第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)

評(píng)獎(jiǎng)揭曉,、頒獎(jiǎng)后

其書(shū)法創(chuàng)作類獲獎(jiǎng)作品

在書(shū)壇引發(fā)熱議

為此

《書(shū)法報(bào)》特邀

王登科、張瑞田,、周德聰,、

楊吉平、慶旭

從不同角度對(duì)獲獎(jiǎng)作品

開(kāi)展學(xué)術(shù)評(píng)論

第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)

獲獎(jiǎng)作品集評(píng)·劉長(zhǎng)龍

劉長(zhǎng)龍，1979年5月生于遼寧開(kāi)原,。中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員,，遼寧省書(shū)協(xié)理事，中國(guó)書(shū)協(xié)首屆國(guó)學(xué)班成員,。

獲獎(jiǎng)及參展經(jīng)歷：第四屆中國(guó)書(shū)法蘭事獎(jiǎng)銀獎(jiǎng),，全國(guó)第三屆行草書(shū)展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第五屆中國(guó)書(shū)法蘭事獎(jiǎng),，第十,、十一、十二屆全國(guó)書(shū)法篆刻作品展,，第三,、四、五屆青年展,，第六,、七屆楹聯(lián)展，首屆臨帖展,，第二屆手卷展,，第二屆大字展，第三屆草書(shū)展,，第四屆扇面展,。書(shū)法作品及論文發(fā)表于《中國(guó)書(shū)法》《中國(guó)書(shū)法報(bào)》《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《書(shū)法報(bào)》《青少年書(shū)法報(bào)》。

王登科（中國(guó)書(shū)協(xié)楷書(shū)委員會(huì)委員,、榮寶齋書(shū)法院院長(zhǎng)）：

劉長(zhǎng)龍是我的同鄉(xiāng),，飲譽(yù)書(shū)壇有年，是遼沈書(shū)壇的中堅(jiān)力量,。其第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品真氣彌漫,、用筆剛狠（2021年第35期《書(shū)法報(bào)》第12、13版已刊出其獲獎(jiǎng)作品及創(chuàng)作手記）,，他是一位以“氣”取勝的年輕書(shū)家,。

記得幾十年前的書(shū)壇，當(dāng)時(shí)還深受所謂的“地域書(shū)風(fēng)”的影響,，看似狹隘,，但卻保存了一種鮮明的“個(gè)性”特征。然而,，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天,，“地域書(shū)風(fēng)”已不復(fù)存在，人們互相地影響,，當(dāng)然,，它帶來(lái)的后果是,，書(shū)寫愈發(fā)“去個(gè)性化”，一如這個(gè)時(shí)代打扮千人一面的美女,。

我要說(shuō)的其實(shí)是劉長(zhǎng)龍的取法問(wèn)題：多有時(shí)尚,，一如古人所謂的“

梳頭宮樣妝”。

當(dāng)然,，這種情形對(duì)于當(dāng)代人是在所難免的，尤其是對(duì)聰明人而言,，未必要刻意地“入伙”,，但無(wú)意間地顧盼，也會(huì)留下難以磨滅的印象,。所以還是應(yīng)該在自己的心里“修座廟”,，讓心靈的歸屬“山高路遠(yuǎn)”一些。

其實(shí),，不僅好的詩(shī)在“遠(yuǎn)方”,，好的書(shū)法也不在“近處”。

劉長(zhǎng)龍 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂

規(guī)格 248cm×129cm

張瑞田（中國(guó)書(shū)協(xié)新聞出版?zhèn)髅轿瘑T會(huì)委員）：

劉長(zhǎng)龍?jiān)诘谄邔弥袊?guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品創(chuàng)作感言中講道：“幸得書(shū)界前輩指謬,，推薦二王經(jīng)典法帖以正書(shū)路,，以《集字圣教序》為主，兼習(xí)《閣帖》及手札等,。漸悟文雅平和雍容之正大格局,，逐漸摒棄多年習(xí)氣?！边@樣簡(jiǎn)單的道白,，讓我們對(duì)劉長(zhǎng)龍的藝術(shù)之路有了清晰認(rèn)知，他習(xí)書(shū)曾走過(guò)彎路,，后來(lái)被人點(diǎn)撥,，獨(dú)鐘魏晉，“漸悟文雅平和雍容之正大格局”,，始有今天的藝術(shù)創(chuàng)作成果,。

