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一,、起 筆

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露鋒落筆

露鋒落筆是指露著筆的鋒尖順勢(shì)落筆入紙。由于是露著鋒尖順勢(shì)落筆,，故用筆比較簡(jiǎn)便輕快,，筆勢(shì)比較生動(dòng)活潑，易于上下左右呼應(yīng),。

露鋒落筆多是一個(gè)字的首筆,，如“九”字的第一筆撇畫(huà)的落筆處即為露鋒落筆。但也有字其它筆礎(chǔ)落筆也是露鋒,，如“新”,、“和”字左右兩邊的第一筆都是露鋒起筆。露鋒起筆也有藏鋒的動(dòng)作,，只不過(guò)這個(gè)藏鋒沒(méi)有在筆畫(huà)的起筆處,，而凌空取逆勢(shì)，即所謂“搶鋒’,，這樣落筆入紙即能發(fā)揮簡(jiǎn)便,、敏捷,、生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，又使筆形優(yōu)美自然,。如果不是這樣,，而是隨著筆順?shù)h入紙，就失去法度,，易犯入筆過(guò)于尖細(xì)的毛病,。

2

側(cè) 鋒 落 筆

平時(shí)寫(xiě)字經(jīng)常使用的是中鋒，這是楷書(shū),、行書(shū)中主要用筆,，其次還有側(cè)鋒（也叫偏鋒）、逆鋒等,。側(cè)鋒落筆往往是橫畫(huà)直落筆,，豎畫(huà)橫落筆，不過(guò)落筆時(shí)只是略帶側(cè)勢(shì),。

如“山”一字的中豎,，“北”字的左豎落筆處，就是側(cè)鋒落筆,，“側(cè)鋒取妍”的意思就是側(cè)鋒落筆寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)比較俊快,、十凈利索，雄健剛強(qiáng),，有方筆的意味,。但要說(shuō)明的是側(cè)鋒不是一側(cè)到底，而只是起筆時(shí)使用側(cè)鋒,，行筆時(shí)還必須是中鋒,，否則一側(cè)到底便成了敗筆。

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逆 鋒 起 筆

所謂逆鋒就是反其道而行之,，取逆勢(shì)起筆,。

如“樓”、“右”,、“技”字的第一筆,，本來(lái)是由左而右，現(xiàn)在是先從右而左,，然后再由左而右,。當(dāng)然逆鋒起筆時(shí)只是向左逆一下鋒尖就可以了，不必從右端逆到左端,。逆鋒起筆是篆隸的用筆法,，即所謂“藏頭護(hù)尾，力在其中”,，使線(xiàn)條圓勁厚實(shí),，富于含蓄美,。但行書(shū)的逆鋒起筆畢竟不同于篆隸的逆鋒起筆，它要求逆鋒起筆時(shí)要略頓一下,，圓洋中帶有方折的筆意,。

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搭 鋒 承 筆

搭鋒承筆就是逆勢(shì)露鋒,，承接著上筆的收筆,。搭鋒承筆又有正搭和反搭之分。所謂正搭往往承著上一個(gè)字末筆的筆勢(shì)而逆勢(shì)露鋒寫(xiě)出下一個(gè)字的首筆,。

如“戈”．“黃’字的首筆橫的落筆處即是,；所謂反搭往往是隨著下一筆的末端筆勢(shì)，逆勢(shì)露鋒寫(xiě)上一筆,。如“有”字長(zhǎng)橫的落筆處即是,。搭鋒承筆，上下筆之間筆斷意連,，相互照應(yīng),，氣韻生動(dòng)，真耐人尋味,。正因是措鋒承筆,，尤其要注意上下筆的關(guān)系，書(shū)寫(xiě)時(shí)要一氣呵成,，不能有所停頓和間隔,。

二、行 筆

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中鋒行筆

中鋒行筆就是要使筆鋒保持在點(diǎn)畫(huà)中間行筆,。中鋒行筆是用筆的關(guān)鍵,，是書(shū)法的生命。要能達(dá)到中鋒行筆,，就要在行筆時(shí)掌握好掌豎,、腕平、筆桿直,，同時(shí)還要隨著墨液緩緩下流而不斷調(diào)正筆鋒,，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。

篆,、隸,、楷書(shū)是這樣，行書(shū)亦如此,，如“乎”,、“本”字除落筆和收筆外，中間所有的點(diǎn)畫(huà)都是中鋒行筆,，“華”字亦是,。

