談品格
1.要踏實(shí),，不要好高騖遠(yuǎn),，要多讀書,。

2.待人以誠(chéng)。知之為知之,，不知為不知,，不能吹，不要作假,，要戒驕戒躁,。

3.與朋友交必能盡言，揚(yáng)善改過,，不能如此,，只好避之，不與同惡也,。

4.學(xué)字就是做人,，字如其人，什么樣的人,，就寫什么樣的字,，學(xué)會(huì)做人，字也容易寫好,。

5.學(xué)問不問大小,，要學(xué)點(diǎn)東西，不要作假,，要在實(shí)踐中體會(huì),，到了一定階段就會(huì)有體會(huì)，受益,。

6.做學(xué)問要踏實(shí),，不為虛名，不要太早出名,，不要忙于應(yīng)酬,，要學(xué)點(diǎn)真東西。

7.不要學(xué)名于一時(shí),，要能站得住,，要站幾百年不朽才行。若徒慕虛名,，功夫一點(diǎn)沒有,，虛名幾十年云煙過去了。

8.搞藝術(shù)是為了做學(xué)人,，學(xué)做人,。

9.做人著重立品，無人品不可能有藝品,。

10.做學(xué)人,，其目的在于運(yùn)用和利人,。

11.學(xué)人的心要沉浸于知識(shí)的深淵,，保持恒溫,，泰山崩于前面不變色，怒海嘯于側(cè)而不變聲,。有創(chuàng)見,，不動(dòng)搖，不趨時(shí)髦,，不求藝外之物,。別人理解，淡然,；不解，欣欣然。

12.談藝術(shù)不是就事論事，而是探索人生。

13.做學(xué)人還是為了做真人。

14.藝術(shù)家必須是專同假,、丑,、惡作對(duì)的真人，離開真,、善,、美便是水月鏡花。

談門徑
1.非晉唐法帖不寫,，所以不俗，法乎上也。

2.先寫楷書,，次寫行書,，最后才能寫草書。

3.寫字要從唐碑入手，推向魏漢,；再?gòu)臐h魏回到唐,。

4.宜學(xué)六朝碑版，繼學(xué)二王,，再進(jìn)而入漢魏,，其氣自古不俗,。草書宜學(xué)大王《十七帖》精印本,；行書宜學(xué)僧懷仁《集圣教序》，有步可循,，自然入古不俗矣,。

5.學(xué)近代人，學(xué)唐宋元明清字為適用,。

6.唐宋人字,，一代一面貌，各家各面貌,。他們一個(gè)也不寫漢隸,，因?yàn)橛貌簧希毦毠P力是可以的。但要先學(xué)楷,、行,。

7.李邕說：“學(xué)我者死，叛我者生,?！币獜拿住⑼跤X斯追上去,。

8.歐陽(yáng)修青年時(shí)代詩(shī),、文、書,、畫樣樣學(xué),。有人說你這樣不精一項(xiàng)是不行的。于是,，他便專攻詩(shī),、文，成了大家,。人的精力是有限的,，不可能樣樣都精,。因此,，學(xué)要專一。

9.懷素在木板上練字,，把板寫穿了,，可見苦練的程度。也因?yàn)檫@樣,，千百年不倒,。

10.多種帖多寫一些有好處，但要化為自己的字體,。懷素就是寫他的草書,，趙孟\是行書，蘇,、米也就是那么二種行書體,，而不是正、草,、隸,、篆樣樣精通。

11.真學(xué)問是苦練出來的,，做不得假,。可用淡墨汁或水多寫寫，手腕活,。

12.學(xué)寫字,，二三十歲就要學(xué)會(huì)筆法。字寫的不好,，是功夫問題,，首先是方法要對(duì)，方向要對(duì),。這樣,，隨著時(shí)間的推移，自然會(huì)提高?，F(xiàn)在社會(huì)上有一種風(fēng)氣,，看到草書神氣，一開始學(xué)字就潦草,。不知草書是經(jīng)過多少年甘苦得來的,，要在規(guī)矩中下苦功夫才是正道。

13.書法很玄妙,，不懂古人筆墨,，難以成名。向唐宋人學(xué),，一代有一代的面目,。漢碑，晉人就不學(xué)了,，練功夫是可以的,；楷書學(xué)宋人的就很好，楷書是很難的,，學(xué)好不容易,。

