▲ 蘭登和西恩娜在佛羅倫薩市內(nèi)的逃亡線路順序（標(biāo)明數(shù)字的地點(diǎn)是劇情中的重要場所,，可以點(diǎn)擊圖片看大圖）

丹·布朗《地獄》的核心——漫長一天的絕望逃亡——始于西恩娜·布魯克斯和羅伯特·蘭登逃出醫(yī)院那一刻。瓦任莎一身黑色摩托車皮衣,，留著短短的刺猬頭發(fā)型,，手持無聲手槍，正計(jì)劃在那里干最見不得人的事,。他們首先逃到西恩娜的公寓,，位于佛羅倫薩南郊某處的一個“又暗又臟的住宅小區(qū)”中。

▲ 尼可羅·馬基亞維利大街

公寓被包圍后（這次包圍他們的是一群身穿黑色制服的男人,，領(lǐng)頭的是一位眼神冰冷的特工,，名字中還包含一個變音元音字母）,，他們再次逃亡。他們不久便騎在了西恩娜的三輪摩托上,，在晨曦中穿行在“佛羅倫薩最優(yōu)雅的林蔭大道”——尼可羅·馬基亞維利大街中,，隨著它在蒼翠茂盛的樹籬和樹林綠地中蜿蜒向前，朝阿爾諾河奔去,。他們的目的地是河對岸古老的佛羅倫薩市中心,。

▲ 羅馬石門：佛羅倫薩曾經(jīng)有過城墻，其中最主要的入城通道——羅馬石門修建于一三二六年,。幾百年前,，古城大多的城墻就已灰飛湮滅，唯有羅馬門屹立不倒,。直到今天,，進(jìn)城的車流仍從這巨型工事的三條拱形巷道里穿過?！浴兜鬲z》原著

羅馬石門是佛羅倫薩保存完好的城門,，他們抵達(dá)那里時，碰到了由于警察設(shè)置路障后引起的交通阻塞,?！安粫且?yàn)槲覀儼桑斌@愕之中的蘭登心想,；可路障的設(shè)置確實(shí)是因?yàn)樗麄?。西恩娜立刻將三輪摩托駛進(jìn)了旁邊的小道，他們因而得以繼續(xù)步行逃亡,，翻墻進(jìn)入了波波利花園,。從花園繞開警察設(shè)置的路障，他們就能抵達(dá)碧提宮,，再從那里過橋進(jìn)入老城中心。

▲ 佛羅倫薩的波波利花園：蘭登望著豆礫石小徑發(fā)呆,，這條路蜿蜒曲折,，穿過面前的森林，通往山腳下,。在小徑?jīng)]入樹林的地方,，映入眼簾的是一尊與周邊風(fēng)景完美融合的大理石雕像.蘭登并不吃驚。畢竟波波利庭園的設(shè)計(jì)者包括尼可洛·特里波羅,、喬爾喬·瓦薩里和貝爾納多·布翁塔倫提——這個由藝術(shù)天才組成的智囊團(tuán),，在這片一百一十一公頃的畫布上創(chuàng)造了一個適于步行的杰作。——摘自《地獄》原著

波波利花園(1)（對應(yīng)地圖上的數(shù)字標(biāo)注,，以下同）占地面積很大,，是意大利最美的花園之一,。它建于十六世紀(jì)中葉，由尼可洛·特里波洛為當(dāng)時佛羅倫薩和整個托斯卡納統(tǒng)治者科西莫·德·美第奇一世設(shè)計(jì),。特里波洛曾是一位杰出的水利工程師,，他別具匠心地在迷宮般的走道中運(yùn)用了噴泉和瀑布。十六世紀(jì)后期,，喬治奧·瓦薩里對花園進(jìn)行了進(jìn)一步的裝點(diǎn),。當(dāng)蘭登和西恩娜穿行在這些花園中時，他們意識到頭頂有一架無人飛機(jī)在追蹤他們,。

