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《十七帖》是著名的王羲之草書代表作,，因卷首由“十七”二字而得名,。原墨跡早佚，現(xiàn)傳世《十七帖》是刻本,。此帖為一組書信,，據(jù)考證是寫給他朋友益州刺史周撫的。書寫時(shí)間從永和三年到升平五年（公元347-361年）,，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十四年之久,，是研究王羲之生平和書法發(fā)展的重要資料。 本《十七帖》是東晉書法家王羲之的草書代表作,，冊(cè)頁24.4x12.7厘米,，美國大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。 屬于“館本”系統(tǒng)中的“缺十七行本”,，為罕見精品拓本,。本拓本摹刻傳神,，字畫清晰，墨色均勻,，每幅作品章法完美,，同時(shí)含有朱文釋文，誠為“宋拓十七帖”諸版本中的佼佼者,。 王羲之墨寶十七帖《十七帖》 之——潐周帖
云譙周有孫□，高尚不出,，今為所在,。其人有以副此志不？令人依依,，足下具示,。注：帖文“孫”與“高”字之間有一字殘損，以符號(hào)□表示,。 《十七帖》之——漢時(shí)帖
知有漢時(shí)講堂在,，是漢何帝時(shí)立此？知畫三皇五帝以來備有,，畫又精妙,，甚可觀也。彼有能畫者不,？欲因摹取,，當(dāng)可得不？信具告,。 《十七帖》之——諸從帖
諸從并數(shù)有問,，粗平安。唯修載在遠(yuǎn),，音問不數(shù)，懸情,。司州疾篤,，不果西，公私可恨,。足下所云,，皆盡事勢(shì)，吾無間然,。諸問想足下別具,，不復(fù)具,。 《十七帖》之——成都帖
往在都，見諸葛顯,，曾具問蜀中事,，云：成都城池、門屋,、樓觀,，皆是秦時(shí)司馬錯(cuò)所修。令人遠(yuǎn)想慨然,。為爾不,？信具示，為欲廣異聞,。 《十七帖》之——旃罽胡桃帖
得足下旃罽,、胡桃藥二種，知足下至戎鹽,，乃要也,，是服食所須。知足下謂須服食,，方回近之,，未許吾此志。知我者希,，此有成言,。無緣見卿，以當(dāng)一笑,。 《十七帖》之——藥草帖
彼所須此藥草,，可示，當(dāng)致,。 《十七帖》之——來擒帖
青李,、來禽、櫻桃,、日給藤子,，皆囊盛為佳，函封多不生,。 《十七帖》之——胡桃帖
足下所疏,，云此果佳，可為致子,，當(dāng)種之,。此種彼胡桃皆生也。吾篤喜種果,，今在田里,，唯以此為事,，故遠(yuǎn)及。足下致此子者,，大惠也,。 《十七帖》之——清晏帖
知彼清晏歲豐，又所出有無,，鄉(xiāng)故是名處,，且山川形勢(shì)乃爾，何可以不游目,？ 《十七帖》之——虞安吉帖
虞安吉者,，昔與共事，常念之,。今為殿中將軍,。前過云：與足下中表，不以年老,，甚欲與足下為下寮,。意其資可得小郡，足下可思致之耶,？所念故遠(yuǎn)及,。 王羲之十七帖匯帖筆意法式、書法結(jié)構(gòu),、章法析解 《十七帖》是王羲之草書代表作之一,，因卷首由“十七”二字而得名。原墨跡早佚,，現(xiàn)傳世《十七帖》是刻本,。唐張彥遠(yuǎn)《法書要錄》記載了《十七帖》原墨跡的情況：“《十七帖》長(zhǎng)一丈二尺，即貞觀中內(nèi)本也,，一百七行,，九百四十三字。是煊赫著名帖也,。太宗皇帝購求二王書,，大王書有三千紙，率以一丈二尺為卷,，取其書跡與言語以類相從綴成卷,。” 此帖為一組書信,，據(jù)考證是寫給他朋友益州刺史周撫的,。