14.董其昌書不正為正。氣足,。難學(xué),。從米、王覺斯追上去,，用墨要能深透,，用力深厚，拙從工整出,。

15.定時(shí),、定量、定帖,。

16.最好每天早晨寫寸楷二百五十個(gè),，臨摹柳公權(quán)玄秘塔,，先要寫得像，時(shí)間最少三年,，因?yàn)檫@是基礎(chǔ),。

17.寫字，一定要研究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆,，講究指功、腕功和肘功,。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌空,，先懸腕而后懸肘；臨帖要先像后不像,，先無我后有我,，先熟后生，有靜有動(dòng),，意在筆先,，抱得緊放得開。日久天長(zhǎng),，就能達(dá)到瓜熟蒂落,，熟能生巧的境界。

18.要近學(xué)古之賢者,，他們成名不是偶然,，實(shí)有獨(dú)到之處?？傊葘W(xué)一家,，不宜學(xué)時(shí)人,，不宜學(xué)近代人,。

19.寫字并無秘訣，否則書家之子定是大書家,。事實(shí)上是很多人重復(fù)父輩,，由于拓趨于保守，修養(yǎng)差,，有形無神,。

20.一般人習(xí)字，先正楷,，再行草,，而后篆隸。

21.先得筆力,，繼則退火氣,，使氣魄遒勁而純,。

22.下筆硬的人可習(xí)虞世南、米南宮,、趙孟頫,。不宜學(xué)歐字，免得流于僵板,。

23.有人開頭便學(xué)草書,，不對(duì)。

24.用功學(xué)隸書,，其次學(xué)行草,，唐人楷書亦可。

25.書法亦可以從魏晉六朝入手,，先用方筆習(xí)《爨龍顏碑》,，小字兼學(xué)《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》,，嚴(yán)整不茍,。再入唐人，寫柳公權(quán)《破邪陣》,?？梢远嘧x幾家帖，有所選擇,。

26.先趙,，再米，上溯二王,，也是一條路。

27.聽老師講課,，要以食指劃自己膝頭,，使腕部靈動(dòng)不僵，久之也是一門功夫,。

28.可以寫行書練腕力,，筆畫要交代清楚，一絲不茍,，不能滑俗,。寫張紙條子也不能馬馬虎虎，滑不可救藥,。

29.天天練是必要的,。但要認(rèn)真不茍。從前雜貨鋪管帳的一天寫到晚,，不是練字,。

30.人無萬(wàn)能,，不可能樣樣好。

31.寸有所長(zhǎng),，尺有所短,。

32.不能見異思遷，要見一行愛一行,。學(xué)好一門就不容易,！懷素只以草書聞名。

33.東坡學(xué)顏,，妙在能出,，能變，他只寫行,、楷,；米南宮未必不會(huì)寫篆隸，但只寫行,，草也不多,；沈尹默工一體而成名。

34.得古人一,、二種名帖,，鍥而不舍，可望成功,。

35.涉獵過廣,，一行不精，也難有成就,。王夫之說：“才成于專而毀于雜,。”

36.對(duì)碑帖看不進(jìn)去的人,，肯定學(xué)不進(jìn)去,。

37.小孩子學(xué)書，要先由楷入行,，由行入草,，打好基礎(chǔ),。否則釘頭鼠尾,，諸病叢生，要改也就難了,。

38.學(xué)楷書之后,，應(yīng)由楷入行，不能一步就入草書,。不然,，易于狂怪失理,，釘頭鼠尾，諸病叢生,。

39.學(xué)王（羲之）就是隨意濃淡不拘,，求神似，不求形似,。

談工具
1.舊紙,。紙不獨(dú)質(zhì)量好，又要陳紙,，幾十年,。

2.厚紙用墨要帶水；薄紙,、皮紙要用焦墨寫,。

3.紫毫寫不出剛字來，羊毫才寫得出來,。

4.欲想寫硬字,，必用軟毫，唯軟毫才能寫硬字,。

5.論用筆之道,，笪重光專論此事，軟毫才能寫硬字,，見笪重光,。

6.有人以短狼毫筆寫寸余大字，這樣寫上六十年也不出功夫,。

7.要用長(zhǎng)鋒羊毫,。

8.軟毫才能寫硬字，硬筆不能寫硬字,，宋四家,、明清大家都用軟毫。

9.予曾用長(zhǎng)鋒羊毫,，柔韌有彈性,，桿很長(zhǎng)，周旋余地廣,，特命名為“鶴頸”,、“長(zhǎng)頸鹿”，不意筆廠仿造甚多,，用者不乏其人,。