▲ 波波利花園

兩個人立刻跑進(jìn)了碧提宮(2)的后院,。 1549年，科西莫一世將辦公地點(diǎn)搬至了維奇奧宮,，這里從此便成為了美第奇王朝的官方所在地,。如今，它是一座精美絕倫的博物館,，里面收藏著全意大利最杰出的藝術(shù)珍品,，包括拉斐爾、魯本和提香的作品,。遺憾的是,，蘭登和西恩娜沒有時間在這里逗留，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)碧提宮的正門有武裝警察把守,。他們假裝要去古代服裝陳列室,，然后匆匆走出他們進(jìn)來的后院，跑過一道斜坡,，經(jīng)過一座雕像——一個肥胖的侏儒赤身裸體地騎在一只巨龜上（下圖）,。

▲ 波波利庭園的布拉丘·狄·巴托洛雕像：蘭登傍著綠化帶，向前緊走幾步,，沖向他倆面前的高墻,。西恩娜掃視墻面搜尋出口，卻只看到一處壁龕,，里面擺著一尊她這輩子所見過最丑的雕像,。我的天哪，美第奇家族能買得起這世上任何一件藝術(shù)品,，他們卻選中了這個,？——摘自《地獄》原著

▲ 波波利庭園的布翁塔倫提洞窟入口

▲ 波波利庭園的布翁塔倫提洞窟內(nèi)部細(xì)節(jié)：洞窟入口處就像魔鬼打哈欠時張開的血盆大口，洞頂上掛著匕首一般的鐘乳石,，隱隱透出一種不祥的氣息,。往山洞里看去，地質(zhì)沉積在洞壁上滲出,，仿佛石頭在融化……然后變成各種形狀：比如從石壁間突起的一塊類似半截人體的巖石,，乍一看,，如同一個人正被石頭生吞活咽，把西恩娜嚇了一跳,。整個場景讓西恩娜想起了波提切利《地獄圖》中的某些細(xì)節(jié),。——摘自《地獄》原著

他們奔向布翁塔倫提洞窟(3),，西恩娜心中在想,，“他不會將我們帶向那里吧?！倍纯叩娜肟谔帒覓熘娙槭?，洞室的墻壁在“滲水”、“溶化”,，并且“變化成各種形狀”,，在驚恐的西恩娜看來就像“被掩埋了一半的人正被石頭吞噬，而竭力從墻壁上掙脫出來”,。她覺得這一切看似波提切利《地獄》中的情景,。這段描述雖然準(zhǔn)確地再現(xiàn)了洞窟內(nèi)令人毛骨悚然、厭惡的氣氛,，卻壓根不是這個洞窟設(shè)計(jì)者的本意,。這位設(shè)計(jì)者是十六世紀(jì)后半葉的建筑師和舞臺設(shè)計(jì)師貝爾納多·布翁塔倫提。當(dāng)時洞內(nèi)流水,，到處都是滴水的青苔,，這些雕塑和墻壁上的浮雕再現(xiàn)了人與自然合二為一的幸福情景。

▲ 瓦薩里長廊,，跨越維奇奧橋（左）,，繞過烏菲茲美術(shù)館（右）：瓦薩里長廊是在一五六四年由喬爾喬·瓦薩里設(shè)計(jì)的。瓦薩里受命于當(dāng)時美第奇家族的統(tǒng)治者,，科西莫一世大公,，他希望有一條安全通道，連接他的寢宮碧提宮與位于阿爾諾河對岸維奇奧宮里的辦公之所,?！?span style="TEXT-ALIGN: center; LINE-HEIGHT: 16px; FONT-SIZE: 12px">摘自《地獄》原著