劃重點(diǎn)：中鋒行筆,，筆跡圓潤(rùn)、道勁,，妍美,。

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裹鋒轉(zhuǎn)筆

所謂裹鋒轉(zhuǎn)筆即是在轉(zhuǎn)折處，用筆使毫不能太鋪,，要有所收斂,，同時(shí)筆桿要稍加使轉(zhuǎn)，以圓轉(zhuǎn)代替方折,，如“思”,、“里”、“風(fēng)”字的轉(zhuǎn)角處即是,。行書(shū)之所以比楷書(shū)書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便,，其中一個(gè)原因，就是以圓轉(zhuǎn)代替方折,。

裹鋒轉(zhuǎn)筆,，轉(zhuǎn)折處玲瓏流利，有一種活潑,、自然的流動(dòng)感,。蔡邕在《九勢(shì)》中所說(shuō)的“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露”就是指裹鋒轉(zhuǎn)筆,。但要注意裹鋒轉(zhuǎn)筆處,，必須圓轉(zhuǎn)中隱含折意，故書(shū)寫(xiě)時(shí)仍需駐筆,、提按,，否則圓而無(wú)骨，缺乏方圓兼?zhèn)渲钊ぁ?/span>

3

折鋒轉(zhuǎn)筆

所謂折鋒轉(zhuǎn)筆,，即轉(zhuǎn)筆時(shí)如同寫(xiě)楷書(shū)一樣,，先提后折，頓筆后再調(diào)鋒而下,，只是書(shū)寫(xiě)速度略快些,，轉(zhuǎn)折處投有楷書(shū)那么方折，而是既看出是方折之意,，又有圓渾之感,，有骨有肉，骨肉兼?zhèn)?，即所謂“方中有回,，圓中有方”。使人看了圓潤(rùn)、渾厚,、勁挺,。欲如此，則折鋒轉(zhuǎn)筆處要有方折的意味,，折時(shí)要重些,，輕重提按要一筆小茍，不能一筆帶過(guò),。折鋒轉(zhuǎn)筆寫(xiě)出來(lái)的折畫(huà),，不僅要方而見(jiàn)骨，而且要給人一種風(fēng)骨挺立,，神采飛揚(yáng)的感覺(jué),。如“曲”“故”“總”字。

劃重點(diǎn)：行書(shū)中的折筆寫(xiě)法,，不外折鋒轉(zhuǎn)筆和裹鋒轉(zhuǎn)筆兩種用筆。折鋒轉(zhuǎn)筆外露,，裹鋒轉(zhuǎn)筆內(nèi)含,，各有千秋，但一般說(shuō)在行書(shū)中以裹鋒轉(zhuǎn)筆為主,，折鋒轉(zhuǎn)筆為輔,。

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衄鋒勒筆

衄鋒勒筆，就是點(diǎn)畫(huà)中間稍用力頓挫一下,，再中鋒勒筆而出,。衄鋒勒筆大多數(shù)是用在反撩與撇的交接處，如“又”,、“文”,、“交”字的反捺中間用筆。衄鋒勒筆,，用筆收斂蓄勢(shì),，短小精悍，而形態(tài)也有變化,。這種用筆米芾書(shū)法中常用,。

劃重點(diǎn)：衄鋒勒筆在衄鋒時(shí)要有力，勒筆處要迅速,，捺畫(huà)末筆要收得住,。

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提鋒連筆

提鋒連筆即提筆連鋒，也就是在點(diǎn)畫(huà)相連處用筆提而不斷,，鋒尖著紙帶出牽絲,。凡是點(diǎn)畫(huà)間有牽絲相連者都是提筆連鋒用筆。這種用筆的好處是：“是點(diǎn)畫(huà)處皆重,，非畫(huà)處,，偶相牽引,，其筆皆輕?！保ń纭独m(xù)書(shū)譜》）且主次分明叉遞相映帶,，如“墨’‘照，“然”的點(diǎn)畫(huà)牽引處,。

在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,，提和按，連和斷,，互為辯證的關(guān)系,。提鋒連筆是牽絲的寫(xiě)法，非牽絲處都是字的實(shí)畫(huà),。我們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)程中,，一定要注意用筆要實(shí)，不能虛,，用筆要按不能提,。只有按得下，方能提得起,，只有實(shí)是實(shí),，方能虛是虛。