劉長(zhǎng)龍所走過(guò)的路，并不是奇絕險(xiǎn)峻之路,，這條路是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)論推崇的路,，是當(dāng)代書(shū)法家熱衷的路，是當(dāng)代競(jìng)技書(shū)寫體制比較認(rèn)可的路,。顯然,，這條路走的人多，走通的人和沒(méi)有走通的人也多,。

劉長(zhǎng)龍好像走通了,，他在這條人人皆知的藝術(shù)道路上,，留下了自己獨(dú)特的腳印。

劉長(zhǎng)龍理解了二王書(shū)風(fēng)所強(qiáng)調(diào)的技術(shù)要求,，也體會(huì)到書(shū)寫的難度,。不管是從基礎(chǔ)性的筆法、結(jié)字,，到整體性的閱讀感覺(jué)和觀賞價(jià)值,，二王書(shū)風(fēng)的規(guī)定性設(shè)置了許多障礙。越過(guò)去,，就會(huì)云開(kāi)霧散,；跌下去，就粉身碎骨,。劉長(zhǎng)龍是一部分越過(guò)去的書(shū)法家之一,。

對(duì)書(shū)法最初的進(jìn)入，必須達(dá)到對(duì)一個(gè)字和一行字的技術(shù)掌控,，基于此,，才能進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。劉長(zhǎng)龍有了書(shū)法學(xué)習(xí)的精彩一越,，也就有了創(chuàng)作的信心,，他開(kāi)始尋求個(gè)體的突破，努力在一個(gè)狹窄的認(rèn)知空間里鍛造自己的筆墨,。這時(shí)候,，我讀到他的行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂，即刻陷入到他所構(gòu)造的藝術(shù)情境,。他所抄錄的李煜書(shū)論,，對(duì)我的書(shū)法判斷影響甚深，這是充滿藝術(shù)哲理的一段話：“善書(shū)法者各得右軍之一體,，若虞世南得其美韻而失其俊邁,，歐陽(yáng)詢得其力而失其溫秀，褚遂良得其意而失其變化,，薛稷得其清而失于拘窘,，顏真卿得其筋而失于粗魯，柳公權(quán)得其骨而失于生獷,，徐浩得其肉而失于俗,，李邕得其氣而失于體格，張旭得其法而失于狂,，獻(xiàn)之俱得而失于驚急無(wú)蘊(yùn)藉態(tài)度,。”劉長(zhǎng)龍選擇這段話作為自己書(shū)法創(chuàng)作的題材,，從另外的側(cè)面印證了他的藝術(shù)追求,。人是有局限的,，書(shū)法之美無(wú)法窮盡，取其一,，或許就是重要的收獲,。那么，行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂取得了哪些收獲呢,？首先,，劉長(zhǎng)龍此作一筆一畫(huà)，堅(jiān)韌,、沉穩(wěn),，他把自己長(zhǎng)時(shí)間的案頭積累變成另外的表達(dá)——沉默、獨(dú)白,，表達(dá)、呈現(xiàn),，既有一幅優(yōu)秀書(shū)法作品的筆墨質(zhì)感,，也顯現(xiàn)出書(shū)寫者的精神力量。這種筆力,，書(shū)錄這樣一段有分量的語(yǔ)言,，兩廂應(yīng)對(duì)，就有了一定的藝術(shù)深度,。

行書(shū)風(fēng)月詩(shī)書(shū)聯(lián)簡(jiǎn)凈,、通脫，也是一幅可讀可觀的作品,?！帮L(fēng)月一庭為良友，詩(shī)書(shū)半榻是嚴(yán)師”,，乃文人雅士的內(nèi)心向往,。劉長(zhǎng)龍以粗辣的筆調(diào)傳達(dá)緩慢的心境，一如一個(gè)人的冥思,、參悟,。款識(shí)簡(jiǎn)練,，沒(méi)有畫(huà)蛇添足的冗長(zhǎng)與瑣碎,。此作刻意與“展覽體”保持距離，通篇是傳統(tǒng)書(shū)法的本色,，與傳統(tǒng)書(shū)法的審美和文人的趣味頡頏一致,。