蘭登和布魯克斯雖然在洞窟內(nèi)沒有被發(fā)現(xiàn)——懂一點(diǎn)點(diǎn)穴術(shù)總能在危急時刻派上用場，但他們也意識到,，如果他們膽敢暴露在外，企圖從附近的維奇奧橋過河,，他們根本就沒有機(jī)會逃脫,。面對警察、士兵和無人飛機(jī)的窮追不舍,，更不用提瓦任莎和她的刺猬頭發(fā)型,，蘭登和西恩娜設(shè)法進(jìn)入了瓦薩里長廊(4),。這條長廊是喬治奧·瓦薩里1565年為弗朗切斯科·德·美第奇建造的，目的是讓他能夠從政府所在地維奇奧宮穿過烏菲茲宮,，經(jīng)過阿爾諾河后回到碧提宮內(nèi)的私宅中,。烏菲茲宮當(dāng)時是官僚們的“辦公場所”，如今是舉世聞名的美術(shù)館,。瓦薩里長廊是雨天的一個方便通道,，對于上了年紀(jì)或者坐輪椅的人而言也很理想，但它還有一個用途,，可以讓美第奇家族的人避開有可能遭遇暗殺的大街小巷,。

▲ 瓦薩里長廊內(nèi)部：直至今日，瓦薩里長廊仍然在發(fā)揮著安全避難所的作用,，只不過服務(wù)對象不再是美第奇家族的貴族們,，而是那些價值連城的藝術(shù)品；由于其空間大,、且隱蔽安全,，這條長廊成為無數(shù)件珍稀畫作的收藏之所——走廊正好經(jīng)過舉世聞名的烏菲茲美術(shù)館，那里放不下的作品都轉(zhuǎn)移了過來,。——摘自《地獄》原著

這條走道的長度超過半英里,，穿過佛羅倫薩老城，巧妙地利用了當(dāng)時現(xiàn)有的特色,，比如兩邊到處是房屋的老石橋——維奇奧橋(5),。瓦薩里長廊只是在現(xiàn)有建筑上多加了一層，一點(diǎn)都不起眼,。不過,，這還需要做一項(xiàng)改動。在長廊建成之前,，橋上的建筑為肉販子們所占據(jù),，整天散發(fā)出陣陣惡臭。他們被趕走后,，落戶在這里的是金匠,，至今仍在這里開門營業(yè)。很少有人知道瓦薩里長廊,，游客們需付一大筆錢才能進(jìn)去,，卻物有所值，一方面可以得到從事秘密活動感的樂趣,，另一方面也可以欣賞到阿爾諾河兩岸的美景,，還有沿墻懸掛的眾多藝術(shù)家的自畫像。

▲ 瓦薩里長廊入口處,，俯瞰維奇奧橋

▲ 維奇奧宮（上）,，維奇奧宮入口（右）

蘭登和西恩娜最終穿過了瓦薩里長廊,，從城堡般的維奇奧宮(6)中走了出來。維奇奧宮建于十三世紀(jì)末,，是佛羅倫薩最高政府官員——最高執(zhí)政官們辦公的場所,。但丁在被選舉為最高執(zhí)政官之一后也在這里辦過公。它如今被分成好幾座博物館,，里面的大廳和房間需要多個小時才能游覽遍,，其中就包括五百人大廳。

▲ 維奇奧宮五百人大廳二樓陽臺的景象：五百人大廳一度是全世界最大的房間,。它始建于一四九四年,，作為給整個大議會提供的議事廳而建，共和國的大議會正好有五百名議員,，該廳由此得名,。若干年后，在科西莫一世的敦促下,，大廳被徹底翻修并擴(kuò)建,。科西莫一世,，這個全意大利最有權(quán)勢的人物,，選擇了偉大的喬爾喬·瓦薩里擔(dān)任工程的總監(jiān)和建筑師。——摘自《地獄》原著

▲ 五百人大廳上方的閣樓空間

瓦薩里在廳內(nèi)所畫的戰(zhàn)爭場面中的一面旗幟上寫下了謎一樣的文字“ cerca trova”——“尋找,，你就會發(fā)現(xiàn)”,。各式各樣的樓梯、通道,、閣樓和隧道為西恩娜和蘭登暫時擺脫追趕者提供了一個完美的場所,。

