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目錄

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一、篆刻的藝述形式

二,、篆刻的章法

三,、篆刻的邊款

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內(nèi)容

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一、篆刻的藝述形式

　　1.文字多變

　　2.布局巧妙

　　3.形式多變

　　4.內(nèi)容豐富

　　5.邊款奇特

二,、篆刻的章法

　　篆刻的章法也稱布局,，即筆畫或字在方寸大小范圍內(nèi)的安排方法。安排得當(dāng)與否,，直接影響藝術(shù)效果,。章法在篆刻是很重要環(huán)節(jié)，是一門比較復(fù)雜而極為靈活的學(xué)問,。如創(chuàng)作一方印章,，刀法和印文書法均佳，而章法規(guī)劃和設(shè)計(jì)不佳,，或組合松散,，或擁擠過甚，或偏離得心等等,，總體美的表現(xiàn)便因此人受到限制,，綜合效果就難以拔到欣賞者的心弦。對欣賞者來說,，不懂章法常識,，就無法真正去欣賞篆刻作品；對篆刻者來說,，不掌握章法技巧,，就創(chuàng)作不出好的作品，更不可能在這方面有所建樹,。

　　篆刻章法一般來說并無定格,，不同歷史時期的印人,，受不同歷史條件的影響,，對章法的運(yùn)用也就不盡相同，各具特色,。即使同一時代的印人,，創(chuàng)作一內(nèi)容的作品,，對章法的運(yùn)用也不一樣。但是我們可以從傳世的大量印章中還是可以發(fā)現(xiàn),，它畢竟有一種“法”,，即表現(xiàn)布局中各環(huán)節(jié)至整體方面美感的一些基本方法。熟悉和掌握了這些表現(xiàn)布局美的一系列共性手法,，便掌握了篆刻章法之規(guī)律,。

1.章法原理

　　（1）平整規(guī)矩,，具有平衡感,。首先文字在布局中位置排列和筆畫安排，要“就形”處理,，既方便又見效,；其次每方印中字的大小、寬窄,、粗細(xì),、繁簡，要均勻妥貼,，各得其位,。在實(shí)際創(chuàng)作中，有不少印文本身筆畫搭配均勻,，粗細(xì)相近,，這樣在排列后，一般都整齊和諧,，可以獲得平衡感,。雖然有的印文不同，所用的字體也有區(qū)別,，但是印文都為“就形”進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局,，布排整齊，都獲得了平整規(guī)矩的效果,。用“非就形”的印文也同樣可獲得整齊平穩(wěn)的效果,，關(guān)鍵在于避免印文位置的左右錯雜和字與字之間筆畫交錯穿插的現(xiàn)象，可獲得異曲同工的效果,。

　?。?）錯雜放縱具有整體感。即印文的排列不受印章形狀的局限,，往往位置錯雜,，字與字之間筆畫互相穿插，布局極其靈活,。一般無“就形”的特點(diǎn),，也無論印文多寡,，突出書趣筆意，大小寬狹宛如一個拆散不開的“集體”,。如“長生午”“平陰都司徒”等印,，從不同角度體現(xiàn)了這一方法的特點(diǎn)。

2.印文格式

3.章法技巧

　　在學(xué)習(xí)篆刻章法的過程中,，既要了解章法的要求和印文的格式外,，又必須掌握章法處理的技巧。技巧猶如零件,，難以單獨(dú)承擔(dān)起篆刻構(gòu)圖的基本要求,，只有通過一定的手法把它們和諧的組合起來，才能誕生好的印面構(gòu)圖,。只有把它們逐個分開介紹,，并對各個“零件”的性能、運(yùn)用方法及和整個章法的關(guān)系等方面有所了解,，使我們在組合它們的時候,，才能心中有數(shù)，求得良好的藝術(shù)效果,。

　　勻稱均衡　所謂勻稱,，是將印文筆畫的布局作較均勻的安排，使之產(chǎn)生平實(shí)穩(wěn)重的美感,。在漢印中,，無論官印、私印,，風(fēng)格端莊平正的占大多數(shù),。后人追摹兩漢，大多追求布白上整齊勻稱的技巧,，在齊正中求變化,。

