一個(gè)寫小說的人,，當(dāng)我有了電腦，可以敲鍵盤寫作,、修改,，再不用為改稿、抄稿花笨功夫時(shí),，我曾經(jīng)和同行一起雀躍：電腦打字提高了寫作生產(chǎn)力,！打印整潔的A 4、B 5紙取代了厚厚的稿紙,，掩蓋了我字跡的笨拙,，不再擔(dān)心看稿人以字跡取文。有了電腦,，修改更容易,，保存更方便，硬盤,、移動盤分別存上,，打印出來再保存一份，多重保險(xiǎn),，再不用擔(dān)心稿件丟失,。那時(shí)候，我看到的全是電腦的好,。

　　互聯(lián)網(wǎng)來了,，發(fā)稿件通過電子郵箱，紙張,、郵票省下了,，作者和編輯的來往，在時(shí)間,、效率上大大提高,。寫好的稿件，通過郵件發(fā)給遠(yuǎn)方的文友,，可以在發(fā)表之前征求意見,，避免了發(fā)表之后才恍然的遺憾，真正體會到什么叫天涯若比鄰,。我為互聯(lián)網(wǎng)歡呼,。

　　寫小說的我,，體會到了電腦打字和互聯(lián)網(wǎng)的長處，卻沒有預(yù)見互聯(lián)網(wǎng)對我的寫作還會產(chǎn)生潛在多重影響,。

　　當(dāng)我還在用電腦敲打中規(guī)中矩的小說,，在日漸萎縮的傳統(tǒng)紙媒上發(fā)表作品時(shí)，一些更年輕的寫作者,，已經(jīng)開始了網(wǎng)絡(luò)寫作,，繞過審讀、編輯,，在各種新媒體上直接展示文字,；當(dāng)我的寫作題材還是家長里短、身邊瑣事時(shí),，網(wǎng)絡(luò)寫作者已經(jīng)開始穿越,、盜墓，有了數(shù)字可觀的點(diǎn)擊率,，文字被改編成影視劇,，財(cái)政狀況蒸蒸日上。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,，仍舊保持傳統(tǒng)寫作方式,、發(fā)表習(xí)慣的小說寫作者，首先要能承受經(jīng)濟(jì)誘惑,、點(diǎn)擊率誘惑,。

　　電腦寫作，對小說創(chuàng)作本身可能產(chǎn)生的影響,，錯綜復(fù)雜,。

　　小說的魅力之一，是有特色的語言,。所謂特色,，包括精妙的敘事、生動準(zhǔn)確的詞匯,。傳統(tǒng)寫作,，每一個(gè)字詞，都是作家一筆一畫寫出來的,。笨拙的手工寫作,，作家可能寫字丟胳膊落腿錯別字難免，可能搭配錯詞語,，成語掌握得也不精當(dāng),，但每個(gè)作家都有自己的習(xí)慣用語，并且可能創(chuàng)造性地運(yùn)用詞匯,。手工寫作比電腦打字慢,，作家有工夫想,，慢慢想的過程就隱含著突破、創(chuàng)造,。小的文字瑕疵,、明顯的搭配錯誤，編輯后期加工時(shí)完全可以改正,，而一些富有表現(xiàn)力的有創(chuàng)造性的詞匯用法,，當(dāng)寬容,、有眼光的編輯把它們保留下來并且見諸報(bào)刊,，進(jìn)而被讀者接受時(shí)，那就是語言的點(diǎn)滴前行,。任何語言都是活的,、有生命的，語言的前行,，不在各種干巴巴的公文中體現(xiàn),，最能展示的地方就是文學(xué)作品。現(xiàn)代文學(xué),，老舍的小說,，魯迅的小說，你一眼就能區(qū)別開,。不僅是語氣,、文風(fēng)，包括作家慣用的詞匯,。當(dāng)批評家挑剔當(dāng)下的小說家沒有語言特色,、千人一面、千文一面時(shí),，他們應(yīng)該替中國文學(xué)往更深處想,，造成這種狀況的原因是什么？