10.墨要古陳輕香，褪盡火氣者為上,。

11.松紫微帶紫色,，宜作書,。

12.硯以端石為佳，上品者作紫馬肝色,，晶瑩如玉,，有眼如帶。

13.歙硯多青黑色,，有金星,、眉紋、帚紋以分次第,。金星玉眼為石之結(jié)晶,，沉水觀之，清晰可見,。

14.端歙兩種硯材都在南方而盛行全國(guó),，在北方洮河硯材亦很名貴。洮河綠石綠如藍(lán),，潤(rùn)如玉,，絕不易得。此石產(chǎn)于甘肅甘南藏族自治州卓尼一帶,。洮河綠必是碧綠之上現(xiàn)蘭色,，備有蕉葉筋紋最為名貴。宋代文人對(duì)洮硯推崇備至,，稱贊最力,。黃山谷贈(zèng)張文潛詩(shī)道：“贈(zèng)君洮綠含風(fēng)漪，能淬筆鋒利如錐,。張和詩(shī)云：“明窗試墨吐秀潤(rùn),，端溪歙州無此色。

15.古硯捫之細(xì)潤(rùn),，磨墨如釜中熬油,，寫在紙或絹上光潤(rùn)生色。其形多長(zhǎng)方,、長(zhǎng)圓,。正方形兩片相合者叫墨海。

16.古人藏硯,，多有銘文或跋語(yǔ),，刻工以樸素、大方,、高雅,、古拙而見重藝林，小巧,、匠藝,、雕琢傷神，會(huì)委屈好面料,。紀(jì)曉嵐銘其硯曰,；“天然一石，越雕越俗,?！笔怯懈卸l(fā)。

談筆法
1.功夫須在用筆,，畫之中間要下功夫,，不看兩頭看中間，筆要能留,。

2.握筆不可太緊,，要虛靈。

3.右軍有四句話：平腕豎鋒,，虛左實(shí)右,，意在筆先，字居心后,?！瓥|坡講執(zhí)筆無定法，要使虛而寬,。王右軍講執(zhí)筆之法,，虛左實(shí)右，意在筆先,，字居心后,。

4.執(zhí)筆要用力。不用力還行嗎,？要虛中有力,，寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚,，力透紙背,，無力如何成字？王大令下筆千鈞,。力要活用,，不要死的；死力不能成字,。

5.寫字要用勁,，但不是死勁，是活的。力量要用在筆尖上……

6.執(zhí)筆要松緊活用,，重按輕提,。

7.寫字要運(yùn)肘，運(yùn)臂,，力量集中,。光運(yùn)腕，能把字寫壞了,。腕動(dòng)而臂不動(dòng),，此是大病。千萬(wàn)不能單運(yùn)腕,。

8.腕動(dòng)而臂不動(dòng),，千古無有此法。

9.拙從工整出,。要每一筆不放松,，盡全力寫之。要能收停,，不宜尖，宜拙,。

10.筆要勒出剛勁,，不能軟而無力。

11.筆要寫出剛勁來,，筆亂動(dòng)就無此勁
了。
12.不要故意抖,。偶而因用力量大而漲墨出來，是可以的,。中間一豎要有力，圓滿,，不讓勁,。寫得光潤(rùn)，碑上字的毛,，是剝蝕的緣故，不能學(xué)它的樣子,。

13.筆要振迅,。規(guī)行矩步是寫不好字的,。寫字要在有力無力之間,。太快,！要能留得住?？煲?dú)⒌米?。米字也是駿快,，也是要處處能停,。

14.寫字快了會(huì)滑，要滯澀些好,。滯澀不能象清道人那樣抖,。可謂之俗,。字宜古秀,，要有剛勁才能秀。秀,，恐近于滑,，故宜以緩救滑。字宜剛而能柔,，乃為名手。最怕俗,。

15.現(xiàn)代人有四?。杭狻⒈?、輕,、滑。古人也有尖筆的,，但力量到,。

16.枯、潤(rùn),、肥,、瘦都要圓。用筆要有停留,，宜重,，宜留，要有剛勁,。

17.平,，不光是像尺一樣直。曲的也平，是指運(yùn)筆平,，無菱角,。

18.斷，不能太明顯,，要連著,，要有意無意中接得住。要在不能尖,。

19.要能從筆法追刀法,。字像刻的那樣有力。

20.要回鋒,，回鋒氣要圓,。回鋒要清楚,，多寫就熟了,。

21.屋漏痕不光是彎彎曲曲，而且要圓,。墻是不光的,，所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死,，力要到筆尖上,。

