大家好,，今天這一講,，主要為大家說(shuō)一下，格律詩(shī)的對(duì)仗問(wèn)題,，因?yàn)?，在近日，我們?nèi)豪锶擞袔讉€(gè)愛(ài)好者,，寫(xiě)作律詩(shī)的時(shí)候,，看意境和韻律還說(shuō)得過(guò)去，但是,，對(duì)仗不是很?chē)?yán)謹(jǐn),。這就讓自己寫(xiě)作出來(lái)的格律詩(shī)失色很多,。我們大家都知道,，格律詩(shī)是近體詩(shī)，它有嚴(yán)格的規(guī)矩管束,，本身要做到韻律符合要求,，然后，在寫(xiě)作律詩(shī)的時(shí)候,，還要講究對(duì)仗工整,。當(dāng)然，有很多的時(shí)候,，寫(xiě)作格律詩(shī)要是想完全符合規(guī)矩也是很不容易的事情,，這就需要我們，掌握最基本的詩(shī)詞格律理論,，如果不掌握,，寫(xiě)作的時(shí)候肯定會(huì)出偏差的。

   作為一個(gè)格律詩(shī)的愛(ài)好者,，每一個(gè)人寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)句都想力求完美,，尤其是律詩(shī)，是需要很深的文字功底的,，在我初學(xué)的時(shí)候,，也經(jīng)歷過(guò)各種各樣的困惑。沒(méi)辦法,，只有補(bǔ)充能量,。補(bǔ)充能量的方式除了看書(shū)自悟和虛心求教,，我想是沒(méi)有別的路可走的。這就需要我們初學(xué)者,，不光是要有動(dòng)筆的欲望,，還必須靜下心來(lái)，專(zhuān)門(mén)的研究一些必要的寫(xiě)作知識(shí),。在掌握了最基本的應(yīng)用寫(xiě)作知識(shí)之后,，在拿起你手中的筆，你會(huì)覺(jué)得你現(xiàn)在的寫(xiě)作會(huì)比你沒(méi)掌握基礎(chǔ)理論的時(shí)候,，信心和能力提高很多,。也會(huì)在欣賞別人寫(xiě)作的文字時(shí)候，能夠運(yùn)用你所學(xué)的知識(shí),，用自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去綜合分析,，找出其中的精彩之處和不足。這對(duì)自己的寫(xiě)作是很有幫助的,，也能讓你在寫(xiě)作的時(shí)候,，避開(kāi)那些缺陷，使文字更加精煉,，流暢,。意境更趨完美。

    格律詩(shī)的形式簡(jiǎn)單,，但是,，各種修辭方法在實(shí)際應(yīng)用上卻是十分復(fù)雜的，這也是格律詩(shī)的魅力所在,。

    我們通常說(shuō)的格律詩(shī),，是指的近體詩(shī)。它自唐代時(shí)期形成完整的體系,，分為五言,、七言和排律。按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ),，從一首詩(shī)的開(kāi)始算起,，每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”,，一下句叫“對(duì)句”,。這樣也就是說(shuō)，每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”,，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”,。“對(duì)”和“粘”，看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字,，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄,，所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中,，第一句中的“日”字是仄聲字,，第二句中的“河”字是平聲字，符合“對(duì)”的要求,，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字,，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字,，而第四句的“上”字是仄聲字,，又符合“對(duì)”的要求。這就是我們常說(shuō)的對(duì)和粘中在格律詩(shī)中的具體表現(xiàn),，掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則,，我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。

    在這里,，建議初學(xué)者在寫(xiě)做格律詩(shī)的時(shí)候,，不要用變格寫(xiě)作，因?yàn)?，你還沒(méi)弄明白拗句和拗救這些基本概念,，這是需要花很大功夫才能掌握的寫(xiě)作技巧，正格寫(xiě)作,，中規(guī)中矩,，也不會(huì)有大的偏差,。尤其是律詩(shī),，會(huì)讓你寫(xiě)的對(duì)句中的對(duì)仗不嚴(yán)謹(jǐn)，還會(huì)你和下一個(gè)對(duì)句失粘的,。我們寫(xiě)作格律詩(shī)不僅要運(yùn)用大量的修辭方式,，還要讓句子的句式有相互的關(guān)聯(lián)尤其是律詩(shī)，要注意起承轉(zhuǎn)合,，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié),。起，指的是首聯(lián),，它是起始,，要求平直。承,，是指頜聯(lián),，承接上文，承上啟下，要求有重量,，有分量,。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián),，要求有轉(zhuǎn)折感,，有變化。合或者叫“結(jié)”,，是指尾聯(lián),，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長(zhǎng),，從前有的詩(shī)評(píng)家,，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式,，只是律詩(shī)的一種結(jié)構(gòu),，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的,。每首詩(shī)的內(nèi)容都不一樣,，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理,，也需要多樣化,。   

