篆刻常用章法一,、 平正、均勻
這是最基本的要領(lǐng),，就是要使印文安排得勻稱妥貼,。但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態(tài)填滿空間,，也不能如鉛字一樣呆板。一般以筆劃繁者不覺其繁,，筆劃少者不覺其少的處理手法為主,。漢印及名家中不乏佳作，可細(xì)細(xì)體會,。
二,、 疏密統(tǒng)一
對印面文字筆劃多寡差別較大的印，古人有時(shí)以「寬可走馬,，密不容針」的方法處理,，對多劃字不讓其佔(zhàn)地多，對少劃字反給予較多的地位,，從而使疏密對比更強(qiáng)烈,，給人以深刻的印象。有時(shí)還可調(diào)整文字的異體和繁體,，人為地安排疏密（如萬,、無、一等）要彼此統(tǒng)一,。
三,、巧拙、粗細(xì)
印章的風(fēng)格應(yīng)提倡多樣,，「巧」「拙」是兩種不同的風(fēng)格,。但追求「巧」不能失之纖媚：追求「拙」不能失之狂怪。印章文字中多巧者,，則就參之以拙,，文字中多拙者,，則應(yīng)參之以巧。在傳統(tǒng)藝術(shù)中,，「漂亮」並非好字眼，常作為貶義詞,，作者都不希望自己的作品被評為「太漂亮」的,。印文的粗細(xì)，是在篆印時(shí)就得注意用筆,，這與作者的書法和金石修養(yǎng)有關(guān),。應(yīng)多的留意並分析摹仿古印及名家印中線條粗細(xì)的自然處理。
四,、增減,、重覆
為求全印妥貼，對部分文字有時(shí)要作增減處理,，但要注意,，一印中切不可逐字增減，增減的筆劃也不能太多﹔增減要不礙字義,，不失篆體,。如增減後變成他字，或章法上並無需要而強(qiáng)自增減,，全弄巧成拙,。印中有重複字接連出現(xiàn)，一般以二小點(diǎn)代替,，如不接連出現(xiàn)，則要變化篆刻,，以不致雷同,，單調(diào)。
五,、挪讓、呼應(yīng)
挪讓即在字有空處無法填實(shí),，或一字筆劃無法使之平正方直時(shí),，伸縮文字所佔(zhàn)地位,，移動文字筆劃的位置，使全印氣勢寬展的辦法。呼應(yīng)這裡主要指在章法上兩個(gè)相同的局部,，(包括空間)經(jīng)過人為的強(qiáng)調(diào),，使之起到此呼彼應(yīng)作用的一種手段，一般有「對角呼應(yīng)」,、「開頭呼應(yīng)」,、「盤曲呼應(yīng)」、「留紅呼應(yīng)」等,。
六,、盤曲、變化
字體有的帶方勢,，有的帶圓勢,，有屈曲、有的平直,，為求章法上的協(xié)調(diào),，對個(gè)別字可作屈伸方圓處理，但一切應(yīng)視印文而定,。同一內(nèi)容,，如要求連刻數(shù)印就要變化字體，或增減,、調(diào)整其字體結(jié)構(gòu),、位置、或加置印框，或變化流派風(fēng)格,，變化朱白等,，以使其不相雷同，就是對幾根平行線條,，也應(yīng)使粗,、細(xì)、長短,、波折,、頓挫、斜度等取得變化衝破平淡,、板滯局面,。
七、穿插,、
筆有時(shí)為了打破平板的章法,，使字與字相互顧盼，往往將其中筆劃隨勢伸縮,，上穿下聯(lián)以達(dá)到氣貫勢連,。但採用此法宜慎重,，以免弄巧成拙。有時(shí)白文印筆劃繁多瑣碎或平行線條過多,，則可對文字作「筆」處理,，使全印渾為一體。並筆相當(dāng)於書畫上的「墨滲」但往往化到一定程度而止,，在外圍要防臃腫，在內(nèi)心必留細(xì)眼,，而不是隨意信手所能達(dá)到的,。在臨印時(shí)應(yīng)留心學(xué)習(xí)名印中的筆法。
八,、留紅,、空白
印章的留空處，在白文叫留紅,，朱文稱空白,。尤其白文，大塊留紅,，可以給讀者強(qiáng)烈的印象,。篆刻講究方寸之地「分朱布白」，這「布白」也即留出空處,，實(shí)在是最要緊的事,。好比造屋，設(shè)計(jì)前,，先得定好門窗地位一樣,，在設(shè)計(jì)印稿時(shí)也得規(guī)劃好何處留空，這種範(fàn)例,，在古印及名家中是不少見的,。
九、離合,、變形