蘭登以前多次來過這里，因而對這里的秘密通道了如指掌,。他一面和西恩娜一起繼續(xù)逃亡,，一面占用了《地獄》二十頁的篇幅，帶著讀者將這里神游了一番,，以此來展示他的博學(xué),。他們從展廳墻壁上懸掛著的亞美尼亞地圖背后的護(hù)墻板進(jìn)入密道，然后鉆進(jìn)建筑模型室里的壁櫥,，順著雅典公爵樓梯下去,，在這期間還設(shè)法進(jìn)入了閣樓。一路追趕他們的可憐的瓦任莎從閣樓上摔了下去,，三秒鐘后落在了地上,，死了。所有這些地方都向游客開放,，包括弗朗切斯科·德·美第奇在里面嘗試煉金術(shù)和其他方術(shù)的神秘的小書房,。那里當(dāng)然還有但丁的死亡面具，人們想當(dāng)然地認(rèn)為蘭登將它偷走后已經(jīng)還回去了,。

▲ 瓦薩里設(shè)計(jì)的弗朗切斯科的小書房：若干年前,，在舊宮的一次私密通道之旅中，蘭登第一回步入小書房,。那次經(jīng)歷也讓他驚訝地獲知舊宮宛如一個錯綜復(fù)雜的蜂巢,，其中竟有如此之多的暗門、隱蔽樓梯以及暗道,，甚至在小書房里壁畫的后面就藏有幾個,。——摘自《地獄》原著

▲ 但丁的死亡面具：“在十六世紀(jì)，死亡面具相當(dāng)普遍,。它實(shí)質(zhì)上就是某個人面部的石膏模型,，在那個人死后不久套模澆注的?！?死亡面具,。自從在佛羅倫薩醒來以后，蘭登的思維從未如此清晰,。但丁的地獄……cerca trova……透過死亡之眼,。面 具！西恩娜接著問道：“那這張面具是根據(jù)誰的臉做的,？”蘭登一只手搭在西恩娜的肩膀上,，極力平抑內(nèi)心的激動，平靜地說：“一位著名的意大利詩人,。他的名字叫但丁·阿利基耶里,。”——摘自《地獄》原著

▲ 領(lǐng)主廣場

維奇奧宮的外面就是寬闊的領(lǐng)主廣場(7),，四周矗立著文藝復(fù)興時期的雕塑杰作,，包括米開朗基羅的《大衛(wèi)》。這里也曾搭建過絞刑架,，薩沃那洛拉因其異端邪說以及聲名狼藉而在此被施以絞刑后再接受火刑,。他的忠實(shí)追隨者中就包括波提切利，后者可能親眼目睹了薩沃那洛拉化為灰燼,。這件事大約就發(fā)生在波提切利在為但丁的《神曲·地獄篇》繪制插圖并且創(chuàng)作《地獄圖》之時,。

▲ 大衛(wèi)雕塑

▲ 領(lǐng)主廣場上的海神雕塑

通常情況下，蘭登的參觀路線都是從領(lǐng)主廣場的這個位置開始,；盡管這里的男性陽物有點(diǎn)多,，領(lǐng)主廣場卻一直是蘭登最喜愛的歐洲廣場之一。如果沒有在里瓦爾咖啡館啜一杯意式濃縮咖啡，再去廣場一側(cè)號稱戶外雕塑博物館的蘭奇敞廊看看美第奇雄獅,，到領(lǐng)主廣場的行程就不算完整,。但是今天，蘭登和他的同伴打算從瓦薩里長廊進(jìn)入維奇奧宮,，就像當(dāng)年的美第奇大公們那樣——經(jīng)過著名的烏菲茲美術(shù)館,，順著長廊繞過橋梁、道路,、民居,，直接進(jìn)入舊宮中心。——摘自《地獄》原著