書寫時(shí)間從永和三年到升平五年（公元347-361年）,，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十四年之久,，是研究王羲之生平和書法發(fā)展的重要資料,。清人包世臣有《十七帖疏征》一文可以參考。 《十七帖》是一部匯帖,，以第一帖首二字“十七”名之,。凡27帖，134行,，1166字,。其中的一些帖尚有摹本墨跡傳世，如《遠(yuǎn)宦帖》,、《游目帖》等,。據(jù)載：唐太宗好右軍書，搜集王書凡三千紙,，率皆以一丈二尺為一卷,，《十七帖》即其中的一卷。唐張彥遠(yuǎn)《法書要錄》云：“《十七帖》長(zhǎng)一丈二尺,，即貞觀中內(nèi)本,，一百七行，九百四十三字,，煊赫著名帖也,。”此載略與今傳本異,。摹刻本甚多,，傳世拓本最著名的有明邢侗藏本、文徵明朱釋本,、吳寬本,、姜宸英藏本等。唐蔡希綜《法書論》說：“晉世右軍,，特出不群,，穎悟斯道，乃除繁就省,，創(chuàng)立制度,，謂之新草，今傳《十七帖》是也,?！碧扑我詠恚妒咛芬恢弊鳛閷W(xué)習(xí)草書的無上范本,，被書家奉為“書中龍象”,。它在草書中的地位可以相當(dāng)于行書中的《懷仁集王羲之書圣教序》。 《十七帖》風(fēng)格沖和典雅,，不激不厲,，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn),，絕無一般草書狂怪怒張之習(xí)，透出一種中正平和的氣象,。南宋朱熹說：“玩其筆意,，從容衍裕，而氣象超然,，不與法縛,，不求法脫，其所謂一一從自己胸襟流出者,?！比行蟹置鳎笥抑g字勢(shì)相顧,；字與字之間偶有牽帶,，但以斷為主，形斷神續(xù),，行氣貫通,；字形大小、疏密錯(cuò)落有致,，真所謂“狀若斷還連,，勢(shì)如斜而反直”。 《十七帖》用筆方圓并用,，寓方于圓,，藏折于轉(zhuǎn)，而圓轉(zhuǎn)處,，含剛健于婀娜之中,，行遒勁于婉媚之內(nèi)，外標(biāo)沖融而內(nèi)含清剛,，簡(jiǎn)潔練達(dá)而動(dòng)靜得宜,，這些可以說是習(xí)草者必須領(lǐng)略的境界與法門。 《十七帖》筆意法式：
1．獨(dú)點(diǎn),。獨(dú)點(diǎn)一般為字的上點(diǎn),，或在字的外廓。起筆以尖鋒人紙，向右下方順勢(shì)下按收筆,?；蚩帐眨纭笆尽弊?；或下按后向左下方折轉(zhuǎn)，順勢(shì)收鋒,，如“外”字,。 2．兩點(diǎn)。這種點(diǎn)橫向如“孫”字右部?jī)牲c(diǎn),，左右呼應(yīng),，前一點(diǎn)的收筆要與后一點(diǎn)的起筆在筆勢(shì)上相一致；或?yàn)榭v向,，如“言”字上面的兩點(diǎn),，并不強(qiáng)調(diào)呼應(yīng)關(guān)系，而是意態(tài)獨(dú)立,，但要避免重復(fù),，或差異太大。 3．多點(diǎn),。草書中一些字都有三點(diǎn)以上,，“不”字上點(diǎn)獨(dú)立，下面的兩點(diǎn)形成照應(yīng)關(guān)系,，書寫的要求與前面所說的橫向兩點(diǎn)—致,。 4．長(zhǎng)橫。草書中出現(xiàn)的長(zhǎng)橫相對(duì)較少,。長(zhǎng)橫很醒目,，如多用則與草書整篇的流動(dòng)睦相抵觸。王羲之草書中的長(zhǎng)橫起筆一般露鋒,，行筆或由粗變細(xì),，或由細(xì)變粗，過渡自然,。收筆或空收,，或換鋒下按，再向左下方收筆,。如“廿”,、“一”二字。 5．短橫,?！妒咛分卸虣M很多，寫法要根據(jù)字形的需要而定。 6．多橫,。