行草《錄舊作自論書(shū)俚句三則》中堂是劉長(zhǎng)龍的“自選項(xiàng)目”，也就是應(yīng)第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)?wù)鞲鍐⑹乱?，選擇自己的詩(shī)文書(shū)寫,。劉長(zhǎng)龍書(shū)錄自己的三首論書(shū)詩(shī)——七絕兩首,、五絕一首，均是針對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí),、創(chuàng)作感受而言,。與前兩幅作品相比，此作書(shū)寫的通俗性與形式感靠近“展覽體”,，似曾相識(shí)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和筆墨風(fēng)格,，有著明顯的趨同性，讓我感覺(jué)到劉長(zhǎng)龍的書(shū)法在場(chǎng),，而作為書(shū)法家的劉長(zhǎng)龍不在場(chǎng),。要知道，藝術(shù)個(gè)性是藝術(shù)家的精神標(biāo)識(shí),，優(yōu)秀的藝術(shù)作品必須具備特立獨(dú)行的生命品質(zhì)和充滿朝氣的精神向往,。這一點(diǎn)，劉長(zhǎng)龍懂得,。他在創(chuàng)作感言中就此講了一段話,，我覺(jué)得這段話應(yīng)該引起書(shū)法家們的注意。他說(shuō)：“'國(guó)展’這一競(jìng)技平臺(tái),，具有一定的客觀導(dǎo)向和評(píng)判準(zhǔn)則,，作品能入展應(yīng)有其合理的因素，但仍須客觀理解傳統(tǒng)與時(shí)趨之宿弊,，切須冷靜思考把握創(chuàng)作,，力避盲目跟風(fēng)！”

看來(lái),，對(duì)于書(shū)壇,、對(duì)于自己，劉長(zhǎng)龍有著清醒認(rèn)識(shí),。

劉長(zhǎng)龍 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

行草自撰《自論書(shū)》中堂

規(guī)格 240cm×120cm

周德聰（中國(guó)書(shū)協(xié)書(shū)法教育委員會(huì)委員,、三峽大學(xué)書(shū)法文化研究中心主任、教授,、碩士生導(dǎo)師）：

中國(guó)書(shū)法之難,，難在法與意的統(tǒng)一，難在通會(huì)之后形成自家風(fēng)貌,。歷史上的名家及其經(jīng)典作品,，大都備此。而堪為后人效法的“法書(shū)”,，一般具有兩個(gè)鮮明的特性,，一是其筆法的經(jīng)典性，具有無(wú)限生發(fā)的可能,；二是其體勢(shì)的包容性,，有海納百川的雅量,。如二王，如顏,、李,，如蘇、米,，皆可相互滲透與融通,，并于此中生發(fā)出別樣的情味。

劉長(zhǎng)龍行書(shū)的取法,，無(wú)疑是在二王一系中探源溯流,，既得二王的筆法體勢(shì)，骨肉相稱,；亦有顏李的勁健俊邁,，重而不濁；更兼米公的鋒出八面,，沉而不浮,。從中可見(jiàn)，劉長(zhǎng)龍?jiān)谌》ń?jīng)典的過(guò)程中,，采取了熔鑄的手段，將法與意,、態(tài)與勢(shì)融而通之,，化而裁之，從而形成不失傳統(tǒng)風(fēng)雅又具時(shí)代特征的書(shū)法風(fēng)貌,。

行書(shū)風(fēng)月詩(shī)書(shū)聯(lián),，用筆緊斂沉厚，看似率性而為,，實(shí)則曲直互摻,，橫畫(huà)的長(zhǎng)短、粗細(xì)與俯仰,，豎畫(huà)的中正,、欹側(cè)與剛?cè)幔伯?huà)或藏或露的取勢(shì)與爽健,，點(diǎn)畫(huà)或輕或重的造型與顧盼,，捺畫(huà)的欲縱還收與一波三折更是體現(xiàn)了隸書(shū)筆意，捺至盡處的輕輕一展,，雖動(dòng)作細(xì)微,，但意韻尤足。劉長(zhǎng)龍的結(jié)字,，總體趨于緊斂,，又適當(dāng)注意筆畫(huà)之間的疏密分布,，其內(nèi)部的空白依然表現(xiàn)出虛與實(shí)的對(duì)比。寫對(duì)聯(lián)看似簡(jiǎn)單,，相對(duì)于大篇幅的中堂,、條幅，文字較少,，分行不多,，就一個(gè)單條來(lái)看，好像也無(wú)須有左鄰右舍的顧盼,，即如字距,，一般行書(shū)似乎也沒(méi)有大疏大密分布的必要，只要將筆勢(shì)筆意,、字形字勢(shì)表達(dá)得相對(duì)完善即可,。其實(shí)，對(duì)聯(lián)對(duì)章法的要求應(yīng)當(dāng)更高,，不僅單條的筆法體勢(shì)要通透貫連,，最為緊要者是兩個(gè)單條要有渾然一體的美感。也即是說(shuō),，不僅筆意一貫,，字勢(shì)也應(yīng)當(dāng)以“對(duì)”的方式呈現(xiàn)，方為高格,。這樣方能體現(xiàn)對(duì)聯(lián)本身的平仄音韻,、詞性對(duì)舉的特征。以此觀之,，劉長(zhǎng)龍的條幅對(duì)聯(lián)在字勢(shì)上似乎缺少了些許反向的變化,，在字形的構(gòu)造上，長(zhǎng)形居多,，若增益橫展,，或生奇正縱橫對(duì)比之趣。