蘭登和西恩娜化裝成朋克搖滾樂迷,，從維奇奧宮的小側(cè)門溜進(jìn)尼娜大街后,，沿著雷昂尼街北行。他們經(jīng)過了一些古建筑,。右邊的巴杰羅(8)曾是古時候的政府所在地,，后來成了因種種酷刑而臭名昭著的監(jiān)獄，如今是一座博物館,，以無與倫比的文藝復(fù)興時期佛羅倫薩雕塑藏品而著稱,。左邊是八角塔(9)，如今非常安靜,，里面住著耶路撒冷修士兄弟會會員,，他們?nèi)硇牡啬矶\和冥想。它始建于公元十世紀(jì),，最初是一座本篤會修道院,，但丁曾在《神曲》中提及過它的鐘聲。當(dāng)然,，在《地獄》開頭處,，“幽靈”——也就是貝特朗·佐布里斯特——就是從八角塔高聳的尖頂上跳下去摔死的。

▲ 但丁·阿利基耶里街和但丁故居：蘭登看到前方出現(xiàn)了他一直在尋找的地標(biāo)性建筑,。他領(lǐng)著她穿過雷昂尼大街,，來到了一條異常狹窄的街道十字路口。這其實(shí)更像一條小巷,，上面的路牌上寫著但丁·阿利基耶里街,。——摘自《地獄》原著

繼續(xù)北行，然后向西拐進(jìn)但丁·阿利基耶里街,，蘭登將西恩娜帶到了但丁故居（10)前,。他向西恩娜解釋說，這里其實(shí)并不是但丁真正的故居,，而是二十世紀(jì)重建的一座十三世紀(jì)式的住宅,，如今是一座博物館,，里面擺放著地圖、模型和復(fù)原物等藏品,，給人們留下但丁時期佛羅倫薩的印象,。蘭登之所以來這里，是因?yàn)樗呀?jīng)有了一個線索,，希望商店里有一本但丁的《神曲》,，能夠幫助他找到這條線索的含義?？墒堑」示忧『瞄]館。

▲ 圣瑪格麗特教堂：據(jù)說,，就是在這座教堂里,，年僅九歲的但丁第一次見到貝雅特麗齊·波提納里。他對她一見鐘情,，一輩子都對這個女子念念不忘,。讓但丁痛徹心扉的是，貝雅特麗齊后來嫁給了另一個男人,，年僅二十四歲便離開了人世,。——摘自《地獄》原著

不過，沿著狹窄的街道再往北便是圣瑪格麗特教堂（11）,，人們通常稱其為但丁的教堂,，因?yàn)樗募胰顺３Ｔ谶@里做禮拜。里面有波提納里家族墓,，有人相信但丁的畢生之愛貝雅特麗齊·波提納里本人也安葬在這里,。一塊文字說明牌上的確是這樣說的，而且墓旁有一個籃子,，里面裝滿了失戀的人們請求貝雅特麗齊幫助的手書信件,。

可是丹·布朗此處有筆誤，他說九歲的但丁就是在這座教堂內(nèi)第一次見到貝雅特麗齊的,。我們只有一個而且是唯一的來源能夠告訴我們但丁和貝雅特麗齊初次見面是在什么地方,，那就是薄伽丘的但丁傳，里面提到他們初次相見是在波提納里家,，就在拐彎處科爾索大街6號的波提納里·薩爾維亞第豪宅中,。

▲ 圣母百花大教堂：主教座堂——更正式的名稱是圣母百花大教堂——除了給伊格納奇奧·布索尼帶來了一個綽號外，多年以來還給佛羅倫薩提供了一個精神中心,，以及數(shù)世紀(jì)的戲劇性和陰謀不斷,。這座大教堂可謂命運(yùn)多舛，不僅瓦薩里在其圓屋頂內(nèi)部繪制的壁畫《最后的審判》激起過漫長,、惡語相向的爭議……就連選擇建筑師來完成圓屋頂?shù)母倶?biāo)過程也曾引發(fā)激烈的討論,。——摘自《地獄》原著

