不知道為什么,，今年讀書的心氣兒高過往常，像是挖洞意外挖到了蘋果酒窖的狐貍,，胃口大開,，實(shí)際上也的確攢了不少存貨，有時都不知該先讀哪本才好,，這是個幸福的煩惱,。

到了月底屈指一算，五月共讀書十二本,，雖然大多篇幅不長,，但對我已是個滿意的成績。本月有幸讀到不少好書,，值得一記,。


《被掩埋的巨人》


當(dāng)年僅憑一本《長日留痕》就徹底淪為石黑粉，對此次暌違十年的新作自然十分期待,。雖然原版上市后,，西方媒體出現(xiàn)不少差評，但也只會更吊人胃口,。原以為是大部頭,，拿到手后才發(fā)現(xiàn)并不厚，而且開本極小,，有種花大價錢點(diǎn)到超小份牛排的失落感,。

我將石黑一雄視作想象型小說家，他擁有眾多形態(tài)迥異的小說“容器”,，你永遠(yuǎn)不會猜到下一次他會掏出哪一種,。比如這次，故事背景不是英國舊式男管家晚年尋真愛,，也不是未來世界克隆人探索人生,，而是集體失憶的中古時代,，亞瑟王的最后騎士，茍延殘喘的老龍,，重尋記憶的驚險旅程。如果單純只是魔幻故事的設(shè)定,，還不足以讓人大跌眼鏡,，更驚訝的是，這次石黑連語言也徹底改頭換面,，原本恬淡幽靜的文風(fēng)被通篇古典史詩般的敘事和戲劇舞臺式的對白所取代,，如果不是情節(jié)抓人，實(shí)在讓人很難不出戲,。

不過換瓶不換酒,，即便用醋壺來盛，也仍能品出石黑不變的內(nèi)核——記憶的味道,。小說有不亞于《別讓我走》的懸念開頭,，在并不晦澀的隱喻敘事下，謎霧層層撥開,，等在終點(diǎn)的是一個震撼人心的驚人謎底,。故事之外，也暗藏耐人尋味的思辨主題：如果記憶會帶來痛苦,，你是選擇直面真實(shí),，還是會選擇持續(xù)遺忘。

但是,，讀完后仍難掩失望,，為什么非要用那么蹩腳的敘事和對白啊，我寧愿看你用正常的畫風(fēng)描寫三頁風(fēng)景??！


陰翳禮贊 & 春琴抄


今年不幸迎來公版的大作家不止有毛姆，還有日本唯美派大師谷崎潤一郎,。早年間只讀過《細(xì)雪》,，至今仍留有凄美細(xì)膩的印象。

《陰翳禮贊》是谷崎的晚年隨筆,，漫談東方建筑的光影之妙,，以及文人的生活雅趣，筆調(diào)看似閑散,，實(shí)則精妙入里,，非胸中有大丘壑者所不能。
書中一篇頗為有趣,，談到谷崎十分羨慕貓有尾巴,，為何羨慕呢,？谷崎解釋，因?yàn)槲舶陀腥怂荒艿拿钣谩热缲堅(jiān)诩倜聲r,，偏有人叫它,，貓兒懶得起身，就可以搖搖尾巴,，以示回應(yīng)——咱家沒睡著,，只是懶得搭理你而已。谷崎便寫道,，如果自己也有尾巴,，在寫文章時，家人來叫或客人到訪,，即可輕輕晃動尾巴,，以示暫時不便回應(yīng)之意。妙啊,，有此情思妙趣,，實(shí)在雅致得很。

可惜這雅致的印象差點(diǎn)兒被《春琴抄》毀滅殆盡,。
多數(shù)人只知道谷崎有“唯美派大師”的稱號,，并不知文壇還給他安了另一個標(biāo)簽“惡魔主義者”?！洞呵俪愤@一素雅的書名太有迷惑性,，以至于我都不敢想象一位恬靜純潔的文藝女青年在不明真相之下讀到這本書時的花容失色和屁滾尿流。

大家還是不要被標(biāo)簽所蒙蔽,，即便是“唯美”這個詞也太虛太弱了,，根本不足以道出谷崎敘事的力度與深度，而作為“惡魔主義者”,，他不僅追求美,，也追求丑，甚至丑惡的極致,。如同故事中S與M的微妙轉(zhuǎn)變,，美與丑在谷崎筆下也并非完全對立的存在，你視為丑的說不定正是他人所愛,。變態(tài)倒是真變態(tài),，《少年》一篇，看得我都快要吐了,。


山月記


這可能是我一段時間以來,，讀到的最好看的一本書。

說“好看”并無他意,，只是因?yàn)樽x得享受,。有些書讀得享受但未必佩服,，有些書你讀到下跪但未必享受?！渡皆掠洝肥悄欠N讀來妙趣橫生又令人心生感動的書,。

此書有幾個短篇和三個中篇組成，多數(shù)取材自中國古典故事,，《山月記》一篇取自《太平廣記》,，《弟子》取自《論語》中子路言行，《李陵》就是講漢將軍李陵,。個人也最喜歡這三篇,，故事選得極好,，作者的日式改編,、敘述角度也極為精...