離是將字形太侷促者分開,、使者寬展﹔合是將字形太散漫者連一體，不致造成幾個(gè)字的感覺,。但要離合有倫錯落有致,，離不致散，合不致侷促才好,。有些字筆劃繁簡不一,，線條排列方圓雜陳，就須變動其字體的一部分地位，使之化長為方,，或化方為長,，以取得統(tǒng)一調(diào)和，給人一種新鮮感,。
十,、 文、合文
印章文字一般是從上到下,、從右到左地排列,，但有時(shí)為了佈局上的需要，將繁簡懸殊的文字安排得斜角對稱,，將文字的次序作逆時(shí)針方向處理,，就是「文」。有時(shí)為將單數(shù)字排列成雙數(shù)字那樣均衡,，或?qū)⒁缓喴环钡奈淖只騼蓚€(gè)較簡單的文字處理從只佔(zhàn)一個(gè)字的地位,，這便是「合文」。
十一,、草,、隸、楷 外文字
除篆書以外其它文字入印古已有之,，須參考「元押」,、「龍門二十品」、「漢簡」等資料,，使之有金石息,。偶以外文字母入印，也要以漢字結(jié)構(gòu)變能處理,，使之與其它渾然一體,。很重要的是必要多多揣摩有關(guān)的傳統(tǒng)資料及名家作品。
十二,、加邊，界劃
在創(chuàng)作中,，為求全套印譜之形式多變,，可以依照古印的形式，在印章中加以各類界劃,，邊框,。所要注意的是，是所採取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制如在周秦格式中,，填以漢印文字或宋元文字,，就顯得不倫不類了。
十三、十宜十忌
十宜：
1．筆劃,、字多的印宜排得安詳
2．筆劃,、字?jǐn)?shù)少的印宜排列得沉著
3．方筆方形字宜豐滿
4．圓筆或圓形筆宜挺勁
5．單筆無所依者鋌而略帶濡澀
6．有相同的筆劃的字宜緊湊而排列得有參差
7．多轉(zhuǎn)折之字宜靈活
8．字的橫劃或直劃宜刻得渾厚
9．朱文一般宜刻得秀勁
10．白文一般宜刻得質(zhì)樸
十忌：
1．筆劃方正忌板
2．筆劃圓轉(zhuǎn)忌滑
3．字?jǐn)?shù)少忌散漫
4．字?jǐn)?shù)多忌雜亂
5．巧忌纖媚
6．拙忌狂怪
7．筆劃瘦忌單薄
8．筆劃肥忌臃腫
9．筆劃轉(zhuǎn)折忌露角
10．字之起筆，終筆忌尖而銳
十四,、印邊處理
印章加邊就好比房屋之有牆垣,，它是一方印的重要組成部分。白文印一般在印的四周稍留一圈空地作邊或另加邊欄,，不論朱白文,，為免頭重腳輕，一般下端留邊稍粗,、其它三面邊的粗細(xì),、完整或斷殘、搭連文字,，以及借文字的橫豎筆劃作邊(借邊),、乾脆無邊等形式處理，都要根據(jù)印文的具體情況,，?在注意到印章的傳統(tǒng)形式原則下加以靈活變化,。殘邊法殘邊，也稱擊邊,。這裡另立一講,，實(shí)因此法與佈局有極大的作用。一般不懂殘邊之法,，只要於邊角過新處略加敲擊使之渾厚與印文協(xié)調(diào)即可,，而工整的仿鑄印及圓朱文則不宜殘破。在邊欄與印文線條過分對稱平行之處,，或?yàn)榱似崎L直線,，或在印文能通體悶塞的情況下，以及因線條太光潔與呆板,，都可用殘邊法使之舒暢通氣,，使印文線條活潑而富於變化。殘邊可用刀桿敲擊,，也可刀尾研磨等,。名家印中的殘邊名家印的殘邊，大多恰到好處,，即使破,，也必破得有板有眼，而不同地那種一味敲擊,，毫無道理的殘破,。印文的殘破古印的殘缺破損給人一種蒼茫古樸的感覺,，這是古印年代久遠(yuǎn)，斑剝鏽蝕的自然現(xiàn)象,。在篆刻中適當(dāng)?shù)啬》逻@種破可以補(bǔ)救印章的板滯,，增加一些古意。但不懂此法而矯揉造作地妄加敲擊,，甚至認(rèn)為越古是完全錯誤的,。一般地說，白文印中大塊留紅太多,，或印文過密過勻,在章法上需要使某兩字靠緊,，均可施以敲擊，?使之渾然一體,。但要注意橫劃宜豎破,，更要防止以殘破不當(dāng)而改變文字（如「田」變「甲」、「天」變「夫」）,。甚至弄得面目全非,，還要注意殘邊與印文殘破的統(tǒng)一。古印中的印文殘破印文的殘破必與印邊列殘破相統(tǒng)一,，力求自然,，又不能破得面目全非，或兩字破連成一字,，具體的規(guī)矩是沒有的,。名家印中的印文殘破名家印中的殘破都別具匠心，值得我們研究學(xué)習(xí),。殘破無定法,，關(guān)鍵要自然，通過殘破要表現(xiàn)一種渾樸的美,。
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