田恩榮

裘盛戎事京劇史上繼“凈中王”金少山之后一位承上啟下的藝術(shù)家。他創(chuàng)造的 裘派藝術(shù),集花臉精華之大成,以韻味醇厚的唱腔和深入體現(xiàn)劇中人情感個(gè)性、 精神氣質(zhì)的表演,開凈行一代新風(fēng)。他保持花臉?biāo)囆g(shù)雄渾,、豪邁的立體特征,又在“剛”中注入“柔”的成份,展現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的新風(fēng)格。五十年代中葉以來, 其無窮的藝術(shù)魅力吸引了大量后來者,不久就形成了“十凈九裘”的局面,。
裘盛 戎精于銅錘,也能演《李七長亭》,、《張飛聽琴》、《取洛陽》等架子戲,。經(jīng)過幾十年的刻苦鉆研和豐富的舞臺實(shí)踐,對凈行的唱念做舞進(jìn)行了全方位的開拓,而最受廣大觀眾推崇的,是他的演唱藝術(shù),其成就和特色有以下幾個(gè)方面 :
1,、他繼承了裘桂仙的聲腔特點(diǎn),又吸取了金少山演唱藝術(shù)的精華,并廣泛地從老生、旦角行當(dāng)以及曲藝,、地方戲中借鑒,經(jīng)過融會(huì)貫通,建樹了個(gè)人嶄新的演 唱風(fēng)格,。
2、他充分發(fā)揮自己嗓音的特長,出色地把頭腔共鳴,胸腔共鳴和鼻腔共鳴結(jié)合起來,形成了自己獨(dú)特的聲音造型,不僅音色豐富,、悅耳動(dòng)聽,而且善于運(yùn)用明暗,、 虛實(shí)、濃淡的色澤變化來刻劃人物,。
3,、他從根本上改變了前輩花臉以實(shí)大聲宏取勝的局面,運(yùn)用多樣的技術(shù)手段,使花臉的演唱進(jìn)入了細(xì)膩,精致,講究韻味的境界,在劇中人物音樂形象的刻劃上 具有相當(dāng)?shù)纳疃取?br>4、他與京劇演奏家李慕良,、汪本貞等一起設(shè)計(jì)了很多新唱腔,這些新腔,既體現(xiàn) 花臉唱腔的傳統(tǒng)風(fēng)范,又有很大的發(fā)展,許多旋律具有迂回曲折,委婉含蓄的新風(fēng) 格,在字韻安排上也比前人考究。此外,他們還創(chuàng)造出一些凈行前所未有的新板 腔,如〔西皮中三眼〕,、〔反西皮散板〕〕,、〔二黃慢板〕、〔二黃二六〕,、〔二黃流水〕,、〔漢調(diào)二黃原板〕、〔反二黃原板〕等,充實(shí)了京劇花臉的聲腔 系統(tǒng),。
我自小酷愛裘派藝術(shù),在近三十年的教學(xué)生涯中,不斷學(xué)習(xí),、摸索、研究裘派的演唱藝術(shù),在教學(xué)中傳授裘派演唱技巧,。下面根據(jù)自己的學(xué)習(xí)體會(huì),對裘派唱腔加以介紹,。

一、對多種裝飾音的選擇和運(yùn)用,是裘派唱腔突出的特色
裘盛戎在演唱中根據(jù)劇情、人物,、唱句內(nèi)容等不同的需要,經(jīng)常地,、大量地使用多種裝飾音潤腔,使 唱腔優(yōu)美動(dòng)聽,從而通過演唱藝術(shù)塑造的人物形象逼真動(dòng)人,惟妙惟肖。裘派比較突出的裝飾音有以下幾種:
1,、顛音,。在演唱中,除根據(jù)唱詞中各種不同字做準(zhǔn)確的發(fā)音之外,把唱句中的某一個(gè)字分解唱成許多有間隔的短促之音,這種聲音很像人在被顛簸發(fā)出的音響, 這種裝飾音叫做顛音。如在《赤桑鎮(zhèn)》中包拯唱的“在長亭銅鍘下喪命身亡” 一句中的“身”字,就是用顛音來演唱的,。從而很形象地把包拯鍘了包勉之后的心情表現(xiàn)了出來,。再如《牧虎關(guān)》中演唱的“貶至在稚志府身為庶民”的“庶”字,也用了顛音把劇中人高旺被貶官之后憤憤不平的心情表現(xiàn)得十分恰當(dāng)。
