巫昂答小說(shuō)家孫一圣問(wèn)：

想象力是（寫作）武器庫(kù)中最需要,、最墊底、最不可或缺的

問(wèn)：我對(duì)你有寫詩(shī)轉(zhuǎn)向?qū)懶≌f(shuō)特別好奇,。雖然很多寫詩(shī)的人都轉(zhuǎn)向?qū)懶≌f(shuō),，但那是對(duì)于失敗的詩(shī)人來(lái)說(shuō)的。也許小說(shuō)家一開(kāi)始都想寫詩(shī),，寫不好詩(shī)歌才會(huì)退而求其次,，選擇相對(duì)于詩(shī)歌來(lái)講不那么嚴(yán)苛的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)。是什么觸發(fā)了你去寫小說(shuō),？

答： 你這么說(shuō)好像是有點(diǎn)兒覺(jué)得小說(shuō)沒(méi)詩(shī)厲害,，其實(shí)不然，詩(shī)和小說(shuō)到了高級(jí)階段,，都很厲害,，都很難，當(dāng)然了,，你不能說(shuō)高級(jí)階段的請(qǐng)假條,，也會(huì)厲害也很難，我們還是在講創(chuàng)作范圍內(nèi)的這兩種問(wèn)題,。他們各有各的講究,，各有各的段位，我呢,，寫詩(shī)寫到觸及了自己深處的事物,，所以很希望有一天寫小說(shuō)也是如此，算是一種挑戰(zhàn),，也是某種豐富,。

問(wèn)：跟第一個(gè)有關(guān)，便是你對(duì)于詩(shī)歌和短篇小說(shuō)兩種表達(dá)形式有什么看法（即創(chuàng)作環(huán)境的限制之類）,？

答： 詩(shī)歌跟自己的生命狀態(tài)關(guān)系更緊密,，好像說(shuō)，在艱難和戲劇性的人生階段,，比較容易寫出詩(shī)來(lái),，但，這也不對(duì),，應(yīng)該在生命的常態(tài)中,，一樣可以寫出來(lái)詩(shī)，詩(shī)不應(yīng)該只作為功用性的東西,，諸如記錄,、療傷跟獲得成就感，它自身有絕對(duì)價(jià)值。短篇小說(shuō)比長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō),，并不見(jiàn)得簡(jiǎn)單多少,，它更像一件對(duì)完整度和精確度要求更高的藝術(shù)品，不能夠滔滔不絕汪洋恣肆,，要知道控制,、節(jié)奏和分寸，短篇是控制的藝術(shù),，也是語(yǔ)言魅力的比拼。

問(wèn)：我在寫作過(guò)程中,，覺(jué)著經(jīng)驗(yàn),、觀察、想象對(duì)一個(gè)小說(shuō)家非常重要,。你認(rèn)為呢,？對(duì)這三點(diǎn)又有什么看法呢？

答： 是非常重要,，這是小說(shuō)家工作的一部分,，如果沒(méi)有他們，你的寫作將難以為繼,。經(jīng)驗(yàn)像是生活和時(shí)間的禮物,，觀察是一種習(xí)慣，好像說(shuō),，你可以看到色卡中沒(méi)有的顏色,，聽(tīng)到別人聽(tīng)不到的聲音，作家就是要從生活當(dāng)中的微妙之處得到啟示,，因?yàn)閷?，需要各種細(xì)節(jié)，想象呢,，太多人沒(méi)有想象力,，或者不把想象力當(dāng)做寫作訓(xùn)練的一部分，覺(jué)得選擇諸如現(xiàn)實(shí)主義寫法就可以不要想象力,，很糟糕,，想象力簡(jiǎn)直是武器庫(kù)當(dāng)中最需要，最墊底,，最不可或缺的了,。