導(dǎo)讀：卡米耶克洛岱爾絕是“羅丹的情人”，也是一個(gè)真正的天才女性藝術(shù)家,。然而卡米耶克洛岱爾的命運(yùn)似乎注定是毀滅,，她曾深陷同羅丹的情感糾葛之中，經(jīng)歷重重夢魘最終被送入精神病院,，她悲劇并不是簡單的愛情的悲劇,，而是處于那一變革時(shí)代的女性藝術(shù)家的悲劇。

“我掉進(jìn)了深淵,。我生活在一個(gè)如此可笑,、如此奇異的世界里。我生活里的夢想,，僅僅是夢魘罷了,。”

——卡米耶·克洛岱爾 1935年5月24日于蒙德維爾格精神病院

卡米耶克洛岱爾 Camille Claudel（1864-1943）

（本文轉(zhuǎn)自藝術(shù)芭莎,，原文標(biāo)題《 卡米耶克洛岱爾 ：不只是羅丹的情人》）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初最優(yōu)秀的雕塑家之一,。1864年12月8日出生于法國維勒訥沃，是一名普通稅務(wù)官的長女,，著名作家保羅克洛岱爾之姊,。

夢想

卡米耶克洛岱爾在極為年幼時(shí)就已展露出自己的藝術(shù)天賦，12歲完成第一件雕塑,，15歲正式師從布歇,。1881年，克洛岱爾家舉家遷到巴黎,，以供他們的大女兒在私立的柯拉羅西學(xué)院學(xué)習(xí)（那時(shí)著名的法國美術(shù)學(xué)院還不接受女學(xué)生）,，只留下父親在家鄉(xiāng)為他們提供經(jīng)濟(jì)支持。

1883年,，18歲的她在布歇舉薦下來到當(dāng)時(shí)已頗富盛名的雕塑大師羅丹的工作室,，成為比她年長24歲的羅丹的學(xué)生，后來又成為他的模特,、繆斯、合作者和情人,?？滓寺遽窢栐鴧⑴c創(chuàng)作羅丹最著名的幾件作品，如《加萊義民》,，以及《地獄之門》群像的手腳部分,。而羅丹的《吻》和《永恒的偶像》等雕塑也正是創(chuàng)作于二人熱戀的時(shí)期,。但是兩人的激情不久便顯露出其令人窒息和壓抑的一面，倔強(qiáng)的卡米耶希望成為羅丹的妻子,，優(yōu)柔寡斷的羅丹卻不愿離開為其育有一子的老情婦羅斯伯雷,。據(jù)信卡米耶曾數(shù)次懷上羅丹的孩子，在1892年的一次流產(chǎn)（或墮胎）之后,，兩人的關(guān)系逐漸轉(zhuǎn)淡,，但他們?nèi)远ㄆ谝妼Ψ剑钡?898年卡米耶徹底與羅丹決裂,，結(jié)束了延續(xù)15年的戀情,。

奧古斯特圠丹（Auguste Rodin）《吻》（The Kiss），大理石雕像,，1884-1886年,，巴黎羅丹美術(shù)館藏

奧古斯特圠丹（Auguste Rodin）《永恒的偶像》（Eternal Idol），石膏,，1889年,，巴黎羅丹美術(shù)館藏

而立之年的卡米耶克洛岱爾希望擺脫她曾摯愛的“羅丹先生”盛名的籠罩，成為一名獨(dú)立的雕塑家,。她在這一時(shí)期創(chuàng)作并展出了了最具代表性的《沙恭達(dá)羅》（1886-1905）,、《華爾茲》（1889-1905）、《克洛索》（1893-1897）,、《成年》（1894-1900）等作品,。

卡米耶克洛岱爾（CamilleClaudel）《克洛索》（Clotho），1893年,，石膏,，巴黎羅丹美術(shù)館藏

成年

《成年》是卡米耶克洛岱爾的杰作，又名《命運(yùn)》或《人生之路》,。

如今我們能夠看到的《成年》有兩個(gè)版本,，早期的石膏版本和后來的青銅版本，兩個(gè)版本在細(xì)節(jié)上有明顯的差別,。

稍微了解卡米耶克洛岱爾的人很容易把這組雕塑與她和羅丹,、羅斯伯雷的三角戀情聯(lián)系起來，卡米耶的弟弟保羅克洛岱爾所寫的一段話似乎為此提供了最好的佐證：“這位赤身裸體的年輕姑娘,，她是我的姐姐,，我的姐姐卡米耶。這位美麗動人的姑娘,，這位傲氣十足的姑娘,，她跪在地上，她就這樣暴露在眾人面前，一絲不掛地跪在地上,，忍受侮辱,，苦苦哀求！一切都結(jié)束了,，她給我們留下來可以看見的就是這座永遠(yuǎn)的雕像……一種如此巨大的力量,，同時(shí)擁有愛情、失望和仇恨的可怕的真誠,，以至于這座雕塑超越了這門藝術(shù)的所有界限……《成熟之年》……這個(gè)在最后一團(tuán)烈火中將它構(gòu)思出來的靈魂,，終于迫不得已地消失了……余下的僅有緘默而已?！?/p>

