一,、平正、勻落

這是最基本的要領(lǐng),，就是要使印文安排得勻稱妥貼,。但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間,，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺其繁,，筆劃少者不覺其少的處理手法為主,。漢印及名家中不乏佳作，可細細體會,。

二,、疏密統(tǒng)一

對印面文字筆劃多寡差別較大的印，古人有時以“寬可走馬,，密不容針”的方法處理,，對多劃字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位,，從而使疏密對比更強烈,，給人以深刻的印象,。有時還可調(diào)整文字的異體和繁體，人為地安排疏密（如萬,、無,、一等）要彼此統(tǒng)一。

三,、巧拙,、粗細

印章的風格應提倡多樣，“巧”“拙”是兩種不同的風格,。但追求“巧”不能失之纖媚：追求“拙”不能失之狂怪,。印章文字中多巧者，則就參之以拙,，文字中多拙者,，則應參之以巧。在傳統(tǒng)藝術(shù)中,，“漂亮”并非好字眼,，常作為貶義詞，作者都不希望自己的作品被評為“太漂亮”的,。印文的粗細,，是在篆印時就得注意用筆，這與作者的書法和金石修養(yǎng)有關(guān),。應多的留意并分析摹仿古印及名家印中線條粗細的自然處理,。

四、增減,、重復

為求全印妥貼,，對部分文字有時要作增減處理，但要注意,，一印中切不可逐字增減,，增減的筆劃也不能太多；增減要不礙字義,，不失篆體,。如增減后變成他字，或章法上并無需要而強自增減,，全弄巧成拙,。

印中有重復字接連出現(xiàn)，一般以二小點代替,，如不接連出現(xiàn),，則要變化篆刻，以不致雷同，單調(diào),。

五,、挪讓、呼應

挪讓即在字有空處無法填實,，或一字筆劃無法使之平正方直時,，伸縮文字所占地位，移動文字筆劃的位置,，使全印氣勢寬展的辦法,。呼應這里主要指在章法上兩個相同的局部，(包括空間)經(jīng)過人為的強調(diào),，使之起到此呼彼應作用的一種手段,，一般有“對角呼應”、“并頭呼應”,、“盤曲呼應”,、“留紅呼應”等。

六,、盤曲,、變化

字體有的帶方勢，有的帶圓勢,，有屈曲,、有的平直，為求章法上的協(xié)調(diào),，對個別字可作屈伸方圓處理,，但一切應視印文而定。同一內(nèi)容,，如要求連刻數(shù)印就要變化字體,，或增減、調(diào)整其字體結(jié)構(gòu),、位置,、或加置印框，或變化流派風格,，變化朱白等,，以使其不相雷同，就是對幾根平行線條,，也應使粗,、細,、長短,、波折、頓挫、斜度等取得變化沖破平淡,、板滯局面,。

七、穿插,、 筆

有時為了打破平板的章法,，使字與字相互顧盼，往往將其中筆劃隨勢伸縮,，上穿下聯(lián)以達到氣貫勢連,。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙,。有時白文印筆劃繁多瑣碎或平行線條過多,，則可對文字作“ 筆”處理，使全印渾為一體,。并筆相當于書畫上的“墨滲”但往往化到一定程度而止,，在外圍要防臃腫，在內(nèi)心必留細眼,，而不是隨意信手所能達到的,。在臨印時應留心學習名印中的筆法。

　八,、留紅,、空白

印章的留空處，在白文叫留紅,，朱文稱空白,。尤其白文，大塊留紅,，可以給讀者強烈的印象,。篆刻講究方寸之地“分朱布白”，這“布白”也即留出空處,，實在是最要緊的事,。好比造屋，設(shè)計前,，先得定好門窗地位一樣,，在設(shè)計印稿時也得規(guī)劃好何處留空，這種范例,，在古印及名家中是不少見的,。

九、離合,、變形

離是將字形太局促者分開,、使者寬展,；合是將字形太散漫者連一體，不致造成幾個字的感覺,。但要離合有倫錯落有致,，離不致散，合不致局促才好,。有些字筆劃繁簡不一,，線條排列方圓雜陳，就須變動其字體的一部分地位,，使之化長為方,，或化方為長，以取得統(tǒng)一調(diào)和,，給人一種新鮮感,。

十、 文,、合文

印章文字一般是從上到下,、從右到左地排列，但有時為了布局上的需要,，將繁簡懸殊的文字安排得斜角對稱,，將文字的次序作逆時針方向處理，就是“ 文”,。有時為將單數(shù)字排列成雙數(shù)字那樣均衡,，或?qū)⒁缓喴环钡奈淖只騼蓚€較簡單的文字處理從只占一個字的地位，這便是“合文”,。