多橫連在一起,，一般姿態(tài)與長(zhǎng)短都有變化，有些橫之間有連帶關(guān)系,，如“未”字,。 7．短豎?！妒咛分卸特Q的寫法也多種多樣,。如“順”字的三豎長(zhǎng)短相差很小，但中間一豎的起筆呈方形,，與左右兩豎形成差異,。短豎的起筆多變，有時(shí)還有曲頭的,，如“土”字,。 8.垂露豎。這種豎畫也并不是干篇一律的一個(gè)形態(tài),，如“楊”字的豎畫形成曲頭,，“粗”字的豎畫寫得渾厚有力，收筆圓中帶方,。 9.懸針豎,。《十七帖》中的豎畫也是千姿百態(tài),，如“情”字左邊的長(zhǎng)豎呈弧形,，上圓下方，并逐漸加粗,，“耳”字的豎中段開始向左傾斜,，收筆呈針狀。 10．短撇,?！妒咛分校唐灿袃煞N形態(tài)：一種起筆為方切式的,，收筆出鋒,，如“年”字；一種是尖鋒起筆,、收筆呈方形的,，如“悠”字。短撇行筆宜利落,，不宜遲疑,。 11．長(zhǎng)撇。《十七帖》中的長(zhǎng)撇各具形態(tài),。如“但”字的撇畫起筆側(cè)鋒入紙,，中鋒行筆，收筆含蓄,；“必”字的撇畫呈弧形,，由細(xì)到粗，輕盈流動(dòng),。 12．直撇,。直撇在王羲之的草書中經(jīng)常出現(xiàn)，形態(tài)大體一致,，但其中也有些差異。有的撇以剛勁稱勝,，如“省”字,；有的挺拔，如“既”字,；有的柔中帶剛,，如“及”字。 13．短捺,。其形狀如長(zhǎng)點(diǎn),，起筆、收筆都要出鋒,，形成兩頭尖的特征,。附圖中“彼”字的短捺上側(cè)呈弧形，下側(cè)弧度較??；“來”字的捺收筆時(shí)逐漸加力；“火”字的捺畫不帶弧度,，中間粗,，兩頭細(xì)，形如紡錘,。 14．波磔捺,。如“成”字，其捺畫帶有章草捺畫的特征,，即有一定的波磔,。 15．帶鉤捺?！妒咛分械囊恍┺喈?，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折所帶出的鉤法，并與下一個(gè)字的筆勢(shì)形成連帶關(guān)系。如“獲”字,，在轉(zhuǎn)折時(shí)要將筆鋒包裹住,，再順勢(shì)向左帶出；“人”字在轉(zhuǎn)折時(shí)停頓下按,，再向左帶出,。 16．短鉤。這些鉤的轉(zhuǎn)折處多輕盈靈便,，如“來”字,，轉(zhuǎn)折時(shí)提筆攏鋒，然后向左輕輕勾出,，不要寫出像楷書那樣粗重的鉤來,。“爾”字的鉤在轉(zhuǎn)折時(shí)不需提筆,，而是用筆鋒包裹住,，然后乘勢(shì)向左攏鋒勾出。 17．挑鉤,。這些挑鉤是章草字形留下來的痕跡,。“武”字在寫挑鉤時(shí)有停頓下按然后上挑攏鋒的動(dòng)作,，顯得厚重,、沉著?！白恪弊值奶翥^不需停頓,，而是在轉(zhuǎn)換方向時(shí)順勢(shì)上提。 18．弧形鉤,?；⌒毋^的弧度較大。如“我”字,，在寫鉤時(shí)有一定的轉(zhuǎn)折,，即在行筆時(shí)稍事停留，逐漸轉(zhuǎn)換筆鋒的方向,?！熬墶弊种挥修D(zhuǎn)，沒有折,，在轉(zhuǎn)彎處要攏住筆鋒,，不要讓筆鋒散開。 19．圓轉(zhuǎn),。使轉(zhuǎn)是草書中最常見的筆法,，分圓轉(zhuǎn)與方折兩種,。“眉”字中的第一筆拐彎處屬圓轉(zhuǎn),，書寫時(shí)要攏住筆鋒,，轉(zhuǎn)時(shí)行筆要放慢速度?！鞍病弊种械钠綄毶w也是圓轉(zhuǎn)用筆,，只不過轉(zhuǎn)時(shí)角度較大。 20．方折,。古人草書圓轉(zhuǎn)與方忻并用,。如“遲”宇開始的兩處拐彎，就是典型的方折,。這種筆法要求在拐彎處轉(zhuǎn)換筆的方向重新起筆,，下按后再行進(jìn)。轉(zhuǎn)折時(shí)須注意筆畫銜接,，以防脫節(jié),。 21．轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)與折并不是截然分開的,，有些字的轉(zhuǎn)彎處轉(zhuǎn),、折兼蓄,。如“同”字的右上角似方而圓,；“事”字多處轉(zhuǎn)彎，不露圭角,；“周”字的轉(zhuǎn)彎處也是圓中帶方,。 《十七帖》的書法結(jié)構(gòu)：
