翁偶虹

翁偶虹(1908-1994),，著名戲曲作家、理論家,、教育家,、中央文史研究館館員，北京人,。原名翁麟聲,，筆名藕紅,，后改偶虹。翁偶虹青年時(shí)期就讀于京兆高級中學(xué),，業(yè)余常以票友身份登臺,。畢業(yè)后致力于戲曲研究，常與黃占彭,、程茂亭,、關(guān)醉禪等名票同臺。1930年中華戲劇?？茖W(xué)校建立,，翁被聘于該校兼課。1934年于中華戲曲?？茖W(xué)校任編劇和導(dǎo)演,。1949年以后在中國京劇院任編劇。

在將近二百年的京劇史中,，唱工花臉不談其流派師承,，只談其聲腔特色，約可分為兩個(gè)系統(tǒng),。一個(gè)是宏厚凝重的系統(tǒng),，始于何桂山，循序?yàn)榻鹦闵?、劉永春,、裘桂仙、訥紹先,、郝壽臣,、王連浦、馬連昆,、婁振奎,、趙文奎。一個(gè)是高亮玲瓏的系統(tǒng),，始于穆鳳山,、循序?yàn)槔傻律健鄯?、劉鴻升,、劉永奎、李長勝,、董俊峰,、王泉奎。對于這兩個(gè)各有千秋的聲腔系統(tǒng),，多少年來的廣大聽眾,，也各有偏愛,，從被部分聽眾所偏愛,，到獲得廣大聽眾之共同喜愛,，則始于金少山，完成于裘盛戎,。所以就造成了三十年代“十凈九金”和八十年代“十凈九裘”的局面,。

金少山曾把宏厚凝重和高亮玲瓏兩個(gè)聲腔特色，融會(huì)貫通,，兼收并用,，這說明金少山是個(gè)天才橫溢的戲曲藝術(shù)家。而裘盛戎的天賦條件遜于金少山,，但他的成就反超過金少山,，因?yàn)轸檬⑷质莻€(gè)循規(guī)蹈矩、不餒不躁,、克展所長,、善避其短，又有心胸,、有志氣,、聰明過人的戲曲藝術(shù)家。八十年代的廣大聽眾和專業(yè)演員,，都認(rèn)為裘盛戎是前無古人的天之驕子,。甚至認(rèn)為，以前的銅錘唱腔,，屈指可數(shù),，老腔老調(diào)，陳舊簡單,；創(chuàng)造出悅耳多姿,、移情多彩的花臉唱腔亦自裘盛戎始。更有人說,，盛戎以前的銅錘,，只憑著鐵嗓鋼喉，一味苦唱,，而做,、表、身段,，則貧乏得可憐,。

裘盛戎、張君秋,、譚富英,、馬連良合影

歷來的花臉聲腔能不能傳達(dá)感情,？當(dāng)年金少山唱《刺王僚》的〔二六〕，那一句“冷風(fēng)吹得難禁受”的“得”字,，用擻中加顫的小腔,，把王僚回憶夢中的寒戰(zhàn)情感，傳達(dá)得何等明透,。余叔巖生前時(shí)常哼唱這句小腔,，同時(shí)還以之示例，諄諄告誡他的高徒李少春：老先生是怎樣以字行腔,，以腔傳情,。只這一個(gè)小腔，親炙父教的金少山何嘗做到亢宗跨灶,？而裘盛戎雖得桂仙親傳,，豈知老裘先生未嘗有此。再如何桂山當(dāng)年唱《鍘包勉》,，那一句“手挽手兒進(jìn)屏風(fēng),，問我一言答一聲”的“答”字，炸音峭立,，如半天霹靂,，表現(xiàn)了包振的剛正性格和激動(dòng)情緒，何等顯豁,。而裘盛戎唱《鍘包勉》時(shí),，未曾聞?dòng)羞@樣的效果。