　　不管操北方還是南方方言,，孩子們學(xué)的課本大同小異,，聽到看到的廣播、電視主持人是相同的,，差不多都經(jīng)過播音系的語音標(biāo)準(zhǔn)訓(xùn)練,。越來越多的年輕人開始說普通話、標(biāo)準(zhǔn)話,，語言特色的消失,，首先從方言的萎縮開始。漢語豐富生動的詞匯,，很多來自方言,。沒有源頭活水,，詞匯的豐富多彩從何談起？語文課本有沒有把最精美的漢語文本編入教材,？語文課堂教育,，除了讓孩子們背中心思想、段落大意,，有沒有教他們體會漢字的優(yōu)美,、漢語言文學(xué)的精髓在什么地方？作為一個(gè)受過高等學(xué)府漢語言文學(xué)教育而且從事小說寫作多年的人,，當(dāng)我的兒子問我語文課作業(yè)時(shí),，我從一開始的自信，漸漸變得顧左右而言他,，不敢給孩子確切的指導(dǎo),，因?yàn)槲医o他建議的答案，經(jīng)常被老師打了大叉,，而他拿回來的老師的標(biāo)準(zhǔn)答案,，經(jīng)常讓我哭笑不得。我的文章,，曾經(jīng)被試卷選中,，后面的問題，我這個(gè)寫作者也答不明白,。死記硬背,，不經(jīng)過大腦獨(dú)立思考，不提倡靈活運(yùn)用,，老師批改作文不批判假話套話,，孩子們體會不到漢語優(yōu)美在何處，不喜歡上語文課,。經(jīng)過這種語言規(guī)范之后再從事寫作的人,，難得知道什么是好的語言，習(xí)慣了語言上的逆來順受,、束手束腳而不是創(chuàng)造,，怎么還能夠指望小說語言能有特色？蕭紅的小說,， 《呼蘭河傳》 《生死場》 ,，你用規(guī)范的語法去衡量，有些地方是不順暢的,，有些詞匯用得不夠規(guī)矩,，可正是這樣的小說，成為那個(gè)時(shí)代留給今天寶貴的文學(xué)遺產(chǎn),。蕭紅的小說用詞大膽,、生動,，如果讓她做今天的中小學(xué)生，她非?？赡鼙粍澣胝Z文成績低下那撥兒人里,。可就是這樣的人,，描畫出了那個(gè)時(shí)代的精氣神兒,。

　　敲鍵盤寫作，比手寫省了很多氣力,?！爸腥A人民共和國”這七個(gè)字，用手寫,，一共是三十九畫,；五筆字型輸入法,，只要四個(gè)鍵,，而且可以兩只手操作，每只手兩下就可以完成,。各種漢字輸入法,，除了詞組功能、造字功能,，你輸出一個(gè)字,，后面會跟出來一長串常用搭配，方便你不必另外打字甚至不必再思考就可以完成詞組,。當(dāng)你想不出來更好的搭配時(shí),，你當(dāng)然就會對電腦給你提供的菜單欣然接受。也許有時(shí)你還會安慰自己：等我想到更好的詞和用法時(shí),，我再改改,。但更多的時(shí)候，其實(shí)你沒有用心再去想,，或者你把這碼事早就忘記了,。

　　在小說語言的堅(jiān)守方面，我對賈平凹比較關(guān)注,。堅(jiān)持手寫的作家已經(jīng)鳳毛麟角,，還能維護(hù)自己生活地域方言尊嚴(yán)的作家，更是少而又少,。讀賈平凹的小說,，常常讓我想到漢語的源頭，中國的西北,，充滿激情的漢唐時(shí)代,。他的小說里,，還能夠看到如今仍舊活在西北方言里的古漢語的遺韻，讓我想到一個(gè)民族的語言也是一條源遠(yuǎn)流長的大河,。

　　在當(dāng)下寫作小說,，語言難免受到網(wǎng)絡(luò)的影響。網(wǎng)絡(luò)語言生動,、活潑,，時(shí)代氣息濃郁，外來詞,、新造詞,，層出不窮。但網(wǎng)絡(luò)語言也有明顯缺陷,，比如詞匯變化太快,，有的詞剛剛流行馬上就消失，消極,、粗俗,、解構(gòu)的詞匯更容易吸引眼球，穩(wěn)定性不夠,，也談不上精美,。速生速滅的態(tài)勢，如各種風(fēng)一般吹來又很快消失的笑話段子,。缺少時(shí)間沉淀的詞匯,，如果大量出現(xiàn)在小說里，可能帶來一時(shí)的新鮮感,，但在漢語發(fā)展的長河中,，能夠傳承下去的有多少？今天的小說家,，在保持傳統(tǒng)語言和吸納新鮮詞匯,、新鮮表達(dá)方面，可能困惑更多,，更容易迷失,。保守難免失于木訥，顯得冬烘老邁,，不被年輕讀者青睞,；太過激進(jìn)又可能失去漢語的優(yōu)雅，首先在語言層面就失去了成為經(jīng)典的可能,。