不知道為什么，今年讀書的心氣兒高過往常,，像是挖洞意外挖到了蘋果酒窖的狐貍,，胃口大開，實(shí)際上也的確攢了不少存貨,，有時都不知該先讀哪本才好,，這是個幸福的煩惱。

到了月底屈指一算,，五月共讀書十二本,，雖然大多篇幅不長，但對我已是個滿意的成績,。本月有幸讀到不少好書,，值得一記。


《被掩埋的巨人》


當(dāng)年僅憑一本《長日留痕》就徹底淪為石黑粉,，對此次暌違十年的新作自然十分期待,。雖然原版上市后，西方媒體出現(xiàn)不少差評,，但也只會更吊人胃口,。原以為是大部頭，拿到手后才發(fā)現(xiàn)并不厚,，而且開本極小,，有種花大價錢點(diǎn)到超小份牛排的失落感。

我將石黑一雄視作想象型小說家,，他擁有眾多形態(tài)迥異的小說“容器”,，你永遠(yuǎn)不會猜到下一次他會掏出哪一種。比如這次,，故事背景不是英國舊式男管家晚年尋真愛,，也不是未來世界克隆人探索人生,，而是集體失憶的中古時代，亞瑟王的最后騎士,，茍延殘喘的老龍,，重尋記憶的驚險旅程。如果單純只是魔幻故事的設(shè)定,，還不足以讓人大跌眼鏡,，更驚訝的是，這次石黑連語言也徹底改頭換面,，原本恬淡幽靜的文風(fēng)被通篇古典史詩般的敘事和戲劇舞臺式的對白所取代,，如果不是情節(jié)抓人，實(shí)在讓人很難不出戲,。

不過換瓶不換酒,，即便用醋壺來盛，也仍能品出石黑不變的內(nèi)核——記憶的味道,。小說有不亞于《別讓我走》的懸念開頭,，在并不晦澀的隱喻敘事下，謎霧層層撥開,，等在終點(diǎn)的是一個震撼人心的驚人謎底,。故事之外，也暗藏耐人尋味的思辨主題：如果記憶會帶來痛苦,，你是選擇直面真實(shí),，還是會選擇持續(xù)遺忘。

但是,，讀完后仍難掩失望,，為什么非要用那么蹩腳的敘事和對白啊，我寧愿看你用正常的畫風(fēng)描寫三頁風(fēng)景??！


陰翳禮贊 & 春琴抄


今年不幸迎來公版的大作家不止有毛姆，還有日本唯美派大師谷崎潤一郎,。早年間只讀過《細(xì)雪》,，至今仍留有凄美細(xì)膩的印象。

《陰翳禮贊》是谷崎的晚年隨筆,，漫談東方建筑的光影之妙,，以及文人的生活雅趣，筆調(diào)看似閑散,，實(shí)則精妙入里,，非胸中有大丘壑者所不能。
書中一篇頗為有趣,，談到谷崎十分羨慕貓有尾巴,，為何羨慕呢,？谷崎解釋，因?yàn)槲舶陀腥怂荒艿拿钣谩热缲堅(jiān)诩倜聲r,，偏有人叫它,，貓兒懶得起身，就可以搖搖尾巴,，以示回應(yīng)——咱家沒睡著,，只是懶得搭理你而已。谷崎便寫道,，如果自己也有尾巴,，在寫文章時，家人來叫或客人到訪,，即可輕輕晃動尾巴,，以示暫時不便回應(yīng)之意。妙啊,，有此情思妙趣,，實(shí)在雅致得很,。

可惜這雅致的印象差點(diǎn)兒被《春琴抄》毀滅殆盡,。
多數(shù)人只知道谷崎有“唯美派大師”的稱號，并不知文壇還給他安了另一個標(biāo)簽“惡魔主義者”,?！洞呵俪愤@一素雅的書名太有迷惑性，以至于我都不敢想象一位恬靜純潔的文藝女青年在不明真相之下讀到這本書時的花容失色和屁滾尿流,。