   本身說(shuō)，格律詩(shī)還是有很多的規(guī)律可循的,，比如,，你要了解他們之間的關(guān)系，絕句是律詩(shī)的一半,，也可以說(shuō),，把絕句疊加起來(lái)互粘，在注意對(duì)仗,，就是律詩(shī),。明白了這種關(guān)系，希望大家在寫(xiě)作練習(xí)的時(shí)候,，先把絕句掌握好,，因?yàn)榻^句并不是要求絕對(duì)對(duì)仗的，對(duì)仗也好不對(duì)仗也罷,，子要是把自己的寫(xiě)作情感添加進(jìn)去,，把意象表達(dá)清楚，就應(yīng)該是可以看的詩(shī)了,，在練習(xí)絕句的同時(shí),，學(xué)會(huì)拗句的處理和拗救,，并且有意識(shí)的練習(xí)對(duì)仗，為自己以后寫(xiě)律詩(shī)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。

    我曾經(jīng)跟不少人說(shuō)過(guò)我自己學(xué)習(xí)時(shí)的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和感受,。在剛練習(xí)寫(xiě)作格律詩(shī)的時(shí)候，真的不知道什么樣的詩(shī)詞才能算是格律詩(shī)詞,，隨著時(shí)間的推移,，自己看的書(shū)多了，尤其是看了王力先生所著的《詩(shī)詞格律》之后,，才茅塞頓開(kāi)的,，這本書(shū)在我的手里，已經(jīng)翻看的不成樣子,，也在上面涂鴉,，當(dāng)作一種感受。就是現(xiàn)在也還是翻看,，找一些理論上的東西和技巧,。希望我們的愛(ài)好者，能夠看一下這本書(shū),，在看的同時(shí),，按照不同的時(shí)期，練習(xí)寫(xiě)作才是一個(gè)比較好的選擇,。等你弄明白了,，你會(huì)知道，原來(lái)詩(shī)詞歌賦是相通的,，掌握了格律詩(shī)的寫(xiě)作,，在看一些別的資料，你就會(huì)對(duì)漢賦,，宋詞,、元曲以及古體詩(shī)詞有一個(gè)突飛猛進(jìn)的認(rèn)識(shí)。這也是我們常說(shuō)的觸類(lèi)旁通,。

   一,、對(duì)仗的概念和分類(lèi)

   對(duì)仗，在漢語(yǔ)詞典中中有三種含義,，其他兩類(lèi)我不詳述，只說(shuō)一下在詩(shī)詞里的概念：對(duì)仗是指舊體詩(shī)文的詞句相對(duì)偶,。清沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》卷下：“對(duì)仗固須工整,，而亦有一聯(lián)中本句自為對(duì)偶者?！辈淘唷秶?guó)文之將來(lái)》：“舊式的五七言律詩(shī)與駢文,，音調(diào)鏗鏘,，合乎調(diào)適的原則；對(duì)仗工整,，合乎均齊的原則,，在美術(shù)上不能說(shuō)毫無(wú)價(jià)值?！蓖趿Α洱埾x(chóng)并雕齋文集·語(yǔ)言與文字》：“對(duì)仗,，就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,，形容詞對(duì)形容詞,，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞，虛詞對(duì)虛詞,?！边€有很多對(duì)這個(gè)概念的定義，這里就不一一列舉,，意思大致都是如此,。有了這樣的概念我們?cè)僬f(shuō)一下分類(lèi)，并舉例說(shuō)明：   

