古人曾這樣概括草書"匆匆不暇草書".今人對(duì)這句話也有多種理解,
可謂仁者見仁,智者見智.有人認(rèn)為這是在匆匆忙忙的速度下而書寫草書,
有人則認(rèn)為是匆匆忙忙是寫不了草書的.我以為,對(duì)于掌握草書特有書寫規(guī)
律而言,是要認(rèn)真仔細(xì)鉆研,而不可匆匆不暇的.而一旦掌握了這種規(guī)律,
成竹在胸時(shí),在書寫的時(shí)候總的節(jié)奏應(yīng)該是匆匆不暇的,這樣才便于體現(xiàn)草
書特有的飛動(dòng)氣勢(shì),尤其是狂草.
古人這句話,對(duì)于我們分析草書的點(diǎn)畫特點(diǎn),加深理解點(diǎn)畫的處理內(nèi)涵,
是大有好處的.狂草的點(diǎn)畫猶如天馬行空,又如飛花散雪,某些點(diǎn)畫則如枯
藤老樹,瀉瀑鳴泉,其神韻無(wú)窮.
宋代姜夔《讀書譜》中有這樣一段話:"'古人作草'如今人作真,何
嘗茍且.其相連處,特是引帶.嘗考其字,是點(diǎn)畫處皆重,非點(diǎn)畫處,偶相
引帶,其筆皆輕.雖復(fù)變化多端,未嘗亂其法度.張顛懷素,最號(hào)野逸,而
不失此法."
這里很清楚地說(shuō)明了草書的點(diǎn)畫和引帶游絲的關(guān)系.今草和狂草都不例
外.孫過(guò)庭關(guān)于草書的點(diǎn)畫也有很精辟的見解:"草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì),點(diǎn)畫為
性情."(孫過(guò)庭《書譜》.)
在草書中,沒(méi)有筆直的豎畫和橫畫,在轉(zhuǎn)角時(shí)圓筆較多,鉤畫筆變化較
多,撇和捺都可以處理成點(diǎn).點(diǎn)畫相連也可以處理為堅(jiān)畫和橫畫.
現(xiàn)將孫過(guò)庭《書譜》中的一些字作為例字加以講解.孫過(guò)庭草書直接取
法王羲之,而且是墨跡本,便于我們體會(huì)了解點(diǎn),畫和筆法動(dòng)用及其變化.
1.點(diǎn)
①一筆點(diǎn):今,分,云,互,謝,驚
互字的點(diǎn)為橫寫的點(diǎn),謝字的點(diǎn)為豎寫的點(diǎn),其余均為斜寫的點(diǎn).其中
分字的起筆和收筆都露出筆鋒即筆尖,今字的點(diǎn)收藏鋒,體現(xiàn)出不同的形態(tài).
另外由于草書的書寫特點(diǎn)之一是點(diǎn)畫相連,省略了不少筆畫,也就出現(xiàn)了以
點(diǎn)代畫的情況.例如今字的亠,謝字的言,驚字的灬,都被寫成一點(diǎn),十分
簡(jiǎn)練.
②兩筆點(diǎn):易,小,英,不,諫,著
易的兩撇被寫成兩豎點(diǎn),顯得十分生動(dòng),兩點(diǎn)之間相互揖讓,第一點(diǎn)起
筆出鋒,收筆藏鋒;第二點(diǎn)起收都出鋒,互有變化.小,英的兩個(gè)點(diǎn)雖然中
間有豎畫隔斷,但都相互顧盼,筆斷意連.著字的下面本是日字,但在這里
用兩個(gè)豎點(diǎn)來(lái)處理,恰與上面的草頭兩點(diǎn)相呼應(yīng),既省了筆畫,又協(xié)調(diào)統(tǒng)一.
諫字的兩點(diǎn)一個(gè)是豎點(diǎn),一個(gè)是斜長(zhǎng)點(diǎn),既有所變化,又突出了氣勢(shì),形成
均衡之勢(shì).
