印象要非常不錯(cuò)，然后再看細(xì)節(jié),。評(píng)委看作品也是這樣的,，他們會(huì)先看整體面貌，氣勢(shì)能夠打動(dòng)他,，他才會(huì)有興趣多看你幾眼,。如同看見遠(yuǎn)遠(yuǎn)一個(gè)人走過(guò)來(lái)，你都不感興趣了,，你還會(huì)在原地等著他走近嗎,？不可能了，很遠(yuǎn)你就知道這個(gè)人的來(lái)頭不小,，就會(huì)站在原地,，風(fēng)雨無(wú)阻地等他過(guò)來(lái)。

這件作品是三屆隸書展的一件優(yōu)秀作品,。取法以方正為主,，每個(gè)字都是以張遷碑的基調(diào)創(chuàng)作的。他把張遷碑直接拿到作品上面,，幾乎很少有夸張變形的處理手法,，就是把張遷碑的厚重風(fēng)格搬到作品上,，字的大小，沒(méi)有進(jìn)行嚴(yán)格的,、刻意的變化,，從第一個(gè)字到最后一個(gè)字基本上是一樣大的。

所以,，重線條重結(jié)構(gòu),，不重對(duì)比關(guān)系，對(duì)比關(guān)系用多了,，就顯得花,，顯得油滑，大字講究的是正大氣象,。不要一些修飾,，也不要一些額外的手法來(lái)描繪，把一些經(jīng)典的東西,，能夠搬出來(lái)就很好了,，清水出芙蓉。現(xiàn)在的展覽中,，純粹用張遷碑來(lái)寫東西很少了,。由于評(píng)委在評(píng)審中看多了，也容易引起審美疲勞,。  

這件作品,，中間有幾行小字，我覺(jué)得是多余了,。我們現(xiàn)在提倡的就是要少而精,，大道至簡(jiǎn)。這幅作品中間的行書水平和大字隸書不在一個(gè)層面上,。所以,，我們以后在寫行書或其他書體，比較弱的話,，還是盡量不要把比較弱的東西給評(píng)委看,，那樣，就容易拉低你在評(píng)委那兒的分?jǐn)?shù),。你的正文寫得很好,，就想辦法把落款也要跟正文一致，不一致怎么辦,，就盡量的寫少一點(diǎn),，不要寫很多，那樣容易弄巧成拙,。

這一幅是第四屆青年展的作品,，離我們目前評(píng)審最近的一幅作品,。在青年展、蘭亭獎(jiǎng),、行書展之后,。這件是趙之謙風(fēng)格，但是有米芾的一些東西在里面,。這個(gè)作者非常聰明,，在大多數(shù)趙之謙橫行天下的大環(huán)境下，他能夠在趙之謙之外,，吸收營(yíng)養(yǎng),，把這些行書的筆法，宋人的一些東西加進(jìn)去,，或者是一些何紹基的東西。所以,，這件作品看起來(lái)就比較精彩，第一眼望過(guò)去是趙之謙,，仔細(xì)看,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的這件作品里面非常豐富,，米芾,、趙之謙還有其他的一些元素在里面。所以,，也可以把這個(gè)作為我們?nèi)》ǖ囊粋€(gè)思路,。

就是要先有一個(gè)總的基調(diào)，然后再用其他的東西去豐富,，而不是說(shuō)你看見現(xiàn)在流行什么,，你就去學(xué)什么，你可以把別人優(yōu)秀的東西都進(jìn)行整合,，然后加以消化,。這樣，表現(xiàn)出來(lái)的東西,，就會(huì)既像又不像,，這樣評(píng)委是比較喜歡的，他抓不住你的特點(diǎn),。展覽就是這樣,，你不能把他寫的非常實(shí)，原來(lái)流行何紹基,，會(huì)有一大批何紹基,。流行趙之謙,，一大批趙之謙，這樣肯定不行的,。

在投稿當(dāng)中,，我們不能夠步人后塵，評(píng)委已經(jīng)看過(guò)評(píng)過(guò)獎(jiǎng)的東西,，你再去學(xué)習(xí),，那真的是自討苦吃。如果這樣追下去,，永遠(yuǎn)追不上評(píng)委挑剔的眼光,。你怎么知道他下一次評(píng)審喜歡什么呢?而且他前面已經(jīng)評(píng)獲獎(jiǎng)的東西，你再去追求,、再去拿給他看,，他會(huì)有意識(shí)地去打壓這些風(fēng)格。比如何紹基,，原來(lái)是寫得多么瘋狂,，現(xiàn)在何紹基快銷聲匿跡了，非常少,，至少獲大獎(jiǎng)的沒(méi)有,，趙之謙，現(xiàn)正在火熱,，但是,，我估計(jì)也會(huì)慢慢的消弱此流行的風(fēng)氣。