暫不去論花臉唱腔,，百余年來,，傳留多少，但悅耳多姿,、移情多彩何嘗從裘盛戎始,。人們熟知的從譚派傳到余派的《珠簾寨》，還不是老譚把穆鳳山的花臉《沙陀國》一禮全收,，變花臉腔為老生腔,，繼承下來的？百年之前,，穆鳳山創(chuàng)腔之悅耳多姿,、移情多彩，不言可喻,。再聽一聽裘盛戎受人喜愛的《將相和》里面那句“想起了這件事好不愁煩”,，還不是脫胎于《探陰山》里“坐開封無一日心不愁煩”？《將相和》里“怨君王,，心太偏,，不明鑒,，埋沒功勛賞罰難分辨，心兒想,，老夫不得安然”,，《赤桑鎮(zhèn)》里“弟若循私，上欺君,，下壓民,，敗壞紀(jì)綱,，我怎對嫂娘”,，以及《趙氏孤兒》里新創(chuàng)的﹝漢調(diào)三眼﹞，末一句的“不知真情”,，還不是脫胎于《探陰山》的“又只見,，小鬼卒，大鬼判,，押定了屈死的冤魂,，項(xiàng)戴著鐵鏈，悲慘慘,，陰風(fēng)繞,，吹得我遍體皆寒”？《赤桑鎮(zhèn)》里“休流淚,，免悲傷,，養(yǎng)老送終弟承當(dāng)，百年之后,，弟就是戴孝的兒郎”,，是不是衍變于二進(jìn)宮里“你言道，大明朝,，有事無事,，不用徐、楊二奸黨,，趕出朝堂,，囯太你自立為王”？當(dāng)然,，不可否認(rèn),，裘盛戎在這些唱腔的旋律上、節(jié)奏上,，以及裝飾音各個(gè)方面,，有許多創(chuàng)造性的變化與增刪。然而,，溯本探源,，畢竟是似曾相識,，而不是天外飛來。這并不損傷或減低裘盛戎的藝術(shù)才能與藝術(shù)碩果,，反而證明裘盛戎是個(gè)循規(guī)蹈矩,、忠實(shí)于花臉?biāo)囆g(shù)的有識之士，但是絕不能說花臉唱腔的悅耳多姿,、移情多彩,，自裘盛戎始。

至于相應(yīng)唱工而必須具備的做,、表,、身段，前輩的花臉?biāo)囆g(shù)家何嘗不矯矯超群,、昭昭于世,？穆鳳山藝兼三門——銅錘、架子,、武二花,；何桂山精能兩工——銅錘、架子,；金少山既奪席于銅錘,，又分茅于架子；郝壽臣的做,、表出神入化,，而唱工又凝重渾圓。事實(shí)如此,，能夠說這些位花臉?biāo)囆g(shù)家只是一本苦唱,，不及做、表,，只有裘盛戎才算是唱,、念、做,、表全面發(fā)展的藝術(shù)大師,？當(dāng)然，裘盛戎確實(shí)是唱,、念,、做、表面面俱精的表演藝術(shù)家,。他的唱工口碑載道,，無庸置疑，他的做、表好,，念白更好,。正如我們欣賞齊白石的名作，誰不推崇他那豪放遒勁的筆墨,，高雅清新的構(gòu)圖,。而白石老人卻自認(rèn)為“詩第一，字第二,，篆刻第三,，畫第四”。裘盛戎生前并不躊躇滿志于自己的唱工,，磨礪以須的卻是念,、做、表,、舞,。他很想發(fā)展架子花的劇目,，演過的《取洛陽》,、《李七長亭》、《除三害》,、《開山府》,、《兒女英雄傳》等戲超越銅錘、架子范圍以外的武花戲,。如《取金陵》的赤福壽,，《定軍山》的夏候淵，他也是綽綽演來,，游刃有余,。只是他的唱工太好了，觀眾太喜歡了,，觀眾似乎不需要他在架子花方面有所發(fā)展而減少他的唱工,，又似乎只要能多多聽到他的唱即飽飫所望而不計(jì)其它。所以,，裘盛戎昭著于世的藝術(shù),，也似乎只是他的唱工優(yōu)美，殊不知他的藝術(shù)才華,，在發(fā)展念,、做、表,、舞方面,，也具有一股橫括五岳、高攀九天的潛力。所有這些,，都是他能夠循規(guī)蹈矩地吸引前輩的藝術(shù)營養(yǎng),，陶冶所得；而不是劍麻出于石罅,，從天上掉下一個(gè)藝圣來,。