③三筆點(diǎn):所,峰,體,端,挫,態(tài),心
草書的筆畫相連也體現(xiàn)在點(diǎn)的運(yùn)用上.比如三點(diǎn)水連成一條豎畫,尾端
向右上挑.也可以寫成不向上挑的豎面.孫過(guò)庭的寫法比較認(rèn)真,三點(diǎn)都交
代出來(lái)了.
體,峰的三點(diǎn)寫法相同,都是第一點(diǎn)單獨(dú)寫,后兩點(diǎn)相連,但都相互呼
應(yīng).所,峰,挫,態(tài)的三點(diǎn)寫法都相近.引帶關(guān)系清楚.但心字的寫法比較
開放,第一點(diǎn)露鋒點(diǎn)成圓筆后,再轉(zhuǎn)鋒向右下過(guò)渡,稍稍停頓后再向右上挑,
然后轉(zhuǎn)鋒,頓筆后向左邊出鋒收筆,整個(gè)過(guò)程既清楚,節(jié)奏又鮮明,形態(tài)也
很好.
2.橫
草書的橫畫都不是很平的橫,而且也不宜過(guò)長(zhǎng).寫法往往根據(jù)字的結(jié)構(gòu)
而定.靈活變化,不拘一格.
①亦,態(tài),息,點(diǎn)
前面講過(guò),草書的特點(diǎn)是點(diǎn)畫相連,而且以點(diǎn)代畫,以畫代點(diǎn)的情況也
十分常見.以上四個(gè)字都是以畫代點(diǎn)的字.
亦字的下半均用一橫畫聽取代,點(diǎn)的下面四點(diǎn)也是如此,態(tài)和息都是以
橫畫代替心字的三點(diǎn),但寫法都不相同,態(tài)的橫畫起筆重按,而收筆較輕,
形狀像三角,息字的橫畫厚重,起收都回鋒重按,形狀梯形,其凝重的筆觸
與上面靈動(dòng)的筆畫形成對(duì)比.
②一,古,工,丁,士,七,是
一字如一條扁豆,兩邊露尖,全身飽滿,毫不板滯.而古字起筆一頓,
十分有力,再向右側(cè)行筆時(shí)有個(gè)小弧度,最后則輕按收筆,這一筆與下面的
口相協(xié)調(diào),照應(yīng)得體.
工字橫畫多有變化,上面一橫較規(guī)范,下面則與上面的豎筆相連,形成
一條彎曲的弧度,強(qiáng)調(diào)了對(duì)立變化.
士字和七字的橫畫部是露鋒起筆,但士的橫畫顯得穩(wěn)重,在它起筆后立
即加重按筆,最后形成一個(gè)三角形,與下邊的一橫形成鮮明對(duì)照.
而七字的起筆則充滿動(dòng)感,起筆輕按并向右下畫出一個(gè)孤;線,然后再
向上行筆,最后重按收筆,這很大的起伏既充滿活力,又與下一筆豎彎相呼
應(yīng).
是字的橫畫寫法與上面幾個(gè)字的橫都不同,它起筆重按并露鋒,行筆很
有力,收筆也回鋒重轉(zhuǎn),整個(gè)橫畫像個(gè)平放著的S,但又和上下筆畫相呼應(yīng),
筆斷意連,因此十分自然.
3.豎
①頃,糾,誚,往,也
草書中以豎筆代替其他筆畫的情況也很常見,以上五個(gè)字都是這種情
況.
②便,針,布,引,軒,於
草書因行筆速度較快,而且富于動(dòng)感,因此,筆直的豎畫在今草中不多,
在狂草中更是極少.而中鋒運(yùn)筆的基本要求就是寫豎畫的也較少見.便字的
豎畫是中鋒運(yùn)筆,起筆露鋒,上筆回鋒成垂露.