上面這幅作品,，非常有意思,，不知道大家能否看出他的取法。這一路風(fēng)格,，之前還非常少,，在2017年出現(xiàn)的頻率也不高，有那么幾次,，他是康有為的東西,。當(dāng)大家從甲骨文開始到民國(guó)，挖地三尺,，能夠找到,、見到的風(fēng)格，都挖了個(gè)遍,，都投了個(gè)遍,，幾乎我們翻開一本現(xiàn)在展覽的作品集，什么風(fēng)格都有，你見過(guò)的你沒(méi)見過(guò)的,，到處都是,。但這幅康有為的東西，目前就是少,。這個(gè)作者呢,，非常聰明。

他是用隸書的線條來(lái)寫康有為的結(jié)構(gòu),，這就非常聰明,。康有為很多東西,，很多線條,，寫的并不是特別精彩，有些線條比較軟,。但是上面這一副對(duì)聯(lián),，線條寫得非常厚實(shí)，有石門銘,、石門頌的味道在里面,，就是用康有為的東西來(lái)理解石門銘，再用石門銘來(lái)融合康有為,，就在這兩者之間進(jìn)行穿插。然后再弄一些對(duì)比關(guān)系,，濃枯的一些對(duì)比關(guān)系,。所以這個(gè)一下子就能夠引起評(píng)委的刮目相看。

上面這幅行草作品,，寫得非常精彩,。對(duì)比關(guān)系、筆法,，在視覺(jué)上占有很大的優(yōu)勢(shì),。但是，他并沒(méi)有做一些非常奇怪的夸張,，還是在這個(gè)法度之內(nèi),，進(jìn)行他才情的表現(xiàn)，他的枯筆,、在生宣紙上進(jìn)行水墨交融的一個(gè)對(duì)比關(guān)系,，恰到好處，可以看得出來(lái),，作者的功底非常深厚,。

我們?cè)趯懶胁莸臅r(shí)候，首先有沒(méi)有出處?字一出來(lái)有沒(méi)有來(lái)源。臨帖不夠,，就進(jìn)行大字的創(chuàng)作,，那肯定是不行的，大字的創(chuàng)作,，一個(gè)是要建立在傳統(tǒng)的經(jīng)典元素之上,，然后再有自己才情的發(fā)揮，這樣兩者結(jié)合在一起,，才能有一個(gè)比較好的效果,，缺一不可。

很多書友拿起筆就寫,，認(rèn)為越大越好,，那不是這樣的。小字也有大的氣象,。所以,，還沒(méi)有進(jìn)行深入臨帖，經(jīng)典研究不夠的書友,，還是要回去好好的把這門功課補(bǔ)回來(lái),。

現(xiàn)在的展覽評(píng)委看慣了楷書里面的魏碑，就一直呼喚唐楷,。唐楷,，大家首先想到的就是顏真卿、歐陽(yáng)詢,、柳公權(quán)三家,。其實(shí)，他們?nèi)耶?dāng)中,，我們已經(jīng)很難去寫出一些創(chuàng)新的東西了,，因?yàn)樗麄儼呀Y(jié)構(gòu)已經(jīng)做到了一個(gè)極致，也很難在里面出彩,。寫大了以后,，就顯得臃腫，上面這個(gè)紅色的對(duì)聯(lián),，是歐陽(yáng)通的風(fēng)格,，也是目前展覽當(dāng)中比較受歡迎的一種筆法。因?yàn)闅W陽(yáng)通的楷書,，方筆比較多,。凡是方筆比較多的，就適合寫楷書大字,。

所以,，當(dāng)大家一窩蜂地去從顏真卿里面探索什么東西,，從歐陽(yáng)詢里面去探索東西的時(shí)候，不妨把歐陽(yáng)通的東西,，好好地去消化一下,。歐陽(yáng)通的結(jié)字非常有味道。在前面幾次展覽當(dāng)中,，大家可以去翻一翻,，包括蘭亭四十二人雅集，我看見也有一些書友取法歐陽(yáng)通的楷書,，而且還比較精彩,。這也是目前在展覽當(dāng)中，比較受評(píng)委認(rèn)同的一個(gè)新的面貌,。