對(duì)仗的運(yùn)用有寬有嚴(yán),，因而出現(xiàn)各種不同類(lèi)型,，有工對(duì)、鄰對(duì),、寬對(duì),、借對(duì)、當(dāng)句對(duì),、交股對(duì),、互文對(duì)、流水對(duì),、隔句對(duì)（又叫扇面對(duì)）等,。在內(nèi)容上則有言對(duì)、事對(duì),、正對(duì),、反對(duì)等名目。    

   【工對(duì)】:近體詩(shī)中用得很工整的對(duì)仗,，稱(chēng)為“工對(duì)”,。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同一門(mén)類(lèi)的詞語(yǔ)為對(duì),，如名詞中天文,、地理、時(shí)令,、器物,、服飾等同一意義范疇的詞,。

如杜甫《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪,

門(mén)泊東吳萬(wàn)里船,。

對(duì)仗相當(dāng)工整,。詩(shī)中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對(duì)“白鷺”(禽類(lèi)名詞相對(duì)),、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì)),、“千”對(duì)“萬(wàn)”(數(shù)詞相對(duì))都是同類(lèi)詞為對(duì)，非常工整,。     

   【寬對(duì)】:近詩(shī)體對(duì)仗中的一種,。它與工對(duì)是相對(duì)的概念。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗,，一般只要句型相同,、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗,。這樣的對(duì)仗,，一般稱(chēng)之為“寬對(duì)”。寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些,。如一般以名詞對(duì)名詞,、以形容詞對(duì)形容詞便可以。

如黃魯直《答龍門(mén)秀才見(jiàn)寄》詩(shī)第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物,，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對(duì),。

舉例：  

 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲,。  

 露從今夜白,，月是故鄉(xiāng)明。  

 有弟皆分散,，無(wú)家問(wèn)死生,。  

 寄書(shū)常不達(dá)，況乃未休兵,。 ——杜甫《月夜憶舍弟》

 這種格式也是首句入韻,。  

   【鄰對(duì)】:近體詩(shī)對(duì)仗中的一種。用詞義的門(mén)類(lèi)比較接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”,。所謂詞義門(mén)類(lèi)相近,如天文與時(shí)令,、地理與宮室、器物與衣飾,、植物與動(dòng)物,、方位對(duì)數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對(duì),，就是鄰對(duì),。

如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見(jiàn)花人”,，草與頭不同類(lèi),，水與花不同類(lèi)，地與人不同類(lèi),，這可以算是鄰對(duì),。    

   【當(dāng)句對(duì)】:也叫自對(duì)，對(duì)仗的一種,，一句之中某些詞語(yǔ)自成對(duì)偶,，叫作自對(duì)。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩(shī)：“密邇平陽(yáng)接上蘭,，秦樓鴛瓦漢宮盤(pán),。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干,。但覺(jué)游蜂繞舞蝶,，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn),，紫府程遙碧落寬,。”詩(shī)中多各相自為對(duì),，如第二句的秦樓對(duì)漢宮,，瓦對(duì)盤(pán)；第五句的游蜂對(duì)舞蝶,；第六句的孤鳳對(duì)離鸞等等,。

   【借對(duì)】:近體詩(shī)的一種對(duì)仗方式，或稱(chēng)為假對(duì),。它通過(guò)借義或借音等手段來(lái)達(dá)到對(duì)仗工整的目的,。      1.借義，是利用詞的多義性,通過(guò)一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩(shī)里所用的并不是這一種意義,，而是另一種意義,。如杜甫《曲江》詩(shī)：“借債尋常行處有.人生七十古來(lái)稀”?！皩こ,！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋,，倍尋為常”,。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來(lái)對(duì)數(shù)詞“七十”,，用的是它本來(lái)具有的數(shù)量方面的含義,，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對(duì)”,。      2.借音,，是利用字詞之間的同音關(guān)系，以甲詞(字)來(lái)表乙詞(字),。例如對(duì)句用了甲字,，對(duì)句本來(lái)應(yīng)當(dāng)使用與甲字意義相類(lèi)似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,于是就選用一個(gè)與甲字同音而又字義相關(guān)的丙字來(lái)結(jié)成對(duì)仗,。如古句之“殘春紅藥在,，終日子規(guī)啼“，以紅對(duì)子(諧紫),，又如“住山今十載,，明日又遷居“，以十對(duì)遷(諧千)”皆是假借,，既是“借音對(duì)”,。     