裘盛戎之《鍘美案》

裘盛戎在天賦方面，瑜不掩瑕,；在創(chuàng)造方面,，因多于創(chuàng)。為什么他的藝術(shù)似乎是前無古人,，造成了“十凈九裘”的局面,？那就是裘盛戎藝術(shù)特點(diǎn)之一：韻味濃郁，凌越前人,。

裘盛戎的藝術(shù)韻味,，首先是在他的唱工方面。如前所論,，他并沒有標(biāo)新立異地創(chuàng)造出什么特別的新腔,，而是從傳統(tǒng)的唱腔里脫胎蛻化，衍變升華,。僅就這些唱腔給人的感覺,，任憑你多么耳熟，可是出于裘盛戎之口,，的確是旱香瓜——另個(gè)味,。就是他按著規(guī)矩唱出來的一切老腔，腔雖老而因裘則新,，另個(gè)“味”,，因此使聽眾覺得裘腔是無一不新，無腔不美,。揆其魅力所在,，就是韻味濃郁之度，倍蓰于前人,。記得裘盛戎在天津初演全部《姚期》的時(shí)候,，張嘴第一句“馬杜岑奉王命把草橋來鎮(zhèn)”，在“奉王命”的“命”字出口后,，臺底下就爆起雷鳴般的掌聲,，其實(shí)這個(gè)“命”并沒有什么腔，而眾議紛然,，竊竊私語地說：“有味兒呀,，比少山還厚實(shí)。要說少山這個(gè)‘命’字厚十度，盛戎就厚到三十度了”,！這是一個(gè)事實(shí),。李少春在上海演出《文天祥》新劇，伯顏一角,，曾由裘盛戎擔(dān)任,。有一段﹝原板﹞“一路上眾州縣拱手來降”，頭一句唱畢不但前臺肥彩轟然,，后臺的李少春也輕輕地鼓起掌來,。后來裘盛戎演出《將相和》，“擋道”的﹝快板﹞里有一句“俺要在長街之上把藺相如羞辱一番”,，趕板垛字,，唱得玲瓏剔透，鬼斧神工,，少春就又把這句﹝快板﹞和那句“一路上眾州縣拱手來降”的﹝原板﹞,，交替哼唱，哼完還不停地贊嘆：“多有味兒,，‘眾州縣’的‘縣’字多大份量,！‘俺要在長街之上’的尺寸扳得多穩(wěn)！‘把藺相如羞辱一番’嘴皮子噴得多溜”,！這是事實(shí),。葉盛蘭聽了裘盛戎的《鍘美案》，見到我說：“盛戎真會(huì)唱,！這出老包，叫他包了,。單說他在﹝垛板﹞里那句將‘狀紙壓置在某的大堂上’,，多么沉重！有味兒,！味在‘大堂上’三個(gè)字的單擺浮擱,，加三楗字，就仿佛三塊鐵鑄的支爐瓦兒,，支在那里,，把前面的﹝垛板﹞都托起來，整個(gè)段子都掛味兒了,！”這也是事實(shí),。李多奎和裘盛戎同演《遇皇后·打龍袍，是老搭檔了,；而多奎與少山同演此劇,，更是老搭檔了。有人問李多奎：“您跟盛戎唱，比跟少山唱省勁吧,？”多奎連連搖手說：“可不然,，可不然，甭瞧金三爺嗓門大,，唱得沖,，我繃足了調(diào)門，就能打個(gè)平手,。盛戎可厲害,！他唱得有味兒啊，我不能只拼字字黑（高亢的鳥聲）,，還要顧到字字紅（亮而有韻的鳥聲）呢,，不然，他唱得是多年的老花雕,，我就成了兌水的二鍋頭了,。”尤其在他倆合作新排《赤桑鎮(zhèn)》,，李多奎逢人便講,，盛戎唱得有味兒。僅從這幾個(gè)事實(shí),，可知道裘盛戎唱工里的韻味突出,，聽眾有口皆碑，同業(yè)也是心悅誠服,。