大家看看這件大字顏體,。很多朋友在寫顏體的時(shí)候總是呆板。為什么?因?yàn)闆](méi)有去借鑒東西,。你純粹是用顏勤禮碑或者麻姑仙壇記,，把它搬到我們創(chuàng)作的內(nèi)容當(dāng)中的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)非常呆板,，寫不出味道,，怎么辦呢？我們可以用顏真卿以后,，這些作者對(duì)顏真卿的取法和理解來(lái)表現(xiàn)他,。上面這幅顏體，他就不是純粹的顏真卿,。用評(píng)委的話來(lái)說(shuō),，就是用后人理解顏真卿，對(duì)這個(gè)的處理手法,。

雖然評(píng)委對(duì)這種取法乎下的學(xué)習(xí)狀態(tài),，存在一定的頗有微詞吧,！但是,，只要你寫的好，有顏體的東西在里面,，尤其是經(jīng)典的東西,，在展覽當(dāng)中一秒鐘，就能夠抓住評(píng)委的審美,，那么你就是成功的,。然后，你的線條就比較好,，那入展是沒(méi)有問(wèn)題的,。你要評(píng)委去思考作品取法于哪一家，線條又一般，這種情況就很危險(xiǎn)了,，基本上是沒(méi)有辦法入展的,。評(píng)委首先要看作品的來(lái)源，師承關(guān)系是怎樣的?

那么這一件大字顏體,。它是用清人或者民國(guó)一些寫顏體作者的做法和筆法來(lái)表現(xiàn)顏真卿,，這也是一種意義，一個(gè)方向,。但是,，我認(rèn)為寫顏真卿，除了何紹基把顏體發(fā)揚(yáng)光大以外,，都沒(méi)有寫出來(lái),。

但是展覽當(dāng)中，我們不能夠用藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待展覽,。展覽,，他是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)的平臺(tái)，他說(shuō)的是別人沒(méi)想到,，你想到了,，這就是你的。他是個(gè)競(jìng)爭(zhēng),，競(jìng)爭(zhēng)的東西,，就避免不了一些人為的因素在里面，這個(gè)要注意,，和藝術(shù)不能夠相提并論,。

記得我是在河北博物館參加祭侄文稿全國(guó)書法篆刻展的時(shí)候，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我是優(yōu)秀獎(jiǎng),，就是參加了頒獎(jiǎng)儀式,，祭侄文稿里面有一個(gè)明確的規(guī)定，要審讀文字,，這一審讀,，很多作者寫的非常好，但是由于字寫錯(cuò)了,，或者是一些事,，一些內(nèi)容，抄錯(cuò)了,，就把他刷掉了,。在這之前的展覽當(dāng)中，對(duì)于文字審讀可以說(shuō)是非常不嚴(yán)格的,。像四屆蘭亭一等獎(jiǎng)的作品,，丟了那么多字,，就引起了書壇內(nèi)外一些人士很大的聲音在里面。一等獎(jiǎng)的作品,，丟了那么多字,，這是對(duì)拿一等獎(jiǎng)非常不嚴(yán)肅地對(duì)待。所以,，評(píng)委就下了決心,，在四屆蘭亭獎(jiǎng)以后，開始對(duì)文字進(jìn)行審讀,。文字審讀比評(píng)作品要難的多,，工作量要大得多，因?yàn)槊總€(gè)字都要看,?？词裁?看這個(gè)字寫錯(cuò)沒(méi)有?草法寫錯(cuò)沒(méi)有?這個(gè)隸書是不是寫錯(cuò)了?魏碑是不是寫錯(cuò)了?字法，取法,。

比如寫對(duì)聯(lián),，上下聯(lián)是不是弄反了呀，平仄關(guān)系是不是不對(duì)啊,，還有抄篇文章是不是丟字落字了呀?評(píng)審時(shí),，有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。一幅作品,，一百個(gè)字以內(nèi),，你丟了四個(gè)字，或者你錯(cuò)了四個(gè)字,，就會(huì)被刷下來(lái),。錯(cuò)字，那是硬傷了,，沒(méi)法容忍的,，是零容忍，要刷下來(lái)的,，錯(cuò)字是硬傷,。丟字的話是可以商量，一百個(gè)字當(dāng)中,，丟那么不超過(guò)四個(gè)字,，就是還可以進(jìn)行復(fù)議,。你說(shuō)你自己寫的非常好的情況下丟了字,，這還可以原諒。這是我在中國(guó)書法雜志上面,，看到李松老師寫了一篇關(guān)于這個(gè)文字審讀的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),。這么一篇文章,，相信大家也在一些媒體上面關(guān)注了。