   【扇面對(duì)】:詩(shī)、詞,、曲對(duì)仗的一種格式,，即隔句相對(duì)。一首詩(shī)中前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗,，便是扇面對(duì),。各聯(lián)中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗,。就詩(shī)方面說(shuō),，例如唐人白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩(shī)：“縹緲巫山女,歸來(lái)七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦,?？嗾{(diào)吟還出,深情咽不傳。萬(wàn)重云水思,，令夜月明前,。”第一,、三句為對(duì),，第二、四句為對(duì),。詞中也使用扇面對(duì),，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水風(fēng)輕，蘋(píng)花漸老；月露冷,，梧葉飄黃”,，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信,；指暮天,，空識(shí)歸航,?！鼻械纳让鎸?duì)，如程景初散套《春情》：“小小亭軒,，燕子來(lái)時(shí)簾未卷,。深庭小院，杜鵑啼處月空?qǐng)A,?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對(duì)。也即是第二句與第四句隔句為對(duì),。     

   【錯(cuò)綜對(duì)】:古代韻文對(duì)仗的一種方式,，它不拘字詞的位置，相對(duì)的詞語(yǔ)處于錯(cuò)綜交叉的情況,。如中唐詩(shī)人李群玉《杜丞相筵中贈(zèng)美人》詩(shī)“裙拖六幅湘江水,，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結(jié)成對(duì)仗,，“湘江”與“巫山”也結(jié)成對(duì)仗,，但位置不同。這便屬于錯(cuò)綜對(duì),。

     【流水對(duì)】:近體詩(shī)對(duì)仗的一種,。流水對(duì)是出句與對(duì)句在意義上和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上不是對(duì)立的，而是有上下相承的關(guān)系,，兩者不能脫離或顛倒,，而是有一定秩序的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩(shī)的兩句：“即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”,，它們有前后相承接的關(guān)系，必須是從四川的巴峽到達(dá)巫峽,，然后才能再?gòu)南尻?yáng)到達(dá)洛陽(yáng),，先后的次序不能倒置，而語(yǔ)句的關(guān)系上,，是下句承接上句,，兩者構(gòu)成一個(gè)順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語(yǔ)，卻構(gòu)成對(duì)仗,。這種對(duì)仗有如流水,，從上游流到下游，故稱(chēng)之為“流水對(duì)”,。     

   【合掌對(duì)】:是格律詩(shī)對(duì)仗的一種病句句式,。一首詩(shī)中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義,，上下句意思相重復(fù),，好像兩只手掌合在一起，故稱(chēng)這樣的對(duì)仗為“合掌”,。合掌是對(duì)仗時(shí)應(yīng)當(dāng)避免的,。如宋之問(wèn)《初到黃梅》詩(shī)：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。途中同馬上,、暮春與寒食,，意既合掌。

詞語(yǔ)對(duì)仗的要求是：詞義必須同屬一類(lèi),，如以山川對(duì)山川,，以草木對(duì)草木等；詞性必須基本相同,，如名詞對(duì)名詞,，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞等；平仄必須相對(duì),，即以平對(duì)仄或以仄對(duì)平,；結(jié)構(gòu)必須對(duì)稱(chēng)，即以單純?cè)~對(duì)單純?cè)~,，以合成詞對(duì)合成詞,；另外，要避免同字相對(duì),。關(guān)于對(duì)仗的模式,，大家可以參看《聲律啟蒙》和《笠翁對(duì)韻》那些都是最基礎(chǔ)的知識(shí)范疇，如果不掌握,，寫(xiě)作格律詩(shī)就會(huì)很容易出現(xiàn)對(duì)仗不嚴(yán)謹(jǐn)情況

   二,、對(duì)仗與對(duì)偶的區(qū)別

   另外，大家必須把對(duì)仗和對(duì)偶搞清楚,，不要讓兩個(gè)概念混淆,。他們本不是一回事，只是有相同之處但又是區(qū)別明顯的,?！冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋?zhuān)?/font>