十一,、草、隸,、楷外文字

除篆書以外其它文字入印古已有之,，須參考“元押”、“龍門二十品”,、“漢簡”等資料,，使之有金石息。偶以外文字母入印,，也要以漢字結(jié)構(gòu)變能處理,，使之與其它渾然一體。很重要的是必要多多揣摩有關(guān)的傳統(tǒng)資料及名家作品,。

十二,、加邊，界劃,。

在創(chuàng)作中,，為求全套印譜之形式多變,，可以依照古印的形式，在印章中加以各類界劃,，邊框。所要注意的是,，是所采取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制如在周秦格式中，填以漢印文字或宋元文字，就顯得不倫不類了,。

十三,、十宜十忌

     十宜：1．筆劃、字多的印宜排得安詳：2．筆劃,、字數(shù)少的印宜排列得沉著,；3．方筆方形字宜豐滿；4．圓筆或圓形筆宜挺勁,；5．?單筆無所依者挺而略帶濡澀,；6．有相同的筆劃的字宜緊湊而排列得有參差；7．多轉(zhuǎn)折之字宜靈活,；8．?字的橫劃或直劃宜刻得渾厚,；9．朱文一般宜刻得秀勁；10．白文一般宜刻得質(zhì)樸,。

     十忌：1．筆劃方正忌板,；2．筆劃圓轉(zhuǎn)忌滑；3．字數(shù)少忌散漫,；4．字數(shù)多忌雜亂,；5．巧忌纖媚；6．拙忌狂怪,；7．筆劃瘦忌單?。?．筆劃肥忌臃腫,；9．?筆劃轉(zhuǎn)折忌露角,；10．字之起筆，終筆忌尖而銳,。

[印邊處理]

     印章加邊就好比房屋之有墻垣,，它是一方印的重要組成部分。白文印一般在印的四周稍留一圈空地作邊或另加邊欄,，不論朱白文,，為免頭重腳輕，一般下端留邊稍粗,、其它三面邊的粗細,、完整或斷殘,、搭連文字，以及借文字的橫豎筆劃作邊(?借邊),、干脆無邊等形式處理,，都要根據(jù)印文的具體情況，?在注意到印章的傳統(tǒng)形式原則下加以靈活變化,。

[殘邊法]

     殘邊,，也稱擊邊。這里另立一講,，實因此法與布局有極大的作用,。一般不懂殘邊之法，只要于邊角過新處略加敲擊使之渾厚與印文協(xié)調(diào)即可,，而工整的仿鑄印及圓朱文則不宜殘破,。

     在邊欄與印文線條過分對稱平行之處，或為了破長直線,，或在印文能通體悶塞的情況下,，以及因線條太光潔與呆板，都可用殘邊法使之舒暢通氣,，使印文線條活潑而富于變化,。殘邊可用刀桿敲擊，也可刀尾研磨等,。

[古印中的殘邊舉例]

     古印中的殘邊十分自然,，全無人工雕刻的痕跡，學者可從右例各印中仔細體會,。

[名家印中的殘邊舉例]

     名家印的殘邊,，大多恰到好處，即使破,，也必破得有板有眼,，而不同地那種一味敲擊，毫無道理的殘破,，學者可從右例各印中仔細體會,。

[印文的殘破]

     古印的殘缺破損給人一種蒼茫古樸的感覺，這是古印年代久遠,，斑剝銹蝕的自然現(xiàn)象,。在篆刻中適當?shù)啬》逻@種破可以補救印章的板滯，增加一些古意,。但不懂此法而矯揉造作地妄加敲擊,，甚至認為越古是完全錯誤的。一般地說,，白文印中大塊留紅太多,，或印文過密過勻,在章法上需要使某兩字靠緊,，均可施以敲擊，?使之渾然一體,。但要注意橫劃宜豎破,，更要防止以殘破不當而改變文字（如“田”變“甲”、“天”變“夫”）,。甚至弄得面目全非,，還要注意殘邊與印文的和諧統(tǒng)一。

　

[古印中的印文殘破舉例]

     印文的殘破必與印邊列殘破相統(tǒng)一,，力求自然，又不能破得面目全非,，或兩字破連成一字,，具體的規(guī)矩是沒有的，學者可從范印中仔細體會,。

[名家印中的印文殘破舉例]

     名家印中的殘破都別具匠心,，值得我們研究學習。殘破無定法,，關(guān)鍵要自然,，通過殘破要體現(xiàn)一種渾樸的美，學者可從本書中所例舉的大量印拓中仔細體會,。

[邊款知識和鈐印法]

    在印面以外的五面刻上文字,，一般稱陰文為“款”，陽文為“識”內(nèi)容是署作者名號,、年齡,、刻制日期、地點,，也有注明該印師法的來源,，表達作者的藝術(shù)見解、附刻詩文,，甚至配以圖案等等,，文字各體兼?zhèn)洌问綐O為豐富,，是印章藝術(shù)的有機組成部分,。刻款如逢橋鈕,，瓦鈕以孔之間兩面為左右,，獸鈕則刻者面對獸尾，刻款位置以左側(cè)為主,，刻不下可順序向前,、右,、胸前續(xù)刻，也有只刻于頂端的,。