裘盛戎唱工里的韻味,，不是工尺譜、五線譜或者簡譜所能記錄下來的,。他所以能唱得那樣韻味濃郁,，主要是他先具備了一個(gè)基音，用這個(gè)基音組織唱段里那些閃爍跳躍的音符,，再結(jié)合他那發(fā)聲,、吐字、用嗓,、行腔的藝術(shù)技巧,，運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的喉隔音，才醞釀出濃郁的韻味來,。

裘盛戎的基音,，是他熟練準(zhǔn)確地把傳統(tǒng)花臉唱工的宏厚凝重和高亮玲瓏的兩個(gè)特色有機(jī)地結(jié)合起來。這個(gè)結(jié)合,，金少山已然做了示范性的實(shí)踐,，給裘盛戎打下了基礎(chǔ),。在此基礎(chǔ)上，裘盛戎又深入一步地在運(yùn)腔,、用嗓方面冥思苦索,，縝密研究，發(fā)展了金少山的藝術(shù)成果,，綜合地利用鼻腔,、胸腔、頭腔,、顎腔,，配合他那不算太充實(shí)的丹田氣，創(chuàng)出了一個(gè)裘盛戎式的立音（唱工花臉都有立音）,，以這個(gè)立音為基音,，再結(jié)合唇、齒,、喉,、舌的發(fā)聲、吐字方法,，在一切唱腔的旋律,、音符、節(jié)奏之間,，既嚴(yán)格地掌握規(guī)律,，又不是絕對地、機(jī)械地兀守藩籬,，而是靈活善變地運(yùn)用,。于是，濃郁的韻味,，就象綻苞即放的寒梅,，籜甲欲榮的春蘭，閃爍隱約地透出了王者之香,、高士之韻。它不是襲人如祟的冽芳艷蕊,，而是熏人欲醉的醽醁醇醪,。

裘盛戎的韻味，不僅表現(xiàn)在他的唱工上,，他的做,、表、身段也被人提到有味的高度,。北京解放后,，我陪田漢,、洪深同志看裘盛戎演出的《姚期》。在姚期驚聞姚剛打死郭太師的惡耗時(shí),，裘盛戎作出驚而失控,，控而欲跌的身段，田老含笑地點(diǎn)了點(diǎn)頭,；及至姚期低聲回答夫人,，“我知道了”，低聲呼喚姚剛,，“進(jìn)前來”,，洪老也深深地點(diǎn)了點(diǎn)頭，剎那后,，盛戎高唱出那句“小奴才做事真膽大”,，洪老向我說：“唱得有道理?！眲偝辍按蛩懒藝胝赡惴竿醴ā?，田老猛得鼓起掌來，連說：“有味道,！有味道,！”我說：“是不是這個(gè)‘犯’字學(xué)麟學(xué)得好？”田老邊鼓掌邊說：“不只學(xué)麟學(xué)得好,，表情,、做戲都有味道！”不久,，裘盛戎又演出全部《打鑾駕》,，阿甲同志看后回來對我說：“裘盛戎做戲有味道，你看他接過百姓的狀紙,，一手捏著,，一手翻著，眼神盯著,，似有節(jié)奏而又活躍于節(jié)奏之外地表現(xiàn)出驚,、思、惱,、恨的復(fù)雜心情,，味道真足！”他的愛人方華看了裘盛戎在《將相和》中扮演的廉頗以后,，逢人便盛贊盛戎在“澠池會(huì)”中那個(gè)戳刀推髯的亮相,。她說：“盛戎做的身段都有味道，居然和他的唱念結(jié)成一個(gè)藝術(shù)整體,！”一九五八年裘盛戎排演《赤壁之戰(zhàn)》里的黃蓋,，劇本中新添了一場“壯別”,，他與葉盛蘭飾演的周瑜對念五言律句，同時(shí)作出身段,，當(dāng)他念到“只手擒蒼龍”一句時(shí),，使了個(gè)跨腿的“連環(huán)腿”，既高且敏,，臉上的神氣直貫到腳尖上,。當(dāng)時(shí)在臺下看排練的馬少波同志竟出口喊出個(gè)“好”來，同時(shí)和我相視一笑,，少波同志滿意地說：“這兩腿有味兒,！做出了‘擒蒼龍’的意境！”僅從這些事實(shí)中,，可以證明裘盛戎藝術(shù)中的韻味,，并不止于唱工，而是貫穿在唱,、念,、做、表,、身段,、舞蹈的整個(gè)戲曲表演藝術(shù)之內(nèi)。