行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂在晉韻中注入了更多的唐法與宋意,，也許是受到李煜評(píng)書(shū)的啟迪,，對(duì)歷史上諸多大家取法右軍得與失的辯證思考與實(shí)踐，力圖使自己的書(shū)寫在保存既有規(guī)模的基礎(chǔ)上,，將前人所失之“俊邁”“溫秀”“變化”“拘窘”“粗魯”“生獷”“俗”“體格”“狂”“驚急無(wú)蘊(yùn)藉態(tài)度”等作為創(chuàng)作時(shí)的警省,，并于書(shū)寫中時(shí)時(shí)回顧。故使得此作博涉多優(yōu),，既雄且秀,，字之大小輕重與緊結(jié)展拓，于自然流貫的書(shū)寫中不經(jīng)意生成，少了許多刻意而為的奇正與疏淡,，于茂密的章法中呈現(xiàn)整飭之美,。劉長(zhǎng)龍擯棄了形式上的花哨與繁復(fù)，也沒(méi)有刻意展示其兼擅多體,，而是以一體之精熟顯示書(shū)寫之純粹,。雖然作為創(chuàng)作主體的正文未能在既有的規(guī)格中完成，而是以小于正文字體的款識(shí)形式呈現(xiàn),，反而使得大章法有了新的變化,。這是不得已而為之的補(bǔ)救，然在“補(bǔ)救”之后,，似乎又導(dǎo)致真正落款內(nèi)容的局促,，如指明出處的“李煜評(píng)書(shū)”及書(shū)寫者“長(zhǎng)龍”一省再省，直逼下端底部,。即便如此,，也沒(méi)有鈐印的位置，致使兩印被逼藏于款字左側(cè),，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是有些許遺憾的,。

他的另一件作品行草《錄舊作自論書(shū)俚句三則》中堂，應(yīng)當(dāng)是《錄舊作論書(shū)詩(shī)三首》,，第一首講“個(gè)性”天真歸于“中庸高境”,，第二首講取法高古要在用筆中鋒，第三首則談?wù)撃ㄓ迳?。此作是在行?shū)與草書(shū)之間切換完成的,，其沉著痛快的用筆、輕重交織的線條與時(shí)而行書(shū)時(shí)而草化的結(jié)字,，使得章法較之行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂更加活潑。因其紙幅充裕,，長(zhǎng)短參差的正文與款識(shí),，大小懸殊的字構(gòu)與分布，凸現(xiàn)其空靈,。細(xì)讀長(zhǎng)龍的“俚句三則”實(shí)為絕句三首,，前二首為七絕，后一首為五絕,?！百稻洹被虮碇t遜？然“詩(shī)”用“則”量化,，顯然不夠嚴(yán)謹(jǐn),。“錄舊作自論書(shū)俚句三則”，“錄舊作”本身已表明是自己所為,，后面再加上“自”字語(yǔ)意重復(fù),。第二首詩(shī)末句“情至淡處見(jiàn)風(fēng)華”之“淡”誤為“膽”了，也是一憾,！

書(shū)法是功夫與性情的完美結(jié)合,，是節(jié)奏與韻律的自然天成，在這個(gè)意義上,，強(qiáng)調(diào)“藝文兼?zhèn)洹睂?duì)當(dāng)代書(shū)家而言看似較高標(biāo)準(zhǔn),，實(shí)則是基本要求?！八嚒笔恰凹肌钡纳A,，而“文”是文化修養(yǎng)的體現(xiàn)，雖非一定是詩(shī)詞,，但有“韻”“意”“情”的文辭,，對(duì)書(shū)法無(wú)疑具有催生作用。中國(guó)書(shū)協(xié)在全國(guó)大展征稿啟事中常常有“提倡自撰詩(shī)文”的條款,，倘能踐行這一條款,，當(dāng)代書(shū)法的時(shí)代特征或可能在書(shū)與文中得到體現(xiàn)。