之所以談到這些,，是因?yàn)樯厦孢@幅作品是大篆對(duì)聯(lián),。我不建議大家用大篆去創(chuàng)作，現(xiàn)在這么嚴(yán)格的情況下,，除非你對(duì)大篆書體非常有把握了,，否則，一幅作品當(dāng)中,，要是不一致,，讓評(píng)委挑刺的話，說(shuō)你寫的大篆不規(guī)范,，那就非常麻煩,。我們盡量避免比較弱智錯(cuò)誤出現(xiàn)。你字寫那么好,，就是在用字上面不對(duì),，就非常遺憾了，這個(gè)也是要注意的,。

第四屆青年展時(shí),，我在現(xiàn)場(chǎng)看到這幅大字作品。拍了圖片,，看著覺(jué)得它好像一般,，但是你去現(xiàn)場(chǎng)看的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)這幾個(gè)字確實(shí)非常大,，八尺的四言聯(lián):千峰仰止,，萬(wàn)派朝宗。

我們?cè)趯懘笞值臅r(shí)候,，你可能會(huì)覺(jué)得,，書寫的很暢快淋漓。但是當(dāng)你把它掛在墻上時(shí),，再去看,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它總是有些這里或那里的不足。

所以,，大致的一個(gè)對(duì)聯(lián)創(chuàng)作,，尤其是這個(gè)算榜書創(chuàng)作，是非常困難的,，也是不容易的,。

這幅大字對(duì)聯(lián)，有幾個(gè)字寫得非常的厚,，像“萬(wàn)”字和這“潮”字,，這個(gè)“風(fēng)”,、“宗”字，他寫得非常厚,。那么,，其它幾個(gè)字，必須要在這些厚重的當(dāng)中,，有這種對(duì)比關(guān)系,。那么，他的對(duì)比,，就在仰和派字兩個(gè)枯筆里面做了對(duì)比關(guān)系,，對(duì)比關(guān)系要恰到好處，不能在最后一個(gè)字來(lái)個(gè)枯筆,，那樣的話,，這個(gè)字承受不住上面的重量?？莨P最合適用在上面或者是中間,，不能夠放在下面，這個(gè)大家一定要注意,。同時(shí),，它這個(gè)章法，還是比較容易借鑒的,，比剛剛牛耕老師那件大作品,，要簡(jiǎn)單一些，大家可以借鑒下,。

在第二屆楷書展時(shí),，有這么一幅榜書對(duì)聯(lián)，“龍藏寺,，虎跑泉”,。寫得非常壯，這種書體也是近來(lái)展覽當(dāng)中的一個(gè)新寵,。就是當(dāng)大家把所有的元素都用完以后,，開始留意這個(gè)題榜書、提匾書,。就是我們看這個(gè)匾額上面的書體,，可以多留意一下。它上面的東西寫得非常大氣,、雄強(qiáng),。用到大字展的時(shí)候，我覺(jué)得是非常不錯(cuò)的。等下呢,，我把這些題榜書的一些精彩的東西，給大家都分享一下,，尤其是楷書作者,，純粹是方筆寫大的話，還是比較雷同,。

在方筆同時(shí),，適當(dāng)?shù)募尤胍恍┖裰氐墓P法，很像這種匾額的取法,，這種大字,，像泰山上面那些刻石，楷書就是很有那種正大氣象,，讓人一下就覺(jué)得很震撼,。應(yīng)該說(shuō)是現(xiàn)在這個(gè)展覽當(dāng)中，最缺最缺的,，不是隸書大字,，也不是行草大字、篆書大字,。最缺的就是這個(gè)楷書大字,。所以，你只要能夠把這個(gè)楷書寫大了,，同時(shí)又寫得好,，那是百分之百上展的。

但是楷書寫的非常難,，他不像隸書,，因?yàn)殡`書的筆法，相對(duì)來(lái)說(shuō),，它就是一個(gè)鋪筆,，楷書它就有這個(gè)頓筆在里面，限制了大字的寫法,。