　　然而，并非任何印語都可用這種方法布局,，必須根據(jù)該印印文的字?jǐn)?shù)和筆畫繁簡的情況而定,。按一般常情看，在方形印中,，只要各印文的筆畫繁簡情況相近或等同,，用此法布排二字、四字或六字的偶數(shù)印文,，就非常適宜和便利,；布排三字、五字、七字等奇數(shù)多字印語,，用此法布局就不易經(jīng)營。同樣是方形印,，即使各印文的筆畫繁簡不一,，經(jīng)過細(xì)心安排后也可達(dá)到勻稱的目的。如“和?！?、“吉羅盫”二印將各字占地的闊狹作了調(diào)整后，全局仍不失莊重勻稱,。

　　對比鮮明　將筆畫繁簡的對立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來,，以此產(chǎn)生虛實(shí)相生的美感，清人鄧石如概括為“寬叫走馬,，密不容針”,。

　　在二字印中，二印文筆畫一簡一繁,，根據(jù)其位置,，應(yīng)順其自然地布排印文，突出疏與密的對比關(guān)系,。如“宋壬”,、“長秦”二印，就是用此法安排的,。

　　四字印的布排,，要結(jié)合印文繁簡與占地大小來布排印文。以方印為例漢官印“殿中都尉”三繁一簡,，其中“殿”,、“都”、“尉”三字和“中”字筆劃的繁簡懸殊很大,，本來可以把“中”字作某種盤旋而增加筆劃,，以減少彼此的懸殊，但作者沒有這樣做,，而是故意突出繁簡的對比,，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的虛實(shí)分明的藝術(shù)效果?！盎搓柾醐t”（三繁一簡）,、“弋居丞印”（三繁一簡）三印，都是用對比方法布局的四字方印,，各自代表著不同的繁簡對比形式,。

　　在多字印中，布局時要兼顧印文書法的客觀性,，繁者任其繁,，簡者任其簡,，使局部之間、局部與整體之間自然而然地產(chǎn)生出疏密相對的效果,。使整個印面疏密有致,，就能較好地解決文字筆劃多寡和地位空間的矛盾。

　　呼應(yīng)相顧　即一印中某字筆畫有空虛處,，就要在另一字也留出空間

予以回應(yīng),，做到此起彼伏，以此加強(qiáng)整體的韻律,。呼應(yīng)一法,，有些是出于客觀，字畫本來就如此,，是自然而然形成的,，有些則通過作者的主觀意圖，來改變調(diào)整呼應(yīng)關(guān)系,。

　　呼應(yīng)有對角呼應(yīng),、左右呼應(yīng)、上下呼應(yīng),、交叉呼應(yīng)等方法,，可以靈活應(yīng)用。例如“殿中司馬”,，左上角的“司”字與右下角的“中”字筆畫少,，左下角的“馬”字與右上角的“殿”字較繁，就形成了對角呼應(yīng),，使章法虛實(shí)分明,，相映成趣。呼應(yīng)不僅是簡單的兩側(cè)重復(fù),，還有筆畫,、結(jié)構(gòu)間的俯仰、向背,、虛實(shí)等內(nèi)在的呼應(yīng),，使得整個印面氣脈相通，情意相連,，富有生機(jī),。

　　增減變化　增減是調(diào)節(jié)印文筆畫、改善構(gòu)圖的方法,。減（或稱損）,，就是將筆畫繁多，與其他印文不能協(xié)調(diào)平衡的文字，簡化或省略一部分筆畫,；增,，則使筆畫少的文字增加筆畫，以適應(yīng)構(gòu)圖的需要,。減是為了求寬敝,，增是為了求茂密，隋僧智果《心成頌》中所謂：“繁則減除疏當(dāng)補(bǔ)續(xù)”,，便是筆畫增減的原則,。

　　篆書增減,；應(yīng)以六書為準(zhǔn)繩,，不能妨礙字義，否則弄巧成拙,，使人看不懂,，一般要約定俗成。前人還總結(jié)出,，這種增減筆畫的方法,，在一方印中最多不過一、二處,。例如下圖三方印中的書字,，一繁兩簡，皆因位置不同,，風(fēng)格不『司,，故利用增減筆畫的技法來處理。

　　增減之法,，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一,，其大多用在印文布排整齊規(guī)矩的印章中。明清時期,，印家的布局,，減的方法用得較多，印文結(jié)構(gòu)有的參隸,、楷,，有的參漢金文。