劉長(zhǎng)龍 第七屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

行書(shū)風(fēng)月詩(shī)書(shū)聯(lián)

規(guī)格 230cm×53cm×2

楊吉平（山西師范大學(xué)書(shū)法學(xué)院副院長(zhǎng)兼書(shū)法研究所所長(zhǎng),、教授,、碩士生導(dǎo)師）：

“展覽體”書(shū)法并非一無(wú)是處，其最大的貢獻(xiàn)便是對(duì)技法的重視,，這促使當(dāng)代書(shū)法在形式上不斷向傳統(tǒng)回歸,。具體到行草書(shū)，當(dāng)代書(shū)法人甚至試圖解決兩種筆法系統(tǒng)的和諧對(duì)接——內(nèi)擫筆法體系的王羲之與外拓筆法體系的顏真卿的相互融合,。劉長(zhǎng)龍先生正是這種融合的一個(gè)探索者,。

當(dāng)然，劉長(zhǎng)龍把握得相對(duì)較好的還是外拓一系的顏體書(shū)風(fēng),。3幅獲獎(jiǎng)作品,，如果打分排名，行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂當(dāng)為第一,，行書(shū)風(fēng)月詩(shī)書(shū)聯(lián)當(dāng)為第二,，行草《錄舊作自論書(shū)俚句三則》中堂則為第三。排名前二者基本屬于顏體書(shū)風(fēng)系列,，而后者則屬于二王書(shū)風(fēng)系列,。

行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂之所以排名最高，主要是其有足以打動(dòng)觀眾的氣象,。此作取法顏真卿,，脫胎于何子貞,，正文字字飽滿，雍容醒目,，端莊而不失大氣,，得顏魯公之精髓。顏體書(shū)法最易寫死,，成刻板僵硬狀,，故自古及今都有人反對(duì)學(xué)顏。劉長(zhǎng)龍以何紹基筆法化解了這一弊端,，故字形雖正而筆法跳蕩,、字字生動(dòng)，又不失顏體端莊雄偉之主格調(diào),，雖然到底沒(méi)有顏真卿端莊雄偉,，但的確是端莊雄偉一路風(fēng)格。在舉國(guó)崇尚軟媚書(shū)風(fēng)的當(dāng)下,，這是何等難得,、何等不易啊,！尤其與一些繞過(guò)顏真卿直接取法何紹基的書(shū)法人相比,，劉長(zhǎng)龍的顏體功底之深是顯而易見(jiàn)的。其追根溯源,，取法乎上,，方法無(wú)疑是正確的。然此作落款則稍稍遜色,，風(fēng)格突然轉(zhuǎn)向纖美,，尤其是“獻(xiàn)之俱得而失于”幾個(gè)字（“俱”字單立人旁寫成一豎，易與草書(shū)“謂”混淆,，需要注意避免）,，陡然轉(zhuǎn)向二王，與正文的厚重不相協(xié)調(diào),。作者的用意大概是想變化一下節(jié)奏,，但對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈是對(duì)整體風(fēng)格的一種破壞。劉長(zhǎng)龍先生不妨多看看何紹基的行書(shū)落款,，或可避免這一不足,。

劉長(zhǎng)龍先生的行書(shū)對(duì)聯(lián)則簡(jiǎn)潔明快,。其用筆的節(jié)奏感,、結(jié)字的生動(dòng)感、風(fēng)格的時(shí)代感都給人以入眼舒爽的印象,。此作最突出之處則是其行筆的從容不迫及顏體外拓筆法所形成的字的張力感,。除了首兩字“風(fēng)月”稍顯松散、張力不足外，其余幾字則均能收放自如,，撐得開(kāi),、收得住，其張力也能以輕松而富有彈性的書(shū)寫方式表現(xiàn)出來(lái),。其落款雖然有類似于行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂的問(wèn)題,，但整體上的協(xié)調(diào)度要更好一些。