1．點(diǎn)畫照應(yīng) 以點(diǎn)為主的草字要注意點(diǎn)之間的照應(yīng)關(guān)系,。孫過庭說：“眾點(diǎn)齊列,，為體互乖?！边@是說點(diǎn)比較多的字,，不要將這些點(diǎn)寫成一個(gè)樣子。如“不”,、“悲”二字,，均較好地處理了點(diǎn)之間的關(guān)系。有時(shí)候,，點(diǎn)要與其他筆畫形成一定的關(guān)系,。如“分”,、“奇”二字的點(diǎn)是字的眉目，起到了傳神寫照的作用,；“分”字的點(diǎn)是保證字態(tài)平衡的砝碼,；“奇”字的上點(diǎn)如同字的大腦，其方向決定著字的姿態(tài),。有些草字中點(diǎn)與其他筆畫互相照應(yīng),，使字的布局因而活起來。如“意”字中點(diǎn)畫間隔很疏朗,，并不強(qiáng)調(diào)連帶,，卻很自然；“想”字下面的兩點(diǎn)與上面的筆畫似斷還連,，很有意趣,。 2．平衡端正 《十七帖》中如“數(shù)”、“里”等字,，都是緊湊中正的造型,。中正只是相對(duì)概念，假如完全平正,，則必然顯得呆板,。“語”,、“臨”這些左右結(jié)構(gòu)的字,，整體特征都顯得比較均衡?！罢Z”字左邊的字符寫得很重,，與右邊的字符勢(shì)均力敵；“I臨”字左邊拉寬,，右邊窄,。一些上下結(jié)構(gòu)的字橫向線條不乏有傾斜之勢(shì)，但要通過豎畫來取得中正的效果,，如“盛”字,；或是通過局部的搭配取得均衡，如“勢(shì)”字,。 3．偏正組合 《十七帖》中如“告”,、“是”等字都有—個(gè)共同的特征，即字的土部比較端正,，下部則很靈活,，每個(gè)字的整體效果看4．左右相諧 如帖中“殊”字左右兩部分都有向外展的姿態(tài)，通過連筆,，將兩者連在—起,；“楊”字左小右大,，互相關(guān)照；“理”字左邊上寬下窄,，右邊則相反,。而“龍”、“雄”等字則是左長(zhǎng)右短或左重右輕,，形成以大領(lǐng)小的布局,，這是它們的統(tǒng)—性。但每個(gè)字的處理方法又不盡相同,，顯示了王羲之處理字形的高超技巧,。“致”,、“觀”等字的處理方法主要是位置的錯(cuò)落,。“致”字右邊的反文位置很低,；“觀”字將右邊的部分放到右下方,，幾乎成了上下結(jié)構(gòu)。 5．縮放合度 帖中“唯”,、“益”等字都是上放下收式的典型,。“唯”字左邊的“口”部以及右邊的上部都很開張,，右邊下部則寫得很窄,，而且筆畫較細(xì)?！耙妗弊忠彩巧线呴_張,，下面緊縮,，顯得很雄偉,、挺拔。一些字通過某些局部的收縮,，使字形顯得很緊湊,。如“時(shí)”字左邊的“日”部顯得很緊，“避”字中間部分筆畫很輕,，在視覺上造成了有縮有放的格局,。“婚”,、“安”等字通過某些筆畫的夸張,，以及某些局部的收縮，給本來不太好處理的字安排得很有意味,。這時(shí)要注意夸張筆畫的位置,，還要體會(huì)收縮部位的巧妙,。 6．虛實(shí)開闔 帖中如“信”字，左右之間沒有連筆,，單個(gè)看好象距離太大,，十七帖》的結(jié)構(gòu)實(shí)際上放到整篇之中則非常和諧。