裘盛戎,、譚富英之《將相和》

為什么裘盛戎藝術(shù)中的韻味如此地汪洋恣肆,、磅礴縱橫？那就是他唱的,、念的,、做的，都有一種耐人尋味的厚度和深度,。而這韻味的獲得,，并不一朝一夕之功，而是經(jīng)過他幾十年的縝密研究,，不餒不躁,，再接再厲，才得以攀登藝術(shù)的高峰,。

裘盛戎在富連成坐科時(shí),，社長葉春善為了深造花臉人才，把盛戎的父親裘桂仙老先生請來執(zhí)教,。在裘桂仙嚴(yán)格的訓(xùn)練下，盛戎一步一步硬軟實(shí)鑿地掌握了花臉的吐字,、發(fā)聲,、行腔,、用嗓。當(dāng)時(shí)盛戎的嗓音未倒,，十足的童子音,，自然是一演而紅。在堂會(huì)戲里,，他陪著裘桂仙合演《白良關(guān)》,，真父子分扮假父子，蜚聲劇壇,，屢演不鮮,。出科后，他嗓子倒得很苦,，裘先生許他暫不演戲充分休養(yǎng),，可每天早上起來，仍要他走一個(gè)小時(shí)的“大踹步”（就是姚期出場的那幾步走法）,，接著還要打把子,。時(shí)光荏冉，一九四零年左右,，宋德珠挑班到上海黃金戲院演出,，二牌老生是楊寶森，盛戎與世海分應(yīng)銅錘,、架子之席,，聯(lián)袂去滬。盛戎演《失街亭》的司馬懿,、《洪洋洞》的孟良等,，嗓雖略澀，裘味十足,。一九四一年,，我為李玉茹、王金璐等組織如意社劇團(tuán)到黃金戲院演出時(shí),，盛戎即在該院擔(dān)任前場劇目,。有一天，我勸盛戎：“你嗓子有底,，唱法有根,，腰腿有功夫，上臺有臺風(fēng),，何不咬一咬牙,，辭了這個(gè)班底，回北京苦干幾年,，也走金少山的路子,！”盛戎說：“我沒有把自己看成班底,，我現(xiàn)在正練一種‘立音’，在唱工上有些想法,，要在這個(gè)‘立音’上兌現(xiàn),。”可能他練的這種“立音”就是他成名后給人以韻味濃郁的基音,。一九四四年左右,，金少山應(yīng)邀到上海皇后戲院演出,，二路花臉約了盛戎,。盛戎以去留見詢，我說：“這是個(gè)好機(jī)會(huì),，我把金少山告訴我的一個(gè)秘訣告訴你,，他說他的用嗓、行腔,，是把他師爺何桂山,、父親金秀山的宏厚凝重的路子和劉壽峰、郎德山的高亮玲瓏的路子結(jié)合而用,。你這次和他同臺,，正好觀摩熏陶，也變變你的路子,，不妨在你們合作的《刺王僚》,、《草橋關(guān)》、《鬧江州》,、《白良關(guān)》里,，和他碰碰?！笔⑷址Q是,，興奮地完成了這次金、裘合演,。在一九四七年他與周信芳在黃金戲院合作演出,，盛戎第一天的打炮劇目是《盜御馬·連環(huán)套》，列于大軸,，周信芳為他配演“拜山”的黃天霸,，高盛麟演前后的黃天霸。信芳則于前場又與李玉茹合演了一出《烏龍?jiān)骸?。我凝神聽了他一整出《盜御馬·連環(huán)套》,，發(fā)現(xiàn)他不但掌握了金少山的藝術(shù)成果，而且展現(xiàn)出他那裘盛戎式的立音，在用嗓,、運(yùn)腔,、吐字、發(fā)聲各方面,，卻又不同于金少山。