劉長(zhǎng)龍行草《錄舊作自論書(shū)俚句三則》

中的“個(gè)”“萬(wàn)”“同”“真”

其行草《錄舊作自論書(shū)俚句三則》中堂是一件內(nèi)擫筆法與外拓筆法相互融合的作品,。與前兩幅作品不同,，這件作品二王是主格調(diào)，具體而言則是《書(shū)譜》風(fēng)格占了主格調(diào),，但其中夾雜了不少外拓筆法的字形,，如“個(gè)”“萬(wàn)”“同”“真”等字。整體來(lái)看,，這是一件典型的“展覽體”書(shū)法,，其秀媚纖麗與前兩件作品迥然有別，這難道才是作者的真愛(ài),？由此反觀前兩件作品,，我們看見(jiàn)了字里行間的軟媚來(lái)。顯然,，作者缺乏何紹基的格局（也缺乏何紹基的金石之氣）,，更沒(méi)有顏真卿的雄邁?？梢?jiàn),，外拓與內(nèi)擫的結(jié)合，要么道阻且長(zhǎng),，要么水火不容,，書(shū)法同仁尚需努力探索。

另外,，作者的自作俚句確實(shí)夠“俚”,，說(shuō)白了就是粗俗。作者不通格律倒也罷了,，試問(wèn)“最是高標(biāo)乃中庸”是何等語(yǔ),？“手如麻”“練功”“膽處”“點(diǎn)線面”這種村語(yǔ)巷言、生造詞句如何能夠入詩(shī),？俚句也是詩(shī)?。】纯戳柱i先生的一首俚句吧：“天下大道多歧路,，迷途知返日已暮,。白首一言公無(wú)渡,，枯魚(yú)過(guò)河泣誰(shuí)訴？”林先生這首俚句,，除了不拘格律,，誰(shuí)能看出有半點(diǎn)俚俗之處嗎？還能說(shuō)什么呢,？讀書(shū)吧,。

劉長(zhǎng)龍行書(shū)風(fēng)月詩(shī)書(shū)聯(lián)

中的“是”“風(fēng)”“詩(shī)”“為”“榻是嚴(yán)師”

慶旭（蘇州市書(shū)協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)）：

初看劉長(zhǎng)龍作品，我還以為是劉宏衛(wèi)寫的,。我對(duì)劉宏衛(wèi)的二王系作品面貌比較熟悉,，因?yàn)槿舾赡昵暗牡谖鍖弥袊?guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)我曾對(duì)他的作品進(jìn)行過(guò)分析。我一直徘徊在對(duì)帖派的學(xué)習(xí),、研究與思考,，也一直在一線教學(xué)崗位上，所以特別關(guān)注書(shū)法學(xué)習(xí)的實(shí)效,，關(guān)注書(shū)家的專業(yè)成長(zhǎng),，關(guān)注二王。當(dāng)時(shí)分析劉宏衛(wèi)作品的文章叫《把式與慣性》,，有興趣的讀者不妨找來(lái)一觀,。果真如此，則對(duì)劉長(zhǎng)龍的評(píng)價(jià)幾乎可以被掩蓋掉,。很明顯,，劉長(zhǎng)龍二王系作品與劉宏衛(wèi)的作品大同小異，我不知二人間是否有影響與借鑒,。當(dāng)然,，其間的差別還是有的，如放大書(shū)寫王羲之,，如講求墨韻,，再如一點(diǎn)一點(diǎn)地滲透碑意等等，這是劉宏衛(wèi)所不在意的,。這幾點(diǎn)都是在目前王系風(fēng)格創(chuàng)作中有意義,、有擔(dān)當(dāng)、有實(shí)效,、有啟示,、有作為、有先吃螃蟹的意義,。