這類字書寫時(shí)要注意左右字符的位置關(guān)系以及長(zhǎng)短的比例,?！┳忠陨⑷佟Ｈ纭叭 弊窒旅鎯刹糠职才诺煤荛_,；“鹽”字四個(gè)部件若即若離,。形成包圍形狀的字要注意內(nèi)外空間的處理。如“目”字中間部分很小,，顯得字內(nèi)空間很大,；“為”字下面的點(diǎn)緊靠邊沿，讓中間空白,；“解”字右邊的纏繞部分處理得靠下,，而且線條很細(xì)。 7．以側(cè)取勢(shì) 帖中“堂”,、“告”等字上下部分都取斜勢(shì),，整個(gè)字形看上去很危險(xiǎn)。帖中一些左右結(jié)構(gòu)的字左右之間也并不平衡,。如“漢”字不但有高低之差,，而且左邊傾斜，右邊上寬下窄,，很有動(dòng)勢(shì),；“講”字的妙處在右邊，依次向右傾斜,，顯得很生動(dòng),。草字最忌諱呆板，如果寫得四平八穩(wěn),，就會(huì)給整篇的章法處理帶來困難,，所以一定程度的傾斜是必要的。 8．映帶有節(jié) 《十七帖》中的連帶筆畫起伏變化,，富有節(jié)奏感,。有些字點(diǎn)畫之間連帶很多，牽連之間有提有按,，有時(shí)似連還斷,，要注意其中連筆的粗細(xì)變化以及筆鋒方向的轉(zhuǎn)換。一些字中有大弧度的連筆,，形成了圓形的字態(tài),，這樣的字尤其需要注意線條的起伏變化,，書寫時(shí)速度不要太快，速度快則容易畫圓圈,。而“顯”,、“興”等字中的映帶更多，尤其是一些局部,。其圓轉(zhuǎn)之中包含著提按,，字勢(shì)顯得遒勁流暢。 《十七帖》的章法析解： 《十七帖》是小草書體的代表作,，其章法也具有典型意義,。按照唐太宗的說法，其章法就是“煙霏霹結(jié),，狀若斷還連,；鳳翥龍?bào)矗瑒?shì)如斜而反直”,?！妒咛氛路ㄎ鼋馔ǔ２輹恼路▎栴}，是指作品的謀篇布局,，是集點(diǎn),、線成字以及集字成行、列行成篇的最終結(jié)果,。關(guān)于集點(diǎn),、線成字，我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)對(duì)一些典型的字形作了初步說明,，這里重點(diǎn)講述《十七帖》集字成行,、列行成篇的問題。 《十七帖》集字成行的方法不像后來的大草,、狂草書法那樣,，依靠字與字之間的牽連來強(qiáng)化整體感，而是依靠字形的大小,、單字姿態(tài)的斜正搭配,、筆畫的粗細(xì)變化來達(dá)到氣脈貫通,。如最左面這幅圖是《十七帖》中的第一帖,，共三行，都是字字獨(dú)立,，屬章草格局,。不過王羲之對(duì)這種格局進(jìn)行了改造，所以顯得更為靈活,。此帖第一行“十七”兩字筆畫非常厚重,，給整個(gè)作品確立了基調(diào),。其他字或正或側(cè)，如“郗”字作側(cè)勢(shì),，“司”字又變?yōu)槎苏?，“馬”字傾斜，“未”字又復(fù)歸端正,，最后的“去”字又變?yōu)樾眲?shì),，所以，整行看上去雖然字字獨(dú)立,，卻又筆勢(shì)相承,。其他兩行除了具有這種立意外，還有字形寬窄上的變化,。 集字成行的另一個(gè)方法是上下字的牽連,。如圖，第一行還是字字獨(dú)立,，第二行中的“想復(fù)”二字筆畫相連,，這是強(qiáng)化字與字之間關(guān)系的一個(gè)方法，但在《十七帖》中還是不占主要成分,，而且牽連之處一定要有道理,。《十七帖》在這方面處理得非常有分寸,，牽連的字在整個(gè)章法中起到了提神的作用,，而無左纏右繞之病。