三,、收 筆

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折鋒收筆

折鋒收筆,，指的是在字的最后一筆的末尾回腕折鋒出鋒離紙。因此,，最后一筆的收筆處出現(xiàn)回鋒的勾挑,，如“再”、“至”,、“北”字的最后一筆橫畫(huà)的末尾,。

折鋒收筆如果在一個(gè)字中，則是為了開(kāi)啟下一筆,；若在一行字中,，則是上一個(gè)字為了開(kāi)啟下一個(gè)字。因此,，如果上筆是折鋒收筆者,，則下一筆往往是搭鋒承筆，來(lái)承接上一筆的筆勢(shì),。這樣一折一承,，形成一種很自然的筆勢(shì)呼應(yīng)。這種相互呼應(yīng)的用筆方法，在書(shū)法上稱(chēng)為折搭取勢(shì),。

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回鋒收筆

回鋒收筆就是在筆畫(huà)的末尾收筆時(shí)要回鋒,。回鋒收筆和逆鋒起筆同樣都是篆,、隸書(shū)的用筆法,。大家回憶一下，我們學(xué)習(xí)楷書(shū)時(shí)也強(qiáng)調(diào)回鋒收筆,。但楷書(shū)的回鋒收筆與行書(shū)的回鋒收筆不同,，楷書(shū)回鋒收筆的筆鋒是藏在筆畫(huà)里的，不露鋒芒,，而寫(xiě)行書(shū)時(shí)的回鋒收筆可以不露鋒芒,，也可以略露鋒芒。

這樣用筆更好,，既含蓄又生動(dòng),，更能體現(xiàn)出行書(shū)的特色，如“王”,、“五”,、“并”等字，底橫使用的就是回鋒收筆,，稍微回帶勾挑，露出鋒尖,。

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出鋒收筆

出鋒收筆即筆畫(huà)末尾處露鋒而也,。這樣收筆“以耀其精神”。這種出鋒收筆人多數(shù)使用在筆畫(huà)末尾呈尖狀的筆畫(huà),，如撇端捺尖處等,。

如“足”、“之”,、“人”等字即是,。出鋒收筆實(shí)際上是楷書(shū)的用筆法，行書(shū)用出鋒收筆書(shū)寫(xiě)時(shí)較為快速婉轉(zhuǎn),。

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抽鋒收筆

抽鋒收筆,，就是在筆畫(huà)收筆時(shí)一筆抽鋒而出。抽鋒收筆與出鋒收筆相似,，但抽鋒收筆比出鋒收筆要放縱些,，所以無(wú)論是撇還是豎，用抽鋒收筆寫(xiě)出的字氣勢(shì)奔放,。

如“半”,、“巾”、“鋒”等字即是。在使抽風(fēng)收筆書(shū)寫(xiě)時(shí)不能猶豫,，要肯定簡(jiǎn)直,，力送筆尖。

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殺鋒收筆

殺鋒收筆,，多數(shù)使用在反捺上,。殺鋒收筆在落筆得勢(shì)以后，應(yīng)依靠腕力,，由左上向右下,，由重到輕至出鋒收筆，一筆勁直按下,，力要送到筆尖,，且要收得住筆。殺鋒收筆類(lèi)似抽鋒收筆,。只是更為干脆,、更為強(qiáng)勁，故稱(chēng)殺鋒收筆,。

用殺鋒收筆書(shū)寫(xiě)出來(lái)的反捺,，其形狀如同國(guó)畫(huà)中的竹葉，如“文”“故”“足”等字,。正因?yàn)闅h收筆的反捺形同竹葉,，非常干脆、強(qiáng)勁,，所以落筆時(shí)要簡(jiǎn)潔明快,，干凈利索，不能同其他筆畫(huà)用牽絲相連結(jié),。

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駐鋒翻筆

露駐鋒翻筆就是筆畫(huà)收筆時(shí),，用力一頓，然后用腕力翻筆直上,，翻筆必須先駐鋒,，以蓄勢(shì)得力順勢(shì)接下一筆。這種用筆方法多用于橫畫(huà)的收筆處,。翻筆前先駐鋒,，目的是為了蓄勢(shì)得力。

