19世紀(jì)末20世紀(jì)初最優(yōu)秀的雕塑家之一,。1864年12月8日出生于法國維勒訥沃，是一名普通稅務(wù)官的長女,，著名作家保羅·克洛岱爾之姊,。
電影劇照 夢想 卡米耶·克洛岱爾在極為年幼時就已展露出自己的藝術(shù)天賦，12歲完成第一件雕塑,，15歲正式師從布歇,。1881年，克洛岱爾家舉家遷到巴黎,，以供他們的大女兒在私立的柯拉羅西學(xué)院學(xué)習(xí)（那時著名的法國美術(shù)學(xué)院還不接受女學(xué)生）,，只留下父親在家鄉(xiāng)為他們提供經(jīng)濟支持。 1883年,，18歲的她在布歇舉薦下來到當(dāng)時已頗富盛名的雕塑大師羅丹的工作室,，成為比她年長24歲的羅丹的學(xué)生，后來又成為他的模特,、繆斯,、合作者和情人。卡米耶·克洛岱爾曾參與創(chuàng)作羅丹最著名的幾件作品,，如《加萊義民》,，以及《地獄之門》群像的手腳部分。而羅丹的《吻》和《永恒的偶像》等雕塑也正是創(chuàng)作于二人熱戀的時期,。但是兩人的激情不久便顯露出其令人窒息和壓抑的一面,，倔強的卡米耶希望成為羅丹的妻子，優(yōu)柔寡斷的羅丹卻不愿離開為其育有一子的老情婦羅斯伯雷,。據(jù)信卡米耶曾數(shù)次懷上羅丹的孩子,，在1892年的一次流產(chǎn)（或墮胎）之后，兩人的關(guān)系逐漸轉(zhuǎn)淡,，但他們?nèi)远ㄆ谝妼Ψ?，直?898年卡米耶徹底與羅丹決裂，結(jié)束了延續(xù)15年的戀情,。
奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）《吻》（The Kiss） 大理石雕像,，1884-1886年，巴黎羅丹美術(shù)館藏
奧古斯特·羅丹（Auguste Rodin）《永恒的偶像》（Eternal Idol） 石膏,，1889年,，巴黎羅丹美術(shù)館藏 而立之年的卡米耶·克洛岱爾希望擺脫她曾摯愛的“羅丹先生”盛名的籠罩，成為一名獨立的雕塑家,。她在這一時期創(chuàng)作并展出了了最具代表性的《沙恭達羅》（1886-1905）,、《華爾茲》（1889-1905）、《克洛索》（1893-1897）,、《成年》（1894-1900）等作品,。
卡米耶·克洛岱爾（CamilleClaudel）《克洛索》（Clotho） 1893年，石膏,，巴黎羅丹美術(shù)館藏 成年 《成年》是卡米耶·克洛岱爾的杰作,，又名《命運》或《人生之路》。 如今我們能夠看到的《成年》有兩個版本,，早期的石膏版本和后來的青銅版本,，兩個版本在細節(jié)上有明顯的差別。 稍微了解卡米耶·克洛岱爾的人很容易把這組雕塑與她和羅丹,、羅斯伯雷的三角戀情聯(lián)系起來,，卡米耶的弟弟保羅·克洛岱爾所寫的一段話似乎為此提供了最好的佐證：“這位赤身裸體的年輕姑娘，她是我的姐姐,，我的姐姐卡米耶,。這位美麗動人的姑娘，這位傲氣十足的姑娘,，她跪在地上,，她就這樣暴露在眾人面前,，一絲不掛地跪在地上，忍受侮辱,，苦苦哀求,！一切都結(jié)束了，她給我們留下來可以看見的就是這座永遠的雕像……一種如此巨大的力量,，同時擁有愛情,、失望和仇恨的可怕的真誠，以至于這座雕塑超越了這門藝術(shù)的所有界限……《成熟之年》……這個在最后一團烈火中將它構(gòu)思出來的靈魂,，終于迫不得已地消失了……余下的僅有緘默而已,。”
卡米耶·克洛岱爾（CamilleClaudel） 《成年（早期版本）》（The Age of Maturity,，firstversion） 石膏,，1894年,，巴黎羅丹美術(shù)館藏 但是卡米耶·克洛岱爾最權(quán)威的傳記作者雷納-瑪麗·巴黎卻在1988年的同名傳記片《卡米耶·克洛岱爾》中借飾演卡米耶的阿佳妮之口述說：“那不是你,，你想錯了。你是雕塑家,，羅丹,，不是一尊雕塑，你應(yīng)該知道才對,。那個骨瘦如柴的老婦是我,；那個跪著的找不回青春的少女是我；而那男人,，也是我,，不是你。我把所有的堅韌給了他,，他將他的空虛給我作為交換,，就這樣，一共有三個我,，圣三位一體,，空虛的三位一體?！?