一）古代詩歌的認識

1）            廣義上相對于現(xiàn)代詩來說 ，以時間劃分,，古詩指1840年鴉片戰(zhàn)爭前的詩歌作品,。

2）            以構(gòu)成詩的元素遵守的格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩,。古體詩又稱古詩或古風,；近體詩又稱今體詩或格律詩。

   古體詩 ：古體詩是依照古代的詩體來寫的,。在唐人看來,，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，即唐以前的詩都是古體詩,，因此,，古體詩就是區(qū)別近體詩的格律的束縛特征的詩作。唐以后仍有古體詩,，最明顯的特征就是一般押仄聲韻,。 古體詩分為四言、五言,、七言古詩,。

近體詩：唐初開始形成的、在字數(shù)、聲韻,、對仗方面都有嚴格規(guī)定的一種格律詩,，就是近體詩。分為律詩和絕句,。 律詩和絕句的區(qū)別主要在于句數(shù)上,。絕句只有四句，律詩最少要有八句,。

律詩：一般每首八句,，字數(shù)相等，四字以上,。八句以上的律詩稱為排律,。律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗.

絕句：即"截句",。截取律詩四句成篇.絕句可對仗,，也可不對仗.

3)    總之, 近體詩是同古體詩相對而言的。主要區(qū)別在構(gòu)律（字數(shù),、句間關(guān)聯(lián)）,、聲律（四聲、平仄）上,。不能混同現(xiàn)代劃分1840年后的現(xiàn)代詩（白話自由詩歌）,！

二）律詩的特點

　　律詩發(fā)源于南朝齊講究聲律,、對偶的新（近）體詩,，至初唐正式定型，成熟于盛唐時期,。律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一,，按字數(shù)稱五律、七律,，也有六律,，超過八句 ，則稱排律,，長律較少見,。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯(lián),，計四聯(lián),，習(xí)慣上依次稱破題（首聯(lián)）、頷聯(lián),、頸聯(lián)、結(jié)句（尾聯(lián)）,。頷聯(lián),、頸聯(lián)）必須對偶,。排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對偶,。小律對偶要求較寬,。律詩全首通押平聲韻,；雙句押韻,，首句可押可不押,，律詩句中用字平仄相間,。上下句平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式,。

一切文學(xué)體裁都應(yīng)該形式服務(wù)于內(nèi)容，實際寫作過程中,，不能因形害意！所以在漫長的實踐過程中產(chǎn)生變化,，別體！表現(xiàn)在詩詞歌賦上往往突破格律的局限,！律詩也存在變例,，有些律詩不完全按照格式寫作，稱之拗體,。期間往往佳作居多,！從側(cè)面也反映出格律的靈活辯證遵循原則。

三）律詩的格律

　　1）律句：要造成聲調(diào)上的抑揚頓挫和諧變化,，就要交替使用平聲和仄聲，以不單調(diào),。平聲大致相當于現(xiàn)代漢語拼音第一二聲,，仄聲相當于三四聲。漢語基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的,，重音落在后面字的音節(jié)上,。這使句型有一個規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反,，第六字又與第四字相反,，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可靈活，這是因為重音落在雙數(shù)音節(jié)上,。以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯,，就構(gòu)成了近體詩的基本句型，稱為律句,。

對于五言來說,，它的基本句型是：

　　平平仄仄平

　　或

　　仄仄平平仄

　　這兩種句型，首尾的平仄相同,，即所謂平起平收,，仄起仄收。要造成變化,，改成首尾平仄不同,，可把最后一字移到前面去，變成了：

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　除了特例,，五言近體詩無論怎么變化,，都不出這四種基本句型。

　　七言詩只是在五言詩的前面再加一個節(jié)奏單位,，它的基本句型就是：

　　仄仄平平仄仄平

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平

　　七言近體詩無論怎么變化,，也都不出這四種基本句型。

　　 “一,、三,、五不論，二,、四,、六分明”，就是說第一,、三,、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二,、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守,。特例這個口訣不完全準確,，在一些情況下一、三,、五必須論,，在特定的句型中二、四,、六也未必分明,，那么，如何由這些基本句型構(gòu)成一首完整的詩。