針,布兩字的兩個(gè)長(zhǎng)豎均為側(cè)鋒運(yùn)筆,這從墨跡,線條的形態(tài)變化便可
看出,起筆時(shí)筆鋒都向左側(cè)指,然后向右下轉(zhuǎn)去.
引字也是明顯的側(cè)鋒行筆,由于按得較重,上端顯得很飽滿,向下逐漸
細(xì)小,最后出鋒收筆.
軒字和上面的便字都是垂露,到下端后回鋒收筆,但軒字是側(cè)鋒行筆,
因此富于動(dòng)感.
於字的豎畫起筆收筆均采用回鋒轉(zhuǎn)筆,兩端都不露鋒芒,線條又十分粗
重,因此顯得很沉著,強(qiáng)健,與右邊纖細(xì)多變的筆畫形成對(duì)比.
4.撇
人,少,見,右,答
以上幾個(gè)字的撇都各不相同,人字像箭頭,少的飛白筆意如枯藤,樹枝,
見,答兩字如筆桿般直,在字的撇向左上拋并帶出橫畫,各有形質(zhì),富于變
化.
5.捺
①反,史,萃,敷
這4個(gè)字的捺筆均與上筆相連帶,但收筆都又各有所別.如史字收筆為
重頓后略出鋒芒,反字都藏鋒不露,萃字向下撇鉤,敷字轉(zhuǎn)筆向上回鉤.真
是隨機(jī)應(yīng)變,巧妙自如.
②文,尺,弊,伏
捺在草書中的寫法也多種多樣,隨使轉(zhuǎn)變化而變化.如文的捺筆為藏鋒
起筆,向下行筆時(shí)線條由粗細(xì),收筆時(shí)出鋒,顯得婀娜多變.尺字的捺恰與
文字相反,起筆出鋒輕按,再逐漸加重行筆,最后轉(zhuǎn)鋒收筆.弊,伏字的捺
都處理為點(diǎn),弊為短點(diǎn),伏為長(zhǎng)點(diǎn),其長(zhǎng)短變化均根據(jù)字的結(jié)構(gòu)而定,弊字
下面寫得比上部小得多,因此點(diǎn)也小;而伏字是左右組合的字,處理為長(zhǎng)點(diǎn)
方與字形相吻合.可見,草書的一點(diǎn)一畫,都是視需要而定,而不是任意涂
抹的.
③迷,回,近,道,追
這五個(gè)字的走之均長(zhǎng)捺,但都各不相同.如迷字的捺向下后轉(zhuǎn)再回鋒向
上略挑,而回這字則向下捺既急轉(zhuǎn)行筆,直至該收筆時(shí)突然向上重挑出鋒,
頗似章草的走之.近字輕捺一下,都是出鋒起收筆,十分靈巧.道字的捺很
像蝸牛抬頭,收筆處拐個(gè)小彎出鋒,很顯生動(dòng).追字的捺與原字相連,一氣
呵成,收筆時(shí)轉(zhuǎn)向左下出鋒,寫成強(qiáng)有力的鉤.
6.挑
抗,勝,孰,據(jù),揮
草書的挑筆也寫法不一,有的連帶,有的不連.如抗,孰,揮上下都與
其他筆畫相連接.而勝字則成為向右上的挑點(diǎn),據(jù)字的挑勢(shì)較明顯,也很飽
滿.
7.鉤
①橫鉤
窮,學(xué),賞,百,氣:
窮,學(xué),賞都是寶蓋寫法,也都上下連帶.而氣和百的橫鉤筆畫都相同.
②豎鉤
乎,用,圖,偽,時(shí):
以上都是右豎鉤.乎,用,圖均為方筆鉤,外角尖銳,有力,有的角度
較小,有的角度較大.偽字為圓筆鉤,時(shí)字的鉤外圓內(nèi)方,剛?cè)嵯酀?jì).
