裘盛戎，男,，京劇凈角,。本名振芳，是名凈裘桂仙的次子,。自幼隨父習(xí)藝,，一九二七年入富連成科班學(xué)藝七年,，演銅錘兼架子花臉。出科后,，曾與楊小樓,、梅蘭芳、尚小云,、程硯秋,、荀慧生、周信芳等同臺演出,，也陪金少山演過《白良關(guān)》,、《真假李逵》、《雙包案》等“對兒戲”,。在與諸多京劇大師同臺演出的實踐中,，他藝技日臻完美。又因在科班坐科學(xué)藝,，所以他戲路寬博,，除卻應(yīng)工的銅錘之外，不但《連環(huán)套》,、《盜御馬》夙稱拿手,，而且曾以架子花臉的《李七長亭》列在大軸演出。建國初期,，裘盛戎與譚富英合作,，領(lǐng)銜北京京劇二團，創(chuàng)排了《將相和》等新劇目,，加工整理了《銚期》,、《白良關(guān)》、《斷密澗》,、《牧虎關(guān)》,、《盜御馬》等傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)造出了許多新唱腔,、新唱法,。裘的個人風(fēng)格在中脫穎而出。二十世紀五十年代中葉,，裘盛戎與馬連良,、譚富英、張君秋,、趙燕俠組建北京京劇團,，他們進行了一系列新劇目的創(chuàng)排及傳統(tǒng)劇目的整理加工。裘在《秦香蓮》,、《赤桑鎮(zhèn)》,、《探陰山》,、《趙氏孤兒》、《壯別》,、《舍命全交》,、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》,，近代戲《林則徐》,，現(xiàn)代戲《杜鵑山》、《南方來信》,、《雪花飄》等戲里均有突出的新創(chuàng)造。裘的藝術(shù)風(fēng)格亦日趨完美,，成就亦日趨突出,。

    裘盛戎以其父裘桂仙的唱腔唱法為本，吸收了金派的演唱技巧與郝派,、侯派等派的表演藝術(shù),，形成了銅錘和架子花臉融為一體的新風(fēng)格，稱為“裘派”,。表演方面則兼郝,、侯兩派之長，并借鑒周信芳,，豐富自己刻畫人物的手段,，兼取老生、旦角甚至曲藝,、地方戲之長,，同時為彌補自己身材瘦小的不利條件，在臉譜,、服裝和舞臺的調(diào)度上下功夫,。由于他在唱腔和表演方面的成就，20世紀50年代以后,，取代金派30年一統(tǒng)天下的狀況而雄踞凈行之首,。

    他對凈行的唱、念,、做,、打、舞進行了全方位的開拓,，他創(chuàng)造的裘派藝術(shù),，集銅錘花臉精華之大成，以韻味醇厚的唱腔和深入體現(xiàn)劇中人物情感個性,、精神氣質(zhì)的表演,，開創(chuàng)了凈行一代新風(fēng),。他保持了花臉藝術(shù)雄渾、豪邁的本體特征,，又在“剛”中注入了“柔”的成份,，展現(xiàn)出剛?cè)嵯酀男嘛L(fēng)格。在花臉聲腔發(fā)展的歷程中,，他是金少山之后的第二座里程碑,。裘盛戎的舞臺創(chuàng)造中，最為突出的是他的演唱藝術(shù),，他充分發(fā)揮自己嗓音的特長,，出色地把頭腔、胸腔和鼻腔共鳴結(jié)合起來,，形成了自己獨特的聲音造型,。不僅音色豐富、悅耳動聽,，而且善于運用明暗,、虛實、濃淡的聲音變化來刻劃人物的音樂形象,。他從根本上改變了前輩花臉以“實大聲宏”取勝的局面,，運用多種手段，使花臉的演唱進入了細膩,、精致,、講究韻味的藝術(shù)境界。他創(chuàng)造的新唱腔既體現(xiàn)了花臉唱腔的傳統(tǒng)風(fēng)范,，又有很大的發(fā)展,。許多旋律具有迂回曲折、委婉含蓄的新風(fēng)格,，在字韻安排方面也比前人考究,。他還創(chuàng)造了很多凈行前所未有的新板腔，如〔西皮中三眼〕,、〔反西皮散板〕,、〔二黃慢板〕、〔二黃二六〕,、〔二黃流水〕,、〔漢調(diào)二黃原板〕、〔反二黃原板〕等,。這些新板腔的出現(xiàn),，起到了充實京劇花臉聲腔藝術(shù)的巨大作用，并且不少著名唱段,，至今膾炙人口,，盛傳不衰,，業(yè)已列入京劇經(jīng)典名作藝術(shù)之林。

    裘派劇目豐富,，傳統(tǒng)戲有《大保國》,、《探皇陵》、《二進宮》,、《法門寺》,、《連環(huán)套》、《盜御馬》,、《刺王僚》,、《斷密澗》、《鍘美案》,、《探陰山》,、《白良關(guān)》、《斷太后》,、《打龍袍》、《捉放曹》,、《群英會》,、《空城計》、《審潘洪》,、《打嚴嵩》,、《鎖五龍》、《御果園》等,。新排及改編劇目有《趙氏孤兒》,、《赤桑鎮(zhèn)》、《將相和》,、《除三害》,、《林則徐》及現(xiàn)代戲《杜鵑山》等。裘盛戎很早就開始收徒傳藝,，裘的四大弟子依次是鉗韻宏,、夏韻龍、王正屏,、方榮翔,，私淑者尤眾。其中方榮翔于裘派神韻所得獨多,。弟裘世戎,、子裘少戎、孫裘繼戎,，均工花臉,。

出生：1915年8月25日,，農(nóng)歷乙卯年七月十五日
逝世：1971年10月5日，農(nóng)歷辛亥年八月十七日