放大書(shū)寫王羲之一直是難攻的課題,。原因主要出在筆法上，一拓直下的內(nèi)擫筆法與圓轉(zhuǎn)回旋的外拓筆法是動(dòng)作迥異的兩大用筆體系,，以王羲之和顏真卿為代表,。二者的線形差異顯然在直形線和弧形線直觀的形貌差別上，但是技術(shù)動(dòng)作顯然弧形線有更多外展,、可變的先天優(yōu)勢(shì),。一拓而下的直線型動(dòng)作規(guī)定性太強(qiáng)，像機(jī)械操作般嚴(yán)謹(jǐn),，方向稍微走偏它的空間形式意味立刻發(fā)生變化,。圓轉(zhuǎn)回旋型的筆法形勢(shì)符合人原生的自然狀態(tài)，一個(gè)“生”的系統(tǒng),，多以“圓形”出現(xiàn),，黃賓虹曾有筆法形勢(shì)太極圖，越想越有道理,。機(jī)械的直形線靠有限的人力常勉為其難,，所以難以放大，而自然的圓形線可以隨作者心意無(wú)限生發(fā),。所以,，凡巨書(shū)，比如流行一時(shí)的“廣場(chǎng)書(shū)”“地書(shū)”幾乎沒(méi)有二王系的,?？梢杂蓄佌媲湎担梢杂锌癫菹?，后二者都是絞轉(zhuǎn)為主的圓系,、弧形。所以放大書(shū)寫王羲之起碼有兩點(diǎn)是可以借鑒的,，一是融入碑意,，一是結(jié)合顏真卿外拓筆法。

劉長(zhǎng)龍有兩幅白宣作品顯然采取加碑,、加顏的招數(shù),。3幅作品中的行書(shū)李煜《評(píng)書(shū)》中堂太過(guò)擁擠，王羲之與顏真卿的相融處于實(shí)驗(yàn)階段,，多數(shù)字顯得不知所措,，這時(shí)候應(yīng)該放慢速度，使線條沉下去,，可惜作者又太快,，看一下諸多飛白的刷筆就知曉了。另一幅作品結(jié)合《書(shū)譜》草體寫得活靈活現(xiàn),，能把結(jié)合《書(shū)譜》的二王放大書(shū)寫到這般境界應(yīng)該是既有想法又有方法且取得實(shí)效的人,，是個(gè)書(shū)道聰明人。不過(guò)在我看來(lái),，可讀性較大的還是那副行書(shū)對(duì)聯(lián),，行草書(shū)還是“尖”多了一些,。我想，以此心智和實(shí)踐,，兩年后劉長(zhǎng)龍將會(huì)往渾融的方向發(fā)展,。

對(duì)聯(lián)因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，應(yīng)該說(shuō)幾乎所有的作者都會(huì)字斟句酌,，不管采用的是何體勢(shì),。對(duì)王系進(jìn)行變革，又是對(duì)聯(lián),，首先要大,。劉長(zhǎng)龍此作是以碑、顏的寫法來(lái)放大寫王羲之書(shū)法的,。此時(shí),，注意點(diǎn)務(wù)必放在線條的厚度與長(zhǎng)度（主要是弧線長(zhǎng)度）上，而非精致的起收筆的局部形態(tài)塑造上,，當(dāng)然風(fēng)格取向,、主旨上對(duì)王系特定的體勢(shì)與構(gòu)形規(guī)律還是要牢牢把握的。像下聯(lián)中的“是”字書(shū)寫心理即為此,，雖然其“接筆”形式牽強(qiáng),，火氣十足。類似的還有開(kāi)篇的“風(fēng)”字,，其轉(zhuǎn)折相連處的尖收尖入雖然被宏大端莊的氣象和灑脫的連筆所弱化,，然其直白空泛的低技術(shù)處理方式是客觀存在的。它常常會(huì)引導(dǎo)那些對(duì)你正方向關(guān)注的書(shū)友們某種擔(dān)憂：這些簡(jiǎn)單的技術(shù)末梢是不是你的常態(tài),，還是有意為之,？須知它會(huì)影響到你的專業(yè)綜合素質(zhì)。下聯(lián)起首的“詩(shī)”字雖無(wú)轉(zhuǎn)折,，但其橫畫(huà)的收筆換鋒動(dòng)作委實(shí)倉(cāng)促,。此副對(duì)聯(lián)除了成功地在線形上放大了王羲之，使之占據(jù)足夠的空間而能以典雅氣息與雄壯的碑派相抗衡外,，在線條內(nèi)部質(zhì)感,、節(jié)奏、力度起伏和線條空間布勢(shì)方面也是頗下了功夫的,，極為精彩,，特別是下聯(lián)“榻是嚴(yán)師”四字。順便說(shuō)一句,，應(yīng)該不單單是材質(zhì)問(wèn)題使得一些筆畫(huà)末端處理未臻完善,，像上聯(lián)的“一”字、“為”字內(nèi)部橫畫(huà)收尾或者拖不動(dòng)或者凝為一團(tuán)，線條就不那么耐人尋味了,。