③戈鉤
識(shí),威,或,哉,成:
戈鉤的處理形狀也多種多樣.識(shí)字的鉤是較清楚,規(guī)范的.威字的鉤則
變?yōu)橹刂氐霓喙P,而或字的鉤很像碑刻中的棱角分明的捺筆,都沒(méi)有出鉤.
哉字和成字則恰恰相反,把戈鉤變成倒鉤,向左上鉤了.
④背拋鉤
規(guī),繩,風(fēng),龜,既,究.
規(guī)字的背拋恰好相反寫成,背拋?zhàn)兂闪讼蛳禄劂^.繩和風(fēng)的鉤都差不多
相同.龜字的鉤向右出,既字在收筆前略微向回鉤,形成不大的鉤.究字的
鉤則直向上挑.
8.轉(zhuǎn)折①轉(zhuǎn)
畫,有,南,速:
畫,有,速在轉(zhuǎn)時(shí)筆畫提按交代清楚,有輕有重,南字轉(zhuǎn)得較快,都是
圓筆轉(zhuǎn).
同,圖,屬,多:同,圖,屬,多等字的轉(zhuǎn)都是方圓相濟(jì),圓中寓.圖,
屬兩字是轉(zhuǎn)中帶折,如圖的折筆即外口的最后轉(zhuǎn)折處,屬字的折筆上邊兩橫
的連接筆處.
③折
行,調(diào),書,際:
行的右上角,調(diào)的右半部周的右上角都是折筆,書的3個(gè)轉(zhuǎn)角和際的耳
刀旁都是方折筆.

 

草書的結(jié)構(gòu)原則是以刪繁就簡(jiǎn),連綿不斷,筆斷意連,書寫便捷而為目
的.盡管歷史上各家草書的結(jié)構(gòu)不盡相同,但草法的規(guī)律卻基本一致,有許
多約定俗成的東西.因此,它的結(jié)構(gòu)規(guī)律是嚴(yán)格的,正如前一節(jié)草書識(shí)辨中
所提到的那些結(jié)構(gòu)方法.
1.刪繁就簡(jiǎn),點(diǎn)畫相代
在諸種書體中,楷書是最規(guī)范,最標(biāo)準(zhǔn)的書體,行書則比楷書自由,增
加了筆畫之間相連的游絲,但都省減了楷書中繁復(fù)和點(diǎn)畫,而草書更為省減,
簡(jiǎn)練,它的一畫可以代替四個(gè)點(diǎn),一筆可以成一個(gè)字,可見其省略的程度,
而且,草書可以用一點(diǎn)代替一畫,也可以用一畫代替幾點(diǎn).在點(diǎn)畫那一節(jié)中,
我們已經(jīng)作過(guò)介紹.
2.圓轉(zhuǎn)連綿,一氣呵成
書的主要筆法是使轉(zhuǎn),因此在書寫時(shí)點(diǎn)畫隨筆法的曲轉(zhuǎn)而運(yùn)動(dòng).它的線
條多為圓弧形,加上游絲牽引其間,所以寫出來(lái)圓圈較多,加上行筆流暢舒
展,一筆甚至可以寫好幾個(gè)字,有時(shí)寫下來(lái)就圈圈相套,一氣呵成.
3.氣勢(shì)貫通,挪騰變化
由于草書的氣勢(shì)體現(xiàn)在一整篇上,對(duì)每個(gè)字的位置和重心都不一定要對(duì)
直和平穩(wěn),只要?dú)鈩?shì)到了,上下有所呼應(yīng),整個(gè)看起來(lái)渾然一體也就可以了.
因此,有時(shí)字的挪騰很厲害,并不是上下對(duì)齊,而且字的形態(tài)也是千姿百態(tài),
變化多端.有些字單獨(dú)看是傾斜的,重心似乎不穩(wěn),但從整篇看則是均衡,
穩(wěn)定的.因此,草書從欣賞到創(chuàng)作,尤其是大草,都要從整篇出發(fā),照顧全
局.