2,、顫音,。如果說顛音常在表現(xiàn)人物感情激動(dòng)時(shí)的唱腔中使用,那么顫音則是常在表現(xiàn)人物內(nèi)心感情含蓄、委婉時(shí)唱腔中使用,。顫音的演唱技巧與顛音的演唱技巧是很相似的,二者不同之處在于顛音的演唱棱角突出,音色強(qiáng)硬且節(jié)奏較快 ;而顫音的演唱卻是棱角柔軟,音色含蓄且節(jié)奏較慢,用氣息來推動(dòng),。如《姚期》 中演唱的“娘娘待老臣恩如山”一句中的“山”字;《赤桑鎮(zhèn)》中唱的“弟若徇私上欺君下壓民敗壞紀(jì)綱我難對嫂娘”一句中的“娘”字,在《趙氏孤兒》中魏 絳唱的“實(shí)實(shí)的老邁昏庸我不知真情”一句中“情”字后邊的墊字“吶啊”等 等,都屬于顫音的范圍之內(nèi)的。顫音可分大小顫音,。前面舉過例子均為大顫音,大小顫音區(qū)別于節(jié)奏快慢的不同,。如《白良關(guān)》中尉遲敬德唱的“我父子們相 逢在柳林”的“林”字;在《姚期》中唱的“悲悲切切金殿去”一句中的“悲 ”字等等,都是用小顫音來潤腔的。
3,、虎音,。裘派的演唱常在唱句最末一個(gè)字的行腔用虎音來進(jìn)行強(qiáng)調(diào)?；⒁舻陌l(fā)音方法就是在字的本來音色的基礎(chǔ)上向?qū)拸V處發(fā)展,這種發(fā)音的結(jié)果是使字音的 音色加強(qiáng)了,但字的本來音階并未提高,這種發(fā)音即稱虎音,。如《赤桑鎮(zhèn)》中唱 的“在長亭銅鍘下喪命身亡”一句中的“亡”字;在《將相和》中唱“心兒里忍不住把趙君埋怨”一句中的“怨”字;在《姚期》中唱“轉(zhuǎn)過了萬花亭太和殿上 ”一 句中的“上”字等等,都是用虎音來潤腔的,(也稱蒼老音)?；⒁舻氖褂? 使全句重點(diǎn)突出,使人物的音樂形象得到了加強(qiáng),。
4、炸音,?；樤诒硌葜惺褂谜ㄒ?十有八九是在劇情進(jìn)入高潮,人物情緒十分 激烈甚而已經(jīng)爆發(fā)時(shí)才使用的。炸音對于表現(xiàn)花臉類型人物是很有利的,。但是在傳統(tǒng)的京劇花臉中,一般都是架子花臉使用炸音,而銅錘花臉為保持音色的純 凈,一般忌用炸音,。原因是很容易損傷聲帶。裘盛戎獨(dú)樹一幟,他對炸音使用頗 有獨(dú)到之處,他多用的是一種“立炸音”,強(qiáng)調(diào)暴發(fā)力,。如在《鍘美案》中包拯唱的“宋王爺?shù)酱宋乙膊火垺币痪渲械摹梆垺弊?在《赤桑鎮(zhèn)》中包拯唱的“ 深施禮謝嫂娘恩高義廣”一句中的“廣”字;在現(xiàn)代戲《杜鵑山》中烏豆唱的 “鬧革命為什么這樣難”一句中的“難”字等等,裘盛戎都是用“立炸音”來 演唱的,收到了很好的藝術(shù)效果,。
5、擻音,。擻音根據(jù)字音棱角的軟硬及字音音量的強(qiáng)弱分為“哭擻音”及“軟擻音”兩種,。對比之下,“哭擻音”的棱角較硬,音量較強(qiáng),多用在表現(xiàn)人物悲痛傷 感的唱句之中,如《赤桑鎮(zhèn)》中包拯唱的“嫂娘親聞兇信定要悲傷”的“悲”字 ;《上天臺》中姚期唱的“姚剛我的兒啊”的“兒”字,裘盛戎都是用“哭擻音”來演唱的,。在《姚期》中姚期唱的“調(diào)老夫回朝轉(zhuǎn)侍奉當(dāng)今”中的“奉” 字;在《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”中的“封”字,棱角較軟 ,音量較弱,則屬于“軟擻音”。
6,、滑音,。在裘派演唱中,常根據(jù)劇情行腔的需要,把唱句中某一字在本位字音 音階的基礎(chǔ)上做一升高或降低。這種升降唱法即是“上下滑音”,根據(jù)京劇字 韻“逢上必滑”的慣例,裘盛戎運(yùn)用的“上滑音”也基本是局限于上聲字的 范圍內(nèi),。如《赤桑鎮(zhèn)》中包拯唱的“敗壞紀(jì)綱我難對嫂娘”中的“嫂”字,就是用 “上滑音”演唱的,。而《大保國》中徐延昭唱的“答話者哪部的官上龍樓”中 的“上”字;《鍘美案》中包拯唱的“害得你一家不團(tuán)圓”中的“一”字,都是 用“下滑音”來演唱的。