大家還是不要被標(biāo)簽所蒙蔽,，即便是“唯美”這個詞也太虛太弱了，根本不足以道出谷崎敘事的力度與深度,，而作為“惡魔主義者”,，他不僅追求美，也追求丑,，甚至丑惡的極致,。如同故事中S與M的微妙轉(zhuǎn)變，美與丑在谷崎筆下也并非完全對立的存在,，你視為丑的說不定正是他人所愛,。變態(tài)倒是真變態(tài)，《少年》一篇,，看得我都快要吐了,。


山月記


這可能是我一段時間以來，讀到的最好看的一本書,。

說“好看”并無他意,，只是因?yàn)樽x得享受,。有些書讀得享受但未必佩服，有些書你讀到下跪但未必享受,?！渡皆掠洝肥悄欠N讀來妙趣橫生又令人心生感動的書。

此書有幾個短篇和三個中篇組成,，多數(shù)取材自中國古典故事,，《山月記》一篇取自《太平廣記》，《弟子》取自《論語》中子路言行,，《李陵》就是講漢將軍李陵,。個人也最喜歡這三篇，故事選得極好,，作者的日式改編,、敘述角度也極為精彩。中國歷史中好故事多若繁星,，日本人也向來喜歡從中國汲取題材,，此種文本并不少見，但《山月記》仍有其獨(dú)到之處,。作者中島敦名不見經(jīng)傳,，且素有固疾，寫作本來只為言私情抒己志,，直到三十三歲,，本書方才結(jié)集問世，轟動日本文壇,，而作者也在當(dāng)年因病棄世,，《山月記》遂成絕響。留心作者所選的故事,，不難窺見其中隱情,，想必后世讀者不乏共鳴唏噓之人。


布里格手記


本書封面裝幀翻譯均極好,，先贊為敬,。

里爾克不用說了，他是那種容易令人產(chǎn)生深深挫敗感的天才,。因?yàn)樗恼Z言難以復(fù)制,。酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí),。讀到前五頁時,，我也還在用筆劃線，哎呀這句真妙，哎喲這句好屌,，十頁以后我就放棄了,，因?yàn)楦緞澆贿^來。于是我只好將某兩頁全段背誦,。
下次喝酒不用再背《琵琶行》了,。
任何評價的言語，在里爾克面前都顯得力不從心,，最為得體的贊譽(yù)就是再讀一遍,。


小說機(jī)杼


這是一本極為有趣又有料的文學(xué)理論。

“機(jī)杼”二字,，可引申為關(guān)鍵,、要領(lǐng)，亦可指文章的構(gòu)思布局,，書名就翻譯得很妙,，也極切內(nèi)容。書很輕薄,，卻非常耐“嚼”,。整本小書如同將小說這一復(fù)雜多變體的共同機(jī)杼一一找出，再拆解揉碎,，將其零件逐一分類舉證,，定義解析，讀來竟真有觀一葉而知秋,，攥到命門而掌控全局之感,。

序言中作者提到約翰·羅斯金著有繪畫入門書《繪畫原理》,，稱羅斯金的方法是,，先讓讀者畫下一片葉子，再以批評家的眼光觀創(chuàng)作之事,，帶領(lǐng)讀者了解名畫筆觸,、陰影運(yùn)用，一步步走完創(chuàng)作全程,。作者稱“他的威信并非來自他繪畫的技巧——他是一個老練的藝匠,，天賦并不高——而是來自他的眼力，能看見什么,，能看得多細(xì),，并能以文字把這種眼力傳達(dá)出來?！北緯淖髡哒材匪埂の榈乱舱沁@樣做的,，而且在我看來，他完全做到了。本書妙處,，實(shí)非簡單幾句即可概括,，讀完之后仍會不時翻閱幾頁，寥寥數(shù)語,，就夠我私下琢磨半晌,。

不過，閱讀本書有一定的門檻,，因?yàn)闀兴孀骷易髌份^多,，理論闡釋又實(shí)在過于精細(xì)，倘若沒有一定的外國文學(xué)閱讀量,，讀起來恐怕會比較吃力,。幸運(yùn)的是，書中提及或者拿來重點(diǎn)舉例的作家或小說,，竟有多半我剛好讀過（比如書中幾次以布里格手記為例）,，受益良多之余，也不由感嘆機(jī)緣巧合,。不過,，自己的盲區(qū)仍然不小，書中的個別觀點(diǎn)也未能完全領(lǐng)會,，只能繼續(xù)擴(kuò)充閱讀,，以待下次重讀時能夠再有收獲。

是為記,。