卡米耶克洛岱爾（CamilleClaudel）《成年（早期版本）》（The Age of Maturity,，firstversion）,石膏，1894年,，巴黎羅丹美術(shù)館藏

但是卡米耶克洛岱爾最權(quán)威的傳記作者雷納-瑪麗巴黎卻在1988年的同名傳記片《卡米耶·克洛岱爾》中借飾演卡米耶的阿佳妮之口述說：“那不是你,，你想錯了。你是雕塑家,，羅丹,，不是一尊雕塑，你應(yīng)該知道才對,。那個(gè)骨瘦如柴的老婦是我,；那個(gè)跪著的找不回青春的少女是我；而那男人,，也是我,，不是你。我把所有的堅(jiān)韌給了他,，他將他的空虛給我作為交換,，就這樣，一共有三個(gè)我,，圣三位一體,，空虛的三位一體?！?/p>

我們在許多男性藝術(shù)家那里見過一個(gè)女人的人生諸階段的主題,，從中世紀(jì)的格列恩到19、20世紀(jì)之交的蒙克和克里姆特,。畫面中出現(xiàn)的都是女性,，除了格列恩的死神是男人，或者性別不明,。奇怪的是身為女性藝術(shù)家的卡米耶克洛岱爾要把處于整組雕塑主導(dǎo)位置正處盛年的人物塑造成男性,。畫面由最初的后仰逐漸演變?yōu)楹髞淼那皟A,，跪著的年輕女子再也抓不住盛年男子的手，化身為老婦的命運(yùn)三女神之一的克洛索將他不可避免地向前推去,，飛起的斗篷和底部波浪般的動勢揭示著這一切的不可逆性?？滓寺遽窢査坪跻巡蹲降搅怂械哪撤N必然性,。

愛德華餠克（EdvardMunch）《女人三階段》(Woman inThree Stages)，布面油畫,，1895年,，卑爾根藝術(shù)博物館藏

古斯塔夫克林姆(Gustav Klimt)《女人的三個(gè)階段》(The Three Ages ofWoman)，布面油畫,，1905年,，羅馬國家現(xiàn)代美術(shù)館藏

夢魘

1913年，在最寵愛她的父親去世之后,，家人將卡米耶克洛岱爾送到了巴黎的維耶艾弗精神病院,，她此前已在波旁橋的工作室過了十年將自己與世隔絕的生活。她無疑被某些精神問題所困擾：從1905年開始她就有砸毀自己雕塑的行為,，以保護(hù)它們“不被剽竊”,；在她極度孤寂和抑郁的幻想下，曾經(jīng)的愛人羅丹成為她終極的對手和敵人,，密謀要?dú)⒑λ阉牡袼軗?jù)為己有,。她為被迫害幻想所深深折磨。

1914年,，她因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)的緣故被轉(zhuǎn)至法國南部的蒙德維爾格精神病院,，在那里一直住到1943年去世。那個(gè)才華橫溢的卡米耶被迫沉默了,，她不再雕塑,，甚至被禁止給朋友寫信和收信。在這里沒有人知道她是雕塑家,，她只是一群瘋女人中的一個(gè),，某個(gè)男人曾經(jīng)的情人，某個(gè)男人的姐姐,。她一次次地請求家人讓她離開蒙德維爾格,，哪怕是將她接去巴黎的精神病院，好離家人近一些,，但是沒有回應(yīng),。她像她所雕刻的那個(gè)跪著的女人一樣，一再懇求,，卻還是無法拖住命運(yùn)殘酷前進(jìn)的腳步,。甚至主治醫(yī)生提出讓她轉(zhuǎn)院到巴黎,，以有利她恢復(fù)的要求也被她母親拒絕了：“她有各種惡習(xí)，我不想見她,，她對我們傷害太多,。”

卡米耶克洛岱爾的命運(yùn)似乎注定是毀滅,，20年后當(dāng)人們想找回她的遺骸的時(shí)候得知精神病院的墓地已被翻動過,，導(dǎo)致她的尸骨無存。盡管卡米耶克洛岱爾毀掉了自己大部分的作品,，仍有大約90件雕塑,、速寫和繪畫作品得以保留下來。

卡米耶克洛岱爾的悲劇并不是簡單的愛情的悲劇,，而是處于那一變革時(shí)代的女性藝術(shù)家的悲劇,。她是一個(gè)真正的反叛者，并不因?yàn)樗幸庾非笸纯?，而是她不得不如此,。有人可能會指?zé)她有自毀傾向，但我們很難想像在社會的偏見和陳腐的道德觀念之下,，她的悲劇如何才能得以避免,。甚至贊美她的評論家也把她視為一種不正常：“一場有違天性的革命，天才女子,?！比藗兎Q贊她的雕塑是“男性的和強(qiáng)大的?！?/p>

卡米耶克洛岱爾絕不只是“羅丹的情人”,，而是一個(gè)真正的藝術(shù)家。不是嗎,？

卡米耶克洛岱爾（CamilleClaudel）《華爾茲》（The Waltz）,，1899-1905年，青銅,，巴黎羅丹美術(shù)館藏

卡米耶克洛岱爾（CamilleClaudel）,，《成年》（The Age of Maturity），青銅群像,，114x 163 x 72 cm,，1902年，奧賽美術(shù)館藏