    鈐印前必先刷凈右屑,，蘸勻印泥，使內(nèi)勁均勻地著力于印面各部位,，輕輕揭紙即可,。印章用后宜用軟布措凈，軟布只可有一面,，以免洗手,，印泥嵌入印文宜用竹簽挑剔，不可用金屬利器刻制,。

[怎樣臨刻邊款]

     邊款有雙刀刻,，單刀刻。白文大都是單刀,，朱文用雙刀,，練習刻款可在石片上或印側(cè)先寫后刻，刻完拍墨檢查效果,，熟練后不妨先將石面拍墨再刻,。刻款用刀一如刻印,，用上鋒角一按即成“點”,，從右向左刻去即成“橫”(微見右高左低)，從上向下刻即成“豎”,，在一豎結(jié)束時略收刀再重按,，即成“鉤”，上鋒向左斜刻成“撇”,，下鋒角向上按即成“捺”,。各種字體的刻法均須多琢磨實踐，自能觸類旁通,。

     值得指出的是,，印譜中名家所刻邊款的文句和排列形式，都值得學習借鑒,。初學者如文句組織困難,，以只署單款(作者名字)為宜。

[怎樣拓邊款]

     1,、將皂水洗凈刻款一側(cè),，均勻地涂上清水或極稀的白芨水。?覆以連史紙或薄宣紙，務使紙面平整,。2,、紙面壓上它紙吸去部分水分。3,、速以拷貝紙覆蓋,，隔紙輕刷每個部位，并不斷更換拓紙緊貼印石,，力求款識文字字口清晰,。4、?揭去石紙,，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一層濃度合宜的墨(?先在廢紙上拍去第一層濃墨),，在拓紙(緊貼石面的第一層紙)上逐層輕捷拍打，從無字處折至有字處,，?反復拍至全款墨色勻凈為止(墨色濃淡,，厚薄可以靈活掌握)。5,、待拓紙干透揭下,，?必平整光亮,，如未干時揭下則起皺,。

     附：如拓紙與石游離，則說明石上油污未洗凈,，如局部脫起,，可用唾沫輕涂脫處吸干后再反復補刷。

     初學篆刻,，宜以摹印臨刻滿白文為主,，暫可不用拓款。

[摹仿創(chuàng)作] 

     摹仿是手段,，不是目的,，不論詩書畫印，一味摹仿不想創(chuàng)造,，不沒有出息的表現(xiàn)而認為一切容易,，不講傳統(tǒng)，不論不類地報謂“創(chuàng)造”,，其實是“捏造”,。這時好比學騎自行車，開始有人扶,，慢慢試著自已騎,，最后達到能得心應手地駕駛。在大量摹印,，臨刻古印,、名家印的基礎(chǔ)上,，開始使臨摹與創(chuàng)作結(jié)合，可選挪十印,、名家印中有相同類似的字加以拼湊,，再逐漸過度到摹仿某一內(nèi)格試行創(chuàng)作。

     套用古印或名家印中某一形式,，變換印文內(nèi)容,，即“舊瓶裝新酒”，仍要不失古印貌,，表現(xiàn)名家印的神味,。待到這一步熟練了，才可放手創(chuàng)作,，以致到了一定水平后考慮創(chuàng)新,。不少享有盛名的印家，在取得高度的藝術(shù)成就之后,，偶爾還戲擬古印,，充實以新內(nèi)容，十分有趣,。

[創(chuàng)作]

     學是為了用,，摹印、臨刻古印,、名家印,，就是為了今后用學習到的傳統(tǒng)技巧進行創(chuàng)作。對青少年篆刻愛好者來說,，臨摹古印名作,，練習古文字知識等基本功仍是主要的。應將臨刻千百方印作為努力目標,，如能結(jié)合進行一些創(chuàng)作可不使學習枯燥,，同時也應關(guān)心報刊與展覽會上別人的創(chuàng)作，區(qū)別其水平和格調(diào)的高低,。“閃光的不一定是金子”,，提高鑒賞能力也是不學習的重要方面。


     印章的章法,，隨形布局,，千變?nèi)f化；刀法也不僅僅單純是沖刀,、切刀,；執(zhí)刀，刻法等學習方法也因人而異，沒有死板的公式,。這里提供給青少年摹刻愛好者的只是基本知識,，有一定基礎(chǔ)后可以進一步深入研究。如能做到“博覽（印譜及古文字資料）,、勤書（寫篆字）,、細察（分析名印）,、強記,、廣思、（創(chuàng)作）多刻,、活用,、求變（將來考慮創(chuàng)新）”，必能由生疏到熟練地創(chuàng)作出好作品來,。