駐鋒翻筆向上,，為的是便于書(shū)寫(xiě)下一筆畫(huà),。如“英”、“李”,、“先”等字,。

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頓鋒回筆

頓鋒回筆即是收筆前順勢(shì)一頓，然后回鋒收筆,。頓鋒回筆與出鋒收筆正好截然相反,，頓鋒回筆書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)是圓形的，而出鋒收筆寫(xiě)出的筆畫(huà)是尖的,。如果以豎畫(huà)為例,，使用頓鋒回筆，書(shū)寫(xiě)出來(lái)的就是“垂露”豎,；若用出鋒收筆,，書(shū)寫(xiě)出來(lái)的則是“懸針”豎，從形態(tài)上看,，頓鋒回筆書(shū)寫(xiě)出來(lái)的垂露豎較為凝重,，而后者較為灑脫。

頓鋒回筆,，必定是先頓筆后回鋒,，而且回鋒時(shí)往往是向左上。如“中”,、“華”,，“峰”等字。

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環(huán)鋒踢筆

環(huán)鋒踢筆就是行筆環(huán)鋒接連收筆踢出的用筆法,。多用于寫(xiě)鉤筆,。由于用環(huán)鋒踢筆寫(xiě)出來(lái)的鉤形如蟹爪，故也叫作“蟹爪鉤”,。由于用筆順著一定的環(huán)勢(shì)運(yùn)鋒,，最后踢筆向上收筆，所以稱(chēng)這種用筆法為“環(huán)鋒踢筆”,。

使用環(huán)鋒踢筆書(shū)寫(xiě)蟹爪鉤時(shí)，應(yīng)注意不宜均勻用力,，要在逐漸提鋒收筆的同時(shí),，每一轉(zhuǎn)折都要作一小停頓，做一小折筆,，最后踢筆而出,，才能書(shū)寫(xiě)出盡其妙趣的筆畫(huà)。如“寺”,、“專(zhuān)”,、“封”等字即是。

環(huán)鋒踢筆寫(xiě)出的蟹爪鉤有向左的,，也有向右的,。方向雖異,，筆法相同。

四,、特 征

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增加鉤挑與牽絲：

楷書(shū)書(shū)寫(xiě)要一筆一畫(huà),、工工整整，行書(shū)則不然,，是將點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)書(shū)寫(xiě),，即所謂“相間流行”，所以行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)在點(diǎn)心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來(lái)的鉤挑和牽絲,。所謂鉤挑是在原來(lái)沒(méi)有鉤挑的點(diǎn)畫(huà)上,，行筆時(shí)順勢(shì)寫(xiě)出來(lái)短鉤，如“茂”等字,。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點(diǎn)畫(huà)之間,，順筆勢(shì)帶出來(lái)細(xì)細(xì)的牽絲，如“發(fā)”“想”等字,。在行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間有了鉤挑與牽絲,，則顯得筆勢(shì)流動(dòng)通暢和諧，意態(tài)自然,，給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué),。

注意：鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了,，到處都是鉤挑與細(xì)牽絲,，顯得用筆不干凈利索，造型不美觀(guān),；太弱了,，鉤腳如肉瘤，細(xì)絲如棉線(xiàn),，顯得軟弱無(wú)力,，缺乏鐵畫(huà)銀鉤之健美。

2

以圓轉(zhuǎn)代方折：

楷書(shū)轉(zhuǎn)折處多為方折,，而行書(shū)轉(zhuǎn)折處多采用草書(shū)圓轉(zhuǎn)的寫(xiě)法,，所以行書(shū)才顯得筆勢(shì)流暢。但需注意,，行書(shū)的圓轉(zhuǎn)中隱含著折意,，寫(xiě)時(shí)仍需要駐筆、提按,，否則圓潤(rùn)而無(wú)力,，缺乏方圓兼?zhèn)洌街杏袌A,，圓中有方之妙趣,，如“后”,、“落”、“生”等字,。

3

改變書(shū)寫(xiě)筆順：

小學(xué)老師強(qiáng)調(diào)寫(xiě)字注意筆順,，這確實(shí)是很重要，特別是楷書(shū),。然面在行書(shū)中,，有時(shí)有意識(shí)地改變楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)筆順，而采用草書(shū)的筆順,，其目的是便于書(shū)寫(xiě),，同時(shí)也是為了造型的變化多姿，如“感”字,。