有些字更注重意連,，也就是筆勢(shì)上的關(guān)聯(lián),，如第三行開始的“頤養(yǎng)”二字，上字的收筆與下字的起筆形斷意連,，同樣有牽連的效果,。 《十七帖》列行成篇的方法是讓每一行保持一定的距離，但是左右之間的意態(tài)要互相照顧,。由于每一行字形的大小,、寬窄、正側(cè)都不同,，所以放到一起非常和諧,。加上一些牽連的組合，使章法更顯靈活,。應(yīng)該注意的是《十七帖》是一部小型的匯帖,，不是一時(shí)間所寫，所以每個(gè)帖的章法都各具特色。 現(xiàn)傳世《十七帖》是刻本,，本文的圖片是翻墨效果,。
《十七帖》墨榻局部
《十七帖》的書法地位： 此帖前人評(píng)價(jià)甚高,。如宋黃伯思說：“此帖逸少書中龍也”。朱熹說“玩其筆意,，從容衍裕,，而氣象超然，不與法縛,，不求法脫,。所謂一一從自己胸襟中流出者?！币灿腥苏J(rèn)為此帖“筆法古質(zhì)渾然,，有篆籀遺意”。這些評(píng)價(jià)都很中肯,。尤其說它們寫的從容,、不受法的拘束，好像從自己胸中自然流出一樣,，最為深刻準(zhǔn)確,。孫過庭曾說過：“子敬（王獻(xiàn)之）已下，莫不鼓努為力,，標(biāo)置成體”,，即王羲之以下,，都是在寫字時(shí)故意用力，故意要表現(xiàn)自己有自己的藝術(shù)風(fēng)格,，這樣就反而失去書寫時(shí)的自然之美了,。這種對(duì)比式的評(píng)論，對(duì)書法欣賞很有啟示,。 草書是王羲之擅長(zhǎng)的書體之一,。在王羲之之前，章草已經(jīng)非常成熟,。從魏晉時(shí)期流傳下來的一些出土資料來看,，這個(gè)時(shí)期今草已經(jīng)有一定程度的發(fā)展，當(dāng)然還沒有完全與章草分離,。王羲之總結(jié)了前人的成果,，在師法張芝以及東晉以前其他書法家的基礎(chǔ)上，一變漢魏樸質(zhì)書風(fēng),，而創(chuàng)妍美流便之草書,，為今草確立了一個(gè)基本的標(biāo)準(zhǔn)，使今草與章草的界限變得分明起來,，成為兩種書體,。他筆下的今草結(jié)構(gòu)隨筆勢(shì)而變得自由靈活，充分體現(xiàn)草書“刪難省繁,，損復(fù)為單”的特征,。從實(shí)用的角度上說，這更加便于提高書寫的速度,，字勢(shì)連綿,，筆斷意連，書寫的藝術(shù)性也加強(qiáng)了,。其形態(tài)縱橫牽掣,，鉤環(huán)盤紆，神態(tài)自若,，具有變化無窮的美,，筆畫上改造了章萆的“抑左揚(yáng)右”式的波磔，而代之以隨起隨收,、流暢自然的筆觸,。 由于王羲之在書法上有極大的貢獻(xiàn)，所以在他身后,，歷代都將他的書跡視為至寶,。因此，東晉時(shí)期的書家中,，數(shù)他留下的作品最多?，F(xiàn)在我們所能見到的墨本草書有《七月一日帖》,、《寒切帖》、《初月帖》,、《遠(yuǎn)宦帖》,、《上虞帖》、《長(zhǎng)風(fēng)帖》,、《游目帖》,、《此事帖》,、《大道帖》,、《行穰帖》等，皆為唐宋時(shí)期的摹本,。從這些最接近于真跡的摹本來看,，風(fēng)格各不相同。其中《寒切帖》,、《遠(yuǎn)宦帖》尚有章草遺意,，點(diǎn)畫古拙，多不牽連,；《初月帖》,、《上虞帖》、《游目帖》,、《行穰帖》等運(yùn)筆輕快,，流美自然；而《大道帖》則奔放馳騁,，一曳如風(fēng),。王羲之草書傳世之作更多的是以刻帖的形式流傳至今，其中影響較大的有《十七帖》和《淳化閣帖》中的草書,。 米芾《十七帖》有釋文,！
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