▲ 主教座堂廣場上的喬托鐘塔：蘭登一直覺得這個細(xì)長的建筑數(shù)百年來屹立不倒真是個奇跡，因?yàn)樗粌H經(jīng)歷了數(shù)次地震和惡劣天氣的蹂躪，而且蘭登知道它頭重腳輕,，頂端的鐘塔承受著總重達(dá)兩萬多磅的幾個大鐘,。——摘自《地獄》原著

蘭登和西恩娜橫穿過科爾索大街，沿著書房街向北走,，來到了大教堂（12）的側(cè)翼,。圣母百花大教堂的最上方是布魯內(nèi)萊斯基設(shè)計(jì)的屋頂，這也是世界上最大的石質(zhì)穹頂,。他們繞過但丁的朋友喬托為大教堂建造的巨型鐘便站在了大教堂前,。蘭登沒有忘記手中的線索，目光轉(zhuǎn)向了西面的天堂之門,。

▲ 洛倫佐·吉貝爾蒂的“天堂之門”：吉貝爾蒂所造的“天堂之門”微微發(fā)亮,，上面有十塊方形嵌板，左右兩扇門上縱向各排列五塊,。從伊甸園到摩西直至所羅門王的廟宇,，吉貝爾蒂的雕塑在向人們一一呈現(xiàn)著《圣經(jīng)·舊約》中的重要場景。這一組震撼人心的場景數(shù)百年來在藝術(shù)家和藝術(shù)史學(xué)家們中間激起了曠日持久,、參與者甚眾的一場爭論,，從波提切利到現(xiàn)代評論家，每個人都為自己偏愛的“最佳嵌板”辯駁,。根據(jù)人們大致達(dá)成的共識,，勝出者當(dāng)屬“雅各與以掃”——即左邊中間那一塊——當(dāng)選的原因據(jù)說是制作過程中使用了大量藝術(shù)手法。——摘自《地獄》原著

洗禮堂（13）就在他們面前,，他們穿過廣場,，走向洗禮堂恢弘的東大門。為了平息上帝的憤怒,，并且避免未來再遭受瘟疫,，吉貝爾蒂受托鑄造了這些青銅大門，后來被米開朗基羅形容為“天堂之門”,。胖乎乎的伊格納奇奧·布索尼已經(jīng)去世,，但他還是悄悄給蘭登和西恩娜留著門，而他們也不聲不響地溜了進(jìn)去,。

圣約翰洗禮堂的馬賽克拱頂(上),，圣約翰洗禮堂（右）

高懸于頭頂上方的洗禮堂八角形拱頂表面的跨度超過八十英尺。它閃閃發(fā)光,，仿佛是用正在燃燒的煤塊建造的,。它那光潔的琥珀金色表面反射著來自一百多萬片彩色玻璃片發(fā)出的不均勻的外界光線。這些從一種玻璃狀硅釉中純手工切割出來的馬賽克小片,，被排列成六個同心圓環(huán),，上面描繪著《圣經(jīng)》中的場景,。

……

蘭登和西恩娜一起向洗禮堂更深處走去。他看到了天花板上傳奇般的鑲嵌畫——以多層的方式展現(xiàn)的天堂與地獄,，與《神曲》中的描繪非常相像,。但丁·阿利基耶里童年時曾看過這幅鑲嵌畫，蘭登心想,。來自上方的靈感,。

——摘自《地獄》原著

八角形的洗禮堂是佛羅倫薩最古老的建筑之一。它建于公元六或者七世紀(jì),，天花板上精美的鑲嵌畫是意大利最杰出的鑲嵌畫之一,，完成于十三世紀(jì)。因此,，我們可以肯定,，襁褓中的但丁本人像佛羅倫薩大多數(shù)孩子一樣在這里接受洗禮時，一定會抬頭凝望這個天花板,，看到上面撒旦和罪人的可怖形象。但丁去世約一個世紀(jì)后,，曾經(jīng)將他放逐并且要對他施以火刑的城市為了向他表示敬意,，將他和維吉爾的形象添加到了這幅鑲嵌畫中。