22.用筆千古不易，結(jié)體因時(shí)而變,，要能理解此中道理,。

23.字硬、直,，無味,。

24.字，不看兩頭看中間,，每一筆不放松,，盡力寫之。

25寫字,，一定要講究筆法和墨法,，要講究執(zhí)筆，講究指功,、腕功和肘功,。寫字時(shí)要做到指實(shí)掌虛，先懸腕而后懸肘,。古人書法嫉尖,，宜禿,、宜拙，忌巧,、忌纖,。古人論筆，用筆需毛,，毛則氣古神清,。

26.古人千言萬(wàn)語(yǔ)，不外“筆墨”二字,。能從筆墨上有心得,，則書畫思過半矣。

27.寫寸楷即可懸肘,。先大字,，后漸小,，每日?qǐng)?jiān)持20分鐘,，逐漸延長(zhǎng)。

28.運(yùn)筆直來橫下,，看字要著重筆畫中間,，逐步養(yǎng)成中鋒習(xí)慣，終生受惠,。

29.無基本功懸腕則一筆拖不動(dòng),。

30.東坡論書，握筆要掌虛,、指實(shí),。

31.圓而無方，必滑,。

32.方筆方而不方,，難寫。

33.可以內(nèi)圓外方,，不方不圓,，亦方亦圓；過圓也不好,，柔媚無棱角,。正是：筆從曲處還求直，意到圓時(shí)覺更方,。此語(yǔ)我曾不自吝,，攪翻池水便鐘王。

34.書家要懂刀法,。

35.印人要懂書法,。行隔理不隔,。

36.筆筆澀，筆筆留,，何紹基善變,，字出于顏，有北碑根基,，正善于留,，所以耐看；古人作書,，筆為我所用,，愈寫愈活，筆筆自然有力,，作畫也一樣,。

37.懸肘是基本功之一，猶如學(xué)拳的要“蹲襠”,，蹬得直冒汗,，水到渠成，便能舉重若輕,。

38.游刃有余,，舉重若輕。

39.力量凝蓄于溫潤(rùn)之中,，比如京劇凈角,，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭,，無美可言,，誰(shuí)還愛聽？

40.看不出用力,，力涵其中,，方能回味。

41.有筆方有墨,。見墨方見筆,。

42.不善用筆而墨韻橫流者，古無此例,。

43.寫大字要用臂力,，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背,，這是真力,。

44.寫字時(shí)手不能抬得太高，也不能拖在下面,，要上到下一樣平,，這叫平肘,。還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動(dòng),，隨心所欲,。

談墨法
1.寫字要有墨法。濃墨,、淡墨,、枯墨都要有，字“枯”不是墨濃墨少的問題,。

2.多搞墨是死的,，要惜墨如金。

3.懷素能于無墨中求筆,，在枯墨中寫出潤(rùn)來,，筋骨血肉就在其中了。

4.王鐸用干筆蘸重墨寫,，一筆寫十一個(gè)字,，別人這樣就沒有辦法寫了，所謂入木三分就是指此,。

5.把墨放上去,，極濃與極干的放在一起就好看，沒得墨,，里面起絲絲，枯筆感到潤(rùn),。墨深了,，反而枯?？莶皇悄珴饽?。

6.笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤(rùn),；厚紙用墨要帶水,，薄紙、皮紙要用焦墨寫,。用墨要能深透,，用力深厚，拙中巧,。

7.會(huì)用墨就圓,，筆畫很細(xì)也是圓的，是中鋒,。

8.用墨要能潤(rùn)而黑,。用墨用得熟不容易,。

9.笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則
活,?！笔欤褪悄サ煤軡?。然后蘸水寫,，就活了。光用濃墨,，把筆裹住了,，甩不開。

10.字之黑大方圓者為枯,，而干瘦遒挺者為潤(rùn),，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶,？墨淡而筆干,，神旺氣足，一片渾茫,，能不謂之潤(rùn)乎,？

11.“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng),?！辈豢蓛H從形式上去判斷。

12.墨有焦墨,、濃墨,、淡墨、渴墨,、積墨,、宿墨、破墨之分,，加上漬水,，深淺干潤(rùn)，變化無窮,?！斑\(yùn)用之妙，存乎一心,?！?/p>

13.墨要熟，熟中生,。磨墨欲熟,，破之用水則潤(rùn),，惜墨如金，潑墨如瀋,，路子要正,，切勿邪途。

14.有筆方有墨,。見墨方見筆,。筆是骨，墨是肉,，水是血,。