/p> 我們在許多男性藝術(shù)家那里見過一個女人的人生諸階段的主題,，從中世紀(jì)的格列恩到19、20世紀(jì)之交的蒙克和克里姆特,。畫面中出現(xiàn)的都是女性,，除了格列恩的死神是男人，或者性別不明,。奇怪的是身為女性藝術(shù)家的卡米耶·克洛岱爾要把處于整組雕塑主導(dǎo)位置正處盛年的人物塑造成男性,。畫面由最初的后仰逐漸演變?yōu)楹髞淼那皟A,，跪著的年輕女子再也抓不住盛年男子的手，化身為老婦的命運三女神之一的克洛索將他不可避免地向前推去,，飛起的斗篷和底部波浪般的動勢揭示著這一切的不可逆性,。卡米耶·克洛岱爾似乎已捕捉到了她生命中的某種必然性,。
愛德華·蒙克（EdvardMunch）《女人三階段》(Woman inThree Stages) 布面油畫,，1895年，卑爾根藝術(shù)博物館藏
古斯塔夫·克林姆(Gustav Klimt)《女人的三個階段》(The Three Ages ofWoman) 布面油畫,，1905年,，羅馬國家現(xiàn)代美術(shù)館藏 夢魘 1913年，在最寵愛她的父親去世之后,，家人將卡米耶·克洛岱爾送到了巴黎的維耶艾弗精神病院,，她此前已在波旁橋的工作室過了十年將自己與世隔絕的生活。她無疑被某些精神問題所困擾：從1905年開始她就有砸毀自己雕塑的行為,，以保護它們“不被剽竊”,；在她極度孤寂和抑郁的幻想下，曾經(jīng)的愛人羅丹成為她終極的對手和敵人,，密謀要殺害她并把她的雕塑據(jù)為己有,。她為被迫害幻想所深深折磨。 1914年,，她因為第一次世界大戰(zhàn)的緣故被轉(zhuǎn)至法國南部的蒙德維爾格精神病院,，在那里一直住到1943年去世。那個才華橫溢的卡米耶被迫沉默了,，她不再雕塑,，甚至被禁止給朋友寫信和收信。在這里沒有人知道她是雕塑家,，她只是一群瘋女人中的一個,，某個男人曾經(jīng)的情人，某個男人的姐姐,。她一次次地請求家人讓她離開蒙德維爾格,，哪怕是將她接去巴黎的精神病院，好離家人近一些,，但是沒有回應(yīng),。她像她所雕刻的那個跪著的女人一樣，一再懇求,，卻還是無法拖住命運殘酷前進的腳步,。甚至主治醫(yī)生提出讓她轉(zhuǎn)院到巴黎，以有利她恢復(fù)的要求也被她母親拒絕了：“她有各種惡習(xí),，我不想見她,，她對我們傷害太多,。” 卡米耶·克洛岱爾的命運似乎注定是毀滅,，20年后當(dāng)人們想找回她的遺骸的時候得知精神病院的墓地已被翻動過,，導(dǎo)致她的尸骨無存。盡管卡米耶·克洛岱爾毀掉了自己大部分的作品,，仍有大約90件雕塑,、速寫和繪畫作品得以保留下來。 卡米耶·克洛岱爾的悲劇并不是簡單的愛情的悲劇,，而是處于那一變革時代的女性藝術(shù)家的悲劇,。她是一個真正的反叛者，并不因為她有意追求痛苦,，而是她不得不如此,。有人可能會指責(zé)她有自毀傾向，但我們很難想像在社會的偏見和陳腐的道德觀念之下,，她的悲劇如何才能得以避免,。甚至贊美她的評論家也把她視為一種不正常：“一場有違天性的革命，天才女子,?！比藗兎Q贊她的雕塑是“男性的和強大的,?！?/p> 卡米耶·克洛岱爾絕不只是“羅丹的情人”，而是一個真正的藝術(shù)家,。不是嗎,？
卡米耶·克洛岱爾（CamilleClaudel）《華爾茲》（The Waltz） 1899-1905年，青銅,，巴黎羅丹美術(shù)館藏
卡米耶·克洛岱爾（CamilleClaudel）,，《成年》（The Age of Maturity） 青銅群像，114x 163 x 72 cm,，1902年,，奧賽美術(shù)館藏
卡米耶·克洛岱爾（CamilleClaudel）《華爾茲》（The Waltz） 1899-1905年，青銅,，巴黎羅丹美術(shù)館藏
卡米耶·克洛岱爾（CamilleClaudel）,，《成年》（The Age of Maturity） 青銅群像，114x 163 x 72 cm,，1902年,，奧賽美術(shù)館藏 （本文轉(zhuǎn)自藝術(shù)芭莎，原文標(biāo)題《卡米耶·克洛岱爾 ：不只是羅丹的情人》） |
|
|