▲ 洗禮堂拱頂上的三頭撒旦：頭頂這幅恐怖的鑲嵌畫描繪了一個頭上長角的惡魔,，正在從頭開始吞噬一個人,。犧牲品的雙腿從撒旦的嘴里垂下來，仿佛但丁筆下惡溝中被掩埋了一半的罪人胡亂擺動的雙腿,。Lo’mperador del doloroso regno,， 蘭登想起了但丁的原文。那個苦惱國的大王,。兩條巨蛇扭動著身子,，從撒旦的耳朵里爬出，也開始吞噬罪人,。這給人的印象是撒旦有三個腦袋,，與但丁在《地獄篇》最后一章中的描述一模一樣。——摘自《地獄》原著

就在此時,，蘭登又發(fā)現(xiàn)了一個新線索,，需要他盡快悄悄離開佛羅倫薩。他和西恩娜估計(jì)機(jī)場一定有人監(jiān)視,，便與剛和他們混到一起的渾身瘙癢,、戴著時髦Plume Paris眼鏡的男子干了一件合情合理的事——坐出租車沿潘扎尼大街去新圣母瑪利亞火車站（14），在那里乘坐高速列車去威尼斯,。

▲ 新圣母瑪利亞火車站

在我們跟隨蘭登和西恩娜·布魯克斯去威尼斯以及其他地方之前,，我們還可以簡單地展望一下蘭登最終回到佛羅倫薩美美睡上一覺的時刻,。他入住了自己最喜歡的酒店,，也就是他在《達(dá)·芬奇密碼》中提到過的布魯內(nèi)萊斯基飯店（15），并且在《地獄》中稱其為“佛羅倫薩最優(yōu)雅的飯店”,。這座飯店吸引蘭登的地方很可能不只是因?yàn)樗膬?yōu)雅,，可能更多是因?yàn)樗臍v史，因?yàn)樗睦锩嬗幸蛔菡纪ナ降膱A形石頭高塔,，是佛羅倫薩城內(nèi)仍然屹立的最古老的建筑,。高塔的地下室里有一座古教堂遺跡，以及歷史更為久遠(yuǎn)的羅馬浴室,。從最高層房間看到的布魯內(nèi)萊斯基穹頂景色無比壯麗,。

以上圖片及原著文字摘自

丹·布朗：地獄（精裝插圖珍藏版）

[美]丹·布朗 著

路旦俊 王曉東 譯

圖文并現(xiàn)丹·布朗迄今籌碼最高的小說，180余精美圖片完美地詮釋了這部饒有興味的懸疑小說,，令你在連連經(jīng)歷離奇的驚悚情節(jié)的時,，又時時遇見壯美的歷史與藝術(shù)的奇跡！

解讀部分摘自

解密丹·布朗《地獄》

[美]邁克爾·哈格 著

路旦俊 譯

丹·布朗的《地獄》是一部躁動紛亂的驚悚小說,。符號學(xué)家羅伯特·蘭登從佛羅倫薩到威尼斯再到伊斯坦布爾,，一路大膽冒險(xiǎn)中所破解的線索是否與歷史相吻合？但丁在《神曲》中使用了哪些密碼與象征,？這部杰作的背后隱藏著那些宗教,、哲學(xué)和科學(xué)主題？波提切利的《地獄圖》背后又隱藏著什么,？隨著羅伯特·蘭登穿行于佛羅倫薩的大街小巷,、一座座教堂、一條條秘密通道,，小說的情節(jié)也一再峰回路轉(zhuǎn),，一點(diǎn)點(diǎn)地揭示出隱藏在但丁《神曲》中的詩句與象征背后的意義。而《解讀<地獄>》是一部探索但丁和丹·布朗文本世界奧秘的作品,，是解讀丹·布朗《地獄》中所涉及的神話,、謎團(tuán)和地點(diǎn)的指南書，它分析了小說中涉及到的最晦澀的秘密,，梳理了小說中的真實(shí)歷史,，探尋了充當(dāng)小說背景的古城，還探討了丹·布朗所提出的一些問題,。