　　避就挪讓　挪讓即通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置,，以完善整體布局的重心或虛實(shí)的方法,。挪讓之法，變化靈活,，必須按具體的情況來確定,。

　　橫向結(jié)構(gòu)的印文，將其某一部首作豎向移動，減少其橫向的復(fù)雜形勢,。例如下圖“半侗”印的侗字將亻旁縮小放在同字的左上部,；“廣睦男家丞”印的“男”字改上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)； “繞屋梅花三十樹”印中的“樹”字和“江去疾”印中的“江”字,，都用了豎向移位法,，布局為之避繁就簡，顯得平適安穩(wěn),。

　　豎向的印文,，將其某一部首作橫向移動，減少其豎向的復(fù)雜形勢,。例如“武毅將軍印”的“印”字,，也是一個突出的例子。

　　穿插自如　根據(jù)印文布排和虛實(shí)經(jīng)營的需要,，有時往往要打破字與字之間的界域,，這一字與那一字的筆劃上聯(lián)下穿，或左伸右展,，使局部和整體融于一體,，氣勢貫連，顧盼有情,。有上下穿插,、左右穿插，讓筆畫在行與行之間,、字與字之間互相穿插或搭連,，使局部與局部連成一片，構(gòu)成一個緊湊而有氣勢的整體,。如下圖的幾方印,，即為穿插布局的典范。

　　粗細(xì)有別　凡一印中的文字筆畫,，繁簡懸殊,，可運(yùn)用線條的粗細(xì)變化來處理。在同一印中,，每一印文的繁簡情況不可能相同,，如果筆畫一樣粗細(xì)，每字的虛實(shí)感就不同了,。要調(diào)節(jié)字與字之間筆畫的疏密,，可將繁者筆畫細(xì)些，簡者畫適當(dāng)粗些,。如“關(guān)內(nèi)侯印”中“關(guān)”字繁處細(xì),，其余簡處粗,。這種技法既可解決印面虛實(shí)的矛盾，又能使文字線條顯得變化跳動,。

　　如遇筆畫勻滿對稱的印章,，可以運(yùn)用筆劃或左細(xì)右粗、或左粗右細(xì),，或左右細(xì),、中間粗，或左右粗,、中間細(xì)等辦法,，以彌補(bǔ)欠缺。此法適用于橫劃多于豎劃的情況,，豎劃多于橫劃,，則取中間粗、左右細(xì)的辦法,。粗細(xì)對比不可過分懸殊,，要有分寸,，以免造成做作感,。

　　紅白相間　同在一方印的布局中同時使用朱文和白文，筆畫少者往往是朱文,，繁者往往為白文,，用以調(diào)節(jié)虛實(shí)關(guān)系和平衡重心。字?jǐn)?shù)多寡與布排印文緊密相關(guān),。

　　在布排二字印時,，如果一個字的筆劃繁雜，另一字的筆劃特別少,，又均以朱文或白文布局,，重心則不易平穩(wěn)。這時,，用相間之法布局這類印章,，能達(dá)到平衡左右兩部分重心的目的。

　　在布局繁簡相雜的三字或四字印時,，哪些字用朱文,，哪些字用白文，要看具體情況而安排,。大致原則是：朱文筆畫的間隙可與白文筆畫的粗細(xì)近同,，白文筆畫的間隙可與朱文筆畫的粗細(xì)相似。按此原則布局的印章,，能使各局部的留朱布白較勻稱相適,。

　　邊界多變　即印章中的印邊和界格,，與印章布局的藝術(shù)性有著不可分割的關(guān)系。一印完成之后,，邊的四周方棱嶄齊,，往往與印文相配不上，須借助一些削磨敲擊的特殊方法進(jìn)行處理,，即用刀桿輕擊邊角,，使其適當(dāng)殘破，以求作品整體虛實(shí)的平衡,。殘破要根據(jù)具體情況,，用得自然，不可有造作和蛇足之感,。當(dāng)然不是每印必破,，有些很秀麗的印作，就不需要?dú)堖叀?/span>

三,、篆刻的邊款（感謝大家的關(guān)注,！請繼續(xù)歡注我們，下面內(nèi)容明天編輯完,。如有誤請批評?。?/p>

　　1.邊款的起源和作用

　　2.邊款的內(nèi)容

　　3.邊款的刻法

　　4.邊的拓印