士別三日,，刮目相待,。我總想知道盛戎的藝術(shù)為什么會(huì)飛躍得這等迅速。就在這個(gè)時(shí)期,，盛戎收上海戲校的王正屏為徒,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的上海沒有輩分較高的花臉演員替他“舉香”，他專誠請我擔(dān)任這個(gè)角色,。我借此機(jī)會(huì),，與他做了一次長談，才知道他陪金少山演二路花臉那一期,，在藝術(shù)上收獲很大,。他在金派的唱法上結(jié)合自己的條件，發(fā)展了金派唱法,，練出裘式的立音,。他還回憶說：“在皇后演出的那一期，時(shí)常會(huì)見上海曲友,，聽他們講起昆曲里那些抗,、墜、吞,、吐,、豁、滑,、顛,、擻的技巧，我默記在心,，試驗(yàn)著用在京劇里,，變?yōu)椤畮еⅰχ?、‘摔著唱’,、‘扛（原文的字是一豎心一工，打出不出來這個(gè)字）著唱’,，很出味兒,。我覺得掌握了這些技巧，用嗓、運(yùn)腔的時(shí)候就不那么平滑地直出直放了,。這些方法有時(shí)會(huì)轄制著嗓音,，不由你不拐彎抹角地轉(zhuǎn)悠，敢情轉(zhuǎn)悠來,，轉(zhuǎn)悠去,，就出了味兒了！”盛戎從這些收獲中悟到的見解,，就是醞釀韻味的虛實(shí)喉隔音,。

聽到盛戎這個(gè)藝術(shù)小結(jié)，我估計(jì)他在與周信芳合作的那一期里,，對于麟派藝術(shù)也會(huì)象與金少山合作時(shí)那樣,，貪婪地飽飫，適當(dāng)?shù)匚?。果然,，我的這種想法在一九四九年左右，他演出的全部《姚期》中,，得到了證實(shí),。

解放以后，裘盛戎得到黨的教育,，更提高了藝術(shù)修養(yǎng),；對于人物的性格、思想,、感情的刻劃,，有了更深刻的認(rèn)識。他在舞臺上塑造的各種人物,，都顯示出淵淵然的厚度與深度,。這種厚度與深度，在他的實(shí)踐演出中,，與日俱增,，終于博得了裘盛戎唱、念,、做,、表都有濃郁韻味的定評，創(chuàng)出了“十凈九裘”的局面,。

今天,，回顧裘盛戎鉆研戲曲藝術(shù)的艱苦歷程，絮果蘭因,，歷歷可證,。

面對這“十凈九裘”的局面,，我希望在花臉演唱藝術(shù)的發(fā)展道路上，打破“十凈九裘”的局面,，學(xué)習(xí),、借鑒裘盛戎創(chuàng)造裘派藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，象他那樣克展所長,，善避其短,，樹雄心，守韌性,，開辟張,、王、李,、趙等眾多的花臉演唱藝術(shù)的新天地。

（《人民戲劇》1982年第7期）

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