作為一名理科生

要如何成為藝術(shù)家,？ 

   埃舍爾

這個(gè)生活在意大利的荷蘭人

    用他的畫對傳統(tǒng)視覺理論進(jìn)行顛覆

完成了理科生的逆襲！

埃舍爾的作品多以平面鑲嵌,、

不可能的結(jié)構(gòu),、循環(huán)為特點(diǎn)

從中可以看到

對稱、雙曲幾何,、多面體,、

拓?fù)鋵W(xué)等數(shù)學(xué)概念的形象表達(dá)

剛性的維度在埃舍爾手中好像是一團(tuán)面

可以任意拉伸扭轉(zhuǎn)

他通過二維平整的畫面應(yīng)用繪畫技巧去表現(xiàn)三維的世界

利用人們的視覺幻象

在畫布上逼真地表現(xiàn)三維世界

數(shù)不清的視覺幻象中，不可能圖形始終獨(dú)樹一幟,。大腦在正常情況下會想方設(shè)法消滅矛盾,，可面對它的時(shí)候，卻完全“放棄了治療”,。

我們熟悉的視錯(cuò)覺多是這樣的：

裙子是藍(lán)黑還是白金,？

但不可能圖形就不一樣了。它都是矛盾的,、不可能的,。

彭羅斯三角

這個(gè)矛盾的本質(zhì)說來簡單：因?yàn)樗l(fā)生在不同的層級上。

分開看沒有問題,，但當(dāng)合起來的時(shí)候,，我們立刻意識到，這個(gè)圖形在三維空間里是無法成立的,！這一矛盾就是因?yàn)榘l(fā)生在局部和整體兩個(gè)層級之間,，我們難以直觀地感受到這個(gè)矛盾并拒絕它。

告訴自己,，它只是紙上一個(gè)平面圖形?。?/span>

埃舍爾發(fā)明了一種獨(dú)特繪畫方式——使用一系列相似又獨(dú)立的圖案,，規(guī)則地將平面分割開來,。

在這樣的作品中，埃舍爾總是通過向中心或者邊沿逐漸減小的圖形,，用有限的平面體現(xiàn)無窮的延續(xù),。

在周期性重復(fù)的同時(shí),，埃舍爾將圖形進(jìn)行大小變換，產(chǎn)生了無限的感覺,。而這種無限性,，正是長期以來眾多數(shù)學(xué)家們所追求的。

《圓形極限IV》（Circle Limit IV）1960

如果說《圓形極限IV》所體現(xiàn)的是埃舍爾對無窮的探索,，那么《畫廊》則是用充滿悖論的圖形,，構(gòu)造一種奇特的視覺觀感。

在這幅畫里,，左下方的年輕人站在畫廊里觀賞一幅風(fēng)景畫,，而隨著房屋向右延伸，畫面也開始扭曲,。

畫面的另一頭則是一位女士正趴在窗邊眺望,，在她的房檐下，似乎是年輕人駐足的畫廊,。在空間的彎曲中,，你分不清這個(gè)年輕人看到的是一幅懸掛在畫廊中的畫，還是真實(shí)的風(fēng)景,。

《畫廊》（Print Gallery） 1956

埃舍爾的許多作品用明確的標(biāo)記來強(qiáng)化矛盾感,。在《瀑布》里，遠(yuǎn)處的瀑布水道比較狹窄,，磚比較小,，兩側(cè)并不平行，這都是在用透視法指明距離,，讓觀者感受到渠中的水流逐漸流向遠(yuǎn)方,，卻突然下落到原點(diǎn)。

克里斯托弗·諾蘭的大片《 盜夢空間》系列,，就是令人暈眩的埃舍爾的夢境,。

其中巴黎街道可以折疊，又可以彎曲,。

電影《 星際穿越》

正如埃舍爾自己所說：“我們崇拜混亂,，因?yàn)槲覀儫釔凵a(chǎn)秩序?！?/span>

在他的作品里,，你總能從看似錯(cuò)亂的時(shí)空中,，感受到他對秩序的狂熱和無窮的追逐,。

他算不上正宗的數(shù)學(xué)家，但他的作品卻得到數(shù)學(xué)家的追捧,。在他的手里,，數(shù)學(xué)的理論與藝術(shù)的曼妙如此和諧地結(jié)合在一起,，將一個(gè)極具魅力的“不可能世界”，立體地呈現(xiàn)在人們面前,。

數(shù)學(xué)是他的藝術(shù)之魂

他在數(shù)學(xué)的勻稱,、精確、循序等特性中

發(fā)現(xiàn)了難以言喻的美

說白了,，藝術(shù)的抽象性

與科學(xué)的抽象性

其實(shí)都是凝練信息的表達(dá)形式

感性與理性的交匯合

往往更能夠碰撞出更不一樣的火花,！??