　　互聯(lián)網(wǎng)不僅給小說帶來了語言上的挑戰(zhàn),，還有對小說故事性的沖擊。小說的故事性，在前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,，是小說吸引讀者的魅力之一,。互聯(lián)網(wǎng)來了,，信息空前發(fā)達(dá),，天下故事盡收作家眼中，也盡收讀者眼中,。一個(gè)小說家,，你可能比從前更容易從鋪天蓋地的網(wǎng)絡(luò)新聞中找到故事，找到寫作靈感,，但如果你對來源于網(wǎng)絡(luò)而不是自己親身所歷所感的故事不能進(jìn)行深入的開掘,，沒有自己獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)和深入闡示，沒有讓讀者在似曾相識的故事之外看到人性的深度,、情感的溫度,，讀者馬上就會翻篇。也就是說,，小說家在更容易找到故事的時(shí)候,，讀者對你闡示故事的能力要求更高了。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,，小說家講故事的能力如果沒有大幅度的提高,，不能遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于網(wǎng)絡(luò)上的講述和新奇,，對不起,，讀者不會有耐心讀下去，不會買你的賬,，你真的就落伍了,。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，紙媒空前萎縮,，傳統(tǒng)的文學(xué)期刊,，正在面臨生死考驗(yàn)。作為一個(gè)從手寫時(shí)代開始起步寫小說的人,，我看到了傳統(tǒng)寫作的式微,，也注意到了新媒體寫作的崛起，但作為個(gè)體寫作者,，我卻不會慌亂,、輕易改變。這與我的寫作初衷有關(guān),。當(dāng)初寫作,，是因?yàn)橛性捯v。把想說的話寫出來足矣,。如果不想靠筆下的文字賺取收入,，或者當(dāng)職場敲門磚,，還有什么可以擔(dān)憂？一個(gè)寫小說的人,，生存另有職業(yè),，是幸福！因?yàn)闆]有壓力——經(jīng)濟(jì)上的,，心理上的,。有話就說，無話緘默,。當(dāng)寫作不是物質(zhì)生存手段而只關(guān)乎心靈,，這樣的寫作，才能純粹,，離藝術(shù)的本質(zhì)也一定更為接近,。

　　在小說寫作的路上，我的前面,，有兩個(gè)我敬重的人,。一個(gè)是曹雪芹，兩三百年前的人了,。小說在那個(gè)時(shí)代,，不登大雅之堂，換不來稿費(fèi)和影視劇改編費(fèi),，而且可能招來殺身之禍,，但曹雪芹有話要講，他認(rèn)為最適合自己的方式是寫小說,。那就寫吧,。還有一位，是個(gè)外國人,，加拿大女作家門羅,。我對她的敬重，不因?yàn)樗昧酥Z貝爾文學(xué)獎,，而是她通過日常生活,、家長里短表達(dá)內(nèi)心的方式，正是我追求而沒達(dá)到的,。一個(gè)家庭婦女,，一個(gè)生活在寒冷北半球小地方的人，門羅把短篇小說寫作作為自己表達(dá)心聲而不是生存的手段,，多好,。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，年輕一代讀者的閱讀渠道也許越來越倚賴新媒體，傳統(tǒng)文學(xué)期刊,、書籍,，以及通過其版面發(fā)表作品的寫作者，也許會被冷落,，讀者群迅速萎縮,，但我相信，平面媒體的閱讀者一定還在,，就像我們今天仍舊有人在讀唐詩,、宋詞，讀《紅樓夢》 ,、看莎士比亞,。小說這門藝術(shù)，小說的故事,、人物,、情節(jié)、語言,，以及透過這些表象傳達(dá)出來的深刻的思想,，帶溫度的情感，也一定還會有堅(jiān)定的擁躉,。

　　科技突飛猛進(jìn),，世界瞬息變化，不變的是文學(xué)藝術(shù)表達(dá)人心的本質(zhì),。當(dāng)我們用心寫作,，寫出我們所思所想，通過什么渠道,、能夠與一萬個(gè)還是一百個(gè)讀者交流,，不是最重要的吧？

　　生活在任何一個(gè)時(shí)代的作家藝術(shù)家,，都難免受到局限。在有限的時(shí)間,、空間,，盡自己所能，做好真正的自己,，挺好啦,。