注意：一般地說(shuō)行書(shū)寫(xiě)法也足先上后下先左后右,，先內(nèi)后外，但有時(shí)卻反其道而行之,，倒也別有風(fēng)趣,，如“風(fēng)”“國(guó)”字等，但也必須注意,，改變書(shū)寫(xiě)筆順一定要因勢(shì)利導(dǎo),，要合乎草書(shū)的規(guī)范。且不宜多,，偶見(jiàn)則收,，方能成趣，如果濫用成災(zāi),，使人乏味,，就失敗了。

4

用筆靈活：

行書(shū)比楷書(shū)用筆靈活多變,，同樣的點(diǎn)畫(huà)可以這樣寫(xiě),，可以那樣寫(xiě)，不受約束,。如“也”字的浮鵝鉤,，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以,。又如木字旁，一般是寫(xiě)好橫畫(huà)和豎畫(huà)后,、筆勢(shì)總是從左邊帶出撇挑,，但從右邊挑筆而上，然后順筆就勢(shì)寫(xiě)出撇挑,，也有道理,。如“楊”字,。

5

起筆露鋒人紙：

楷書(shū)無(wú)論是點(diǎn)、橫,，還是撇,、捺，都強(qiáng)調(diào)調(diào)減鋒為主,。而在行書(shū)中起筆處以露鋒人紙為多,，因?yàn)槁朵h人紙，書(shū)寫(xiě)起來(lái)比較簡(jiǎn)捷方便,，自然流暢,，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫(huà)及“工”字橫畫(huà)的起筆,，“河”字三點(diǎn)水的側(cè)點(diǎn)等,，都是露鋒人紙。然而必須說(shuō)明的是,，上面所說(shuō)的字雖然都是露鋒人紙,，但不是隨便的順?shù)h搭下一寫(xiě)，而是仍要“逆鋒”,，只是這個(gè)“逆鋒”是要求凌空取勢(shì),，即搶鋒。不理解這一點(diǎn),，就會(huì)犯落筆尖細(xì)軟弱的毛病,。

注意：露鋒人紙，取勢(shì)要求要快,，寫(xiě)出字來(lái),，筆意就生動(dòng)活潑．而藏鋒取勢(shì)較慢，筆意含蓄凝重,。這兩種寫(xiě)法各有所長(zhǎng),，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)相互結(jié)合摻用，這樣可以各得其所,，相得益彰,。一般說(shuō)，行書(shū)開(kāi)頭的起筆往往是露鋒人紙,，而以下的承筆處則多數(shù)是藏鋒用筆,。

6

以點(diǎn)代替其他筆畫(huà)：

為書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便敏捷，行書(shū)常常以“點(diǎn)”來(lái)代替其他筆畫(huà),，以短小的“點(diǎn)”代替其他較長(zhǎng)大的筆畫(huà),，可以使字的結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)生變化，造型更為別致,。

如將“京”,，“影”字中的“小一字改寫(xiě)為三點(diǎn)則更敏捷,，字型發(fā)生了變化，顯得饒有趣味,。又如“大”字,，將捺筆寫(xiě)成側(cè)點(diǎn)來(lái)表示，這樣書(shū)寫(xiě)起來(lái)簡(jiǎn)捷流暢,，造型也顯得精悍樸實(shí),，別具風(fēng)味。

7

體態(tài)多變：

行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種兼工帶寫(xiě)的字體,，它的使用范圍很廣,，表現(xiàn)力豐富，常常一個(gè)字有幾種寫(xiě)法,，體態(tài)多變,，姿態(tài)各異，如“是”字有四種寫(xiě)法,，四個(gè)姿態(tài),，結(jié)尾收筆各有不同，有收有放,，亦工亦草,，情趣盎然。再如“英,、落,、草、奠,、花”同是草字頭,，但寫(xiě)法各不相同，生動(dòng)活潑,，耐人尋味,。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字，寫(xiě)得千篇一律,，沒(méi)有變化,，使人看了乏味，那就不成其為書(shū)法了,。

體態(tài)多變是行書(shū)一個(gè)長(zhǎng)處,，這是楷書(shū)和草書(shū)難以相比的。體態(tài)多變的典范要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個(gè)之多,，但寫(xiě)得各具形態(tài),，無(wú)一雷同，極盡變化之能事。宋代著名書(shū)法家米芾（米南官）對(duì)此曾嘆為“之字最多無(wú)一似”,。可見(jiàn)行書(shū)變化之妙趣了,。

銅印篆刻閑章