前人有言：『大膽落刀，小心修改』,。水平再優(yōu)秀的大師也離不開反復(fù)修整,。有的老師當(dāng)場示范不事修整，自己刻印總是反復(fù)修改,。有的老師刻好之后,，放置一段時(shí)間，再來修整,。 隔一段時(shí)間再修整,，因?yàn)殡x了當(dāng)時(shí)的心境，兩次中和的心態(tài)與眼光會(huì)更加的趨于中正,。

修改自己的作品,，在這方面下的功夫應(yīng)該高于臨摹，因?yàn)樽约簩?duì)自己的作品的感受是最深的,。修整的過程,，是自己總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，形成理論的過程,。在細(xì)修的過程中,，對(duì)于初學(xué)者有這樣幾點(diǎn)可以稍加注意：

1，比例,。幾個(gè)字在一方印中所占的比例大小,，秦漢印等，幾乎所有印文都是平均分配的,。如果把印面畫一個(gè)平分的田字格,，每個(gè)字都在自己的格子里。

2,，粗細(xì),。滿白文印的筆畫基本是粗細(xì)相等的。幾乎所有邊框都是粗細(xì)相等的,。有的會(huì)讓底邊框粗于其它三邊,，以顯示底邊的穩(wěn)重,。若是白文印，會(huì)在四周刻一個(gè)邊框,，有時(shí)候會(huì)刻意讓上邊框粗一些,。下面這方吳昌碩的印便是：

      3，簡距,。筆畫之間,，字字之間，均求平等,。若是刻白文印,，尤其是白文印，所留下的朱文線條,，要把它們當(dāng)成細(xì)朱文來刻,，求簡距、粗細(xì)平等,。

      4,，方圓。整印有方筆,、圓筆之分,。這個(gè)沒有定法，主要看感覺,。因?yàn)槎鄶?shù)印章都是方形印面,，字的布局均是方形，所以布局上求方正是很簡單的,，尤其是秦漢風(fēng)格的滿白文印,，盡量讓印文多出現(xiàn)直畫（橫畫或豎畫），讓印文填滿整個(gè)印面,。這樣一來,，直畫之間的轉(zhuǎn)折處理便至關(guān)重要，是唯一剩下的呈現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的地方,。

      5,，轉(zhuǎn)折。筆畫的轉(zhuǎn)彎處,，有的要表達(dá)順暢的感覺,，有的要表達(dá)艱澀的感覺，沒有定法,。秦漢印有一些轉(zhuǎn)折特別有味道,，貼出來看一下：

       6，頭尾,。筆畫的頭尾有方,、圓,、尖之分，同一方印,，不要出現(xiàn)多種風(fēng)格的頭尾,。

       7，邊框,。邊框一般追求殘破的效果，方法有鑿刻,、敲擊（以刀桿）,、研磨（刀桿滾研等）。邊框效果沒有定法,。圓朱文的印章一般邊框也是規(guī)整的,，不求殘破。滿白文印,，一般在印邊微鑿一二個(gè)缺口,，須垂直在筆畫之間、筆畫與邊框之間,。寫意印章,，較多追求殘破，主要看感覺,。

         8,，印角。若是朱文印,，一般是內(nèi)圓外方,。若是白文印，如果刻了邊框,，也是內(nèi)圓外方,，方的白文外側(cè)正好與印石四邊組合為內(nèi)圓外方。但有些印章,，又故意追求厚實(shí)的邊框,，不能一概而論，如下所示：

       刻一方印,，七分篆,、三分刻。而在刻之中,，又是三分刻,、七分修。由此可見,，修整與設(shè)計(jì)印稿同等重要,。修整的過程,，是一個(gè)反思、檢查,、自省,、自學(xué)的過程。

       藝術(shù)的本質(zhì)就是純凈,、純真,、樸實(shí)、簡潔,。所謂藝術(shù)家的修練,，就是去除塵世強(qiáng)加于我們的復(fù)雜，讓我們的內(nèi)心變得像嬰兒一樣單純,。越是簡單的人,，學(xué)習(xí)篆刻越是容易。學(xué)習(xí)其它藝術(shù)形式,，如書法,、國畫、樂器等,，是一樣的,。