寫這個(gè)大字對(duì)聯(lián),，不一定非要把紙裁開?？梢栽谝粡埣埳厦?，書寫大字，這個(gè)難度就特別高,。一張紙上面寫大字對(duì)聯(lián),，一個(gè)字沒(méi)寫好，這張紙都需要廢掉,。對(duì)聯(lián),，它的難度比起整張宣紙,，又降低了不少。

大家盡可能的在難度上面下工夫,，我們不能夠找簡(jiǎn)單的事情來(lái)做,，要找就找比較困難的事情，就寫整張的大字,，這是非常能體現(xiàn)出作者功夫和才情的,。

上面這幅大字是整張作品。把中間的空間留出來(lái),，往四周擠,。但是，往四周擠,，并沒(méi)有像流行書風(fēng),，甚至于半個(gè)偏旁都不見了，那樣是不行的,。有些字,，它往外面出去擴(kuò)張，把半個(gè)偏旁都不見了,，這樣不行,。你把這個(gè)字寫的氣勢(shì)大的字都沒(méi)寫全，就不行,。還是要在法度和正大氣象,、廟堂氣里面才可以。

上面這幅作品,，還有筆法,，我們可以借鑒，就是他的摔筆,。我們看第一個(gè)'朝'字,，他的那個(gè)點(diǎn)，是怎么寫的呢,？其實(shí)非常簡(jiǎn)單,，就是你把毛筆沾墨飽滿一些，然后朝一個(gè)方向摔下去,，那么他會(huì)形成這種墨花四濺的效果,。一定要往一個(gè)方向摔，不能夠垂直下去,，垂直下去就完了,，那么大一點(diǎn)，就會(huì)往四周擴(kuò)散，那樣就不好看了,。要往一個(gè)方向擴(kuò)散,，它就像流星一樣，會(huì)擦出尾巴出來(lái),，這種動(dòng)感非常好,。

前面提到的對(duì)聯(lián)比較多，下面講一下中堂形式,。2017年的展覽,，像這種形式,，就是搞一些色宣,，或者弄一些拼接的形式，這個(gè)非常少,。這是評(píng)委的導(dǎo)向,，有很大的關(guān)系。

中堂就是一張宣紙,。正文寫完以后,，寫一條落款。這樣,，能夠體現(xiàn)作者的功夫,。在評(píng)委看來(lái)，功夫比才情更加重要,。大家寫過(guò)字應(yīng)該知道,，你要是把中堂裁成四條屏的話，可想而知,，你的難度就降低了,。

在一整張宣紙上寫一個(gè)中堂，基本上能夠最原始的還原出一個(gè)作者,，他的實(shí)際書寫能力到底怎么樣,。從正文到落款，再到整個(gè)作品當(dāng)中,，它體現(xiàn)出來(lái)的精神面貌,，基本上能夠非常原始的還原出來(lái)。有些作者,，比如說(shuō)他搞成條屏的話,，他第一個(gè)沒(méi)寫好，換掉,，或者下個(gè)條屏沒(méi)寫好,，換掉。這樣的話，經(jīng)過(guò)多次打磨作品,，拼上去就可以了,。當(dāng)然，這個(gè)整張他也可以打磨的,，整張的打磨難度,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)拼接的打磨，這個(gè)我們寫過(guò)字的,、搞過(guò)創(chuàng)作的,，應(yīng)該都知道。

這就是多字作品的創(chuàng)作,。中堂,，一般都是多字作品，不管是什么書體,，隸書,、楷書、行書,、草書也好,，必須得有來(lái)源，有經(jīng)典的取法,，我建議,，尤其是這種正書，像隸書和楷書,，還有篆書,，每一個(gè)字，最好是去查下字典,，用筆在紙上打個(gè)小稿,，反復(fù)地去斟酌，反復(fù)地去對(duì)比,，到底是哪個(gè)字更適合去表現(xiàn)它,。而你想都不想，拿個(gè)內(nèi)容就去抄是不行的,。其實(shí),，我覺(jué)得米芾，他那么厲害,，他都是集古字,。那么，我們現(xiàn)在為什么不能集古字呢?我建議大家,，就是要以集古字的心態(tài),，來(lái)保留住經(jīng)典元素在作品當(dāng)中的呈現(xiàn),。

關(guān)于大字的一些優(yōu)秀作品，就給大家分析到這里啦~

同時(shí)感謝常永剛先生語(yǔ)音整理