1.“起”是關(guān)系到整出戲唱段安排的開始,，例如《探陰山》中的導(dǎo)板，因?yàn)橐韵掠写蠖纬?，包括刻畫人物,，交待劇情進(jìn)展，都用唱腔抒發(fā),，所以第一段唱腔至關(guān)重要,。在傳統(tǒng)戲中的“二黃”唱腔，導(dǎo)板過后再用回龍腔充分發(fā)揮,，即是此意,。比如《將相和》中就借鑒這種方法。在“悔誤”一場(chǎng)戲中的導(dǎo)板：“在金殿定官職是非難辯”之后“想起了這件事好不愁煩”用回龍腔,，再接原板展其所長(zhǎng),。又如《鎖五龍》戲中單雄信未登場(chǎng)的導(dǎo)板大腔。登場(chǎng)后的第二句,，“不由得豪杰笑開懷”的“豪杰”二字使高腔,，（立音）唱出了單雄信內(nèi)心忿懣和蔑視唐營(yíng)的感情?！跺幟腊浮分械奈髌?dǎo)板：“包龍圖打坐在開封府”,，用法也相同。由此可見“章法”對(duì)“起”是非常講究的,，必須和全出戲唱段相呼應(yīng),，安排得體，就像我國(guó)的書法,、繪畫,、圍棋、園林建筑之講究章法,，有相通之處,。

2.對(duì)每個(gè)字的開、合,、呼,、吸，以及字頭,、腹,、尾均應(yīng)根據(jù)人物思想感情合理運(yùn)用。如《將相和》中的“愁”字,，開口唱就吐字,，才顯沖勁。如果把“愁”字按拼音先出“ch”,，再吐“ou”音就“提溜不起來”,，勁頭散懈,，難以達(dá)到字音與唱腔和諧與完整的藝術(shù)效果?？墒恰兑ζ凇分小盎馗币粓?chǎng)戲中第一句搖板，“馬杜岑奉王命把草橋來鎮(zhèn)”,，則必須把第一個(gè)字的頭,、腹、尾分開,，先出“m”的音,，再吐“a”的音，后吐“馬”字正音,，聽來才飽滿有韻味,，這主要是根據(jù)人物的思想感情而定，不能一概而論,。