二,、裘派潤腔技巧的勁頭
裘盛戎在演唱時(shí),為了表達(dá)不同的思想感情,經(jīng)常運(yùn)用的多種勁頭潤腔的唱法, 本人體會(huì)大致有以下幾種:
1,、低音高唱。即:唱腔旋律低發(fā)聲部位高,叫做“低音高唱”,。裘盛戎在演唱低旋律的唱腔時(shí),他的發(fā)聲部位依然很高,運(yùn)用頭,、咽腔共鳴位置演唱,真切生動(dòng)地表達(dá)了劇中人物的思想感情。如在《姚期》中演唱的〔二黃原板〕唱段里“太和殿上”的“上”字的行腔唱法和后面〔二黃散板〕唱段里“悲悲切切金殿去 ”四個(gè)字的行腔法,就是運(yùn)用“低腔高唱”的方法演唱的,。
2,、“扔”著唱。顧名思義就是將字音像扔?xùn)|西一樣地“扔”出去,。既要吐字真切,又不能過分強(qiáng)調(diào)這個(gè)字,。這種“扔”著唱唱單字的妙處在于使字音深沉有力 ,唱腔飽滿厚實(shí)。如《大保國》中徐延昭唱的“尊一聲兩班中文武公侯”的“侯”字;《遇皇后》中包拯唱的“我豈肯袖手旁觀裝聾不曉”的“曉”字等, 都是用“扔”著唱的方法來演唱的,。除此之外,還有整句甚至整段唱腔的“扔” 著唱,這種“扔”著唱是用在節(jié)奏較為緊湊的唱段里,多是用在劇中人物敘述事情的唱段中,。如《杜鵑山》烏豆唱的〔二黃搖板〕“大火熊熊照亮天”到“眼看著眾鄉(xiāng)親性命難保”的六句唱腔,都是用的“扔”著唱,。
3,、“粘”著唱。裘盛戎在演唱中有時(shí)為了突出某一個(gè)字,就把這個(gè)字唱成似放非放,似收非收,介乎于收放之間,。這種唱法聽來含蓄,很有韻味,。如《白良關(guān)》中尉遲恭唱的“打?qū)⒌匿摫拊谑种心谩钡摹澳谩弊? 在《姚期》中姚期唱的“ 萬民瞻仰我圣恩”中的“瞻”字等,都是“粘”著唱的方法。
4,、“揚(yáng)”著唱,。唱法要領(lǐng)在字頭唱定之后,隨著字的四聲需要把字由下向上地唱出弧形,音量有所增加。在面上唱,用提溜著勁兒節(jié)節(jié)向上,能收 到渲染氣氛的效果,。如《刺王僚》中姬僚唱的“來來來推杯換大斗”一句中的第二個(gè)“來 ”字;《姚期》中姚期唱的“回朝去參王在那五鳳樓”的“王”字,都是“揚(yáng)” 著唱的方法。
5,、“彈”著唱,。即行將吐唱句中某一個(gè)字時(shí)先不把這個(gè)字吐了,強(qiáng)調(diào)字頭,然 后驟然加力把字“彈”出,加強(qiáng)力度,從而使唱句中的字與字之間的音量有別, 使整個(gè)唱句起伏跌宕,韻味動(dòng)聽。如《二進(jìn)宮》中徐延昭唱的“探罷皇陵到昭 陽”中的“陵”字;《鍘美案》中包拯唱的“我與你在朝房曾把話提”中的“ 房”字;《除三害》中周處唱的“都道俺葬波濤命喪殘生”中的“葬”字等,都是用“彈”著唱的技巧演唱的,。
6,、“勒”著唱,。即在演唱中根據(jù)劇情、唱腔的需要,有時(shí)把某個(gè)字的字音及唱 腔突然“勒”住,。如《側(cè)美案》中包拯唱的“禍到了臨頭悔不及”中的“頭” 字;《鎖五龍》中單雄信唱的“雄信一死命還在”的“在”字,都是用“勒”著唱的技巧來演唱的,抑揚(yáng)頓挫十分鮮明,。
裘盛戎的裘派約于五十年代中葉后為世所公認(rèn),裘派的確立是新中國發(fā)展京劇 藝術(shù)的一項(xiàng)標(biāo)志性的成果。著名劇作家翁偶虹先生在《論一代花臉大師裘盛戎》一文里寫道:“裘盛戎是個(gè)循規(guī)蹈矩不餒不躁,克展所長,避其所短,聰明過人的有心胸,、有志氣的戲曲藝術(shù)家,。”“就是他按著規(guī)矩唱出來的一切腔,腔 雖老而因裘則新,另個(gè)‘味 ,因此使聽眾覺得裘腔是無一不新,無腔不美,?！边@是對裘先生最精當(dāng)?shù)母爬ā?br>
上海戲劇 1999-08