12．直撇。直撇在王羲之的草書中經(jīng)常出現(xiàn),，形態(tài)大體一致,，但其中也有些差異。有的撇以剛勁稱勝,，如“省”字,；有的挺拔,，如“既”字；有的柔中帶剛,，如“及”字,。　
    13．短捺,。其形狀如長(zhǎng)點(diǎn),，起筆、收筆都要出鋒,，形成兩頭尖的特征,。附圖中“彼”字的短捺上側(cè)呈弧形，下側(cè)弧度較??；“來”字的捺收筆時(shí)逐漸加力；“火”字的捺畫不帶弧度,，中間粗,，兩頭細(xì)，形如紡錘,?！　?br>    14．波磔捺。如“成”字,，其捺畫帶有章草捺畫的特征,，即有一定的波磔。 　　
    15．帶鉤捺,?！妒咛分械囊恍┺喈嫞霈F(xiàn)了轉(zhuǎn)折所帶出的鉤法,，并與下一個(gè)字的筆勢(shì)形成連帶關(guān)系,。如“獲”字，在轉(zhuǎn)折時(shí)要將筆鋒包裹住,，再順勢(shì)向左帶出；“人”字在轉(zhuǎn)折時(shí)停頓下按,，再向左帶出,。　　
    16．短鉤,。這些鉤的轉(zhuǎn)折處多輕盈靈便,，如“來”字，轉(zhuǎn)折時(shí)提筆攏鋒,，然后向左輕輕勾出,，不要寫出像楷書那樣粗重的鉤來,。“爾”字的鉤在轉(zhuǎn)折時(shí)不需提筆，而是用筆鋒包裹住,，然后乘勢(shì)向左攏鋒勾出,。　　
    17．挑鉤,。這些挑鉤是章草字形留下來的痕跡,。“武”字在寫挑鉤時(shí)有停頓下按然后上挑攏鋒的動(dòng)作，顯得厚重,、沉著,。“足”字的挑鉤不需停頓，而是在轉(zhuǎn)換方向時(shí)順勢(shì)上提,。
    18．弧形鉤,。弧形鉤的弧度較大,。如“我”字,，在寫鉤時(shí)有一定的轉(zhuǎn)折，即在行筆時(shí)稍事停留,，逐漸轉(zhuǎn)換筆鋒的方向,。“緣”字只有轉(zhuǎn)，沒有折,，在轉(zhuǎn)彎處要攏住筆鋒,，不要讓筆鋒散開?！?br>    19．圓轉(zhuǎn),。使轉(zhuǎn)是草書中最常見的筆法，分圓轉(zhuǎn)與方折兩種,。“眉”字中的第一筆拐彎處屬圓轉(zhuǎn),，書寫時(shí)要攏住筆鋒，轉(zhuǎn)時(shí)行筆要放慢速度,。“安”字中的平寶蓋也是圓轉(zhuǎn)用筆,，只不過轉(zhuǎn)時(shí)角度較大?！　?br>    20．方折,。古人草書圓轉(zhuǎn)與方忻并用。如“遲”宇開始的兩處拐彎,，就是典型的方折,。這種筆法要求在拐彎處轉(zhuǎn)換筆的方向重新起筆，下按后再行進(jìn),。轉(zhuǎn)折時(shí)須注意筆畫銜接,，以防脫節(jié),。　　
    21．轉(zhuǎn)折,。轉(zhuǎn)與折并不是截然分開的,，有些字的轉(zhuǎn)彎處轉(zhuǎn)、折兼蓄,。如“同”字的右上角似方而圓,；“事”字多處轉(zhuǎn)彎，不露圭角,；“周”字的轉(zhuǎn)彎處也是圓中帶方,。
    《十七帖》的書法結(jié)構(gòu)：
    1．點(diǎn)畫照應(yīng)
　　以點(diǎn)為主的草字要注意點(diǎn)之間的照應(yīng)關(guān)系。孫過庭說：“眾點(diǎn)齊列,，為體互乖,。”這是說點(diǎn)比較多的字，不要將這些點(diǎn)寫成一個(gè)樣子,。如“不”,、“悲”二字，均較好地處理了點(diǎn)之間的關(guān)系,。有時(shí)候,，點(diǎn)要與其他筆畫形成一定的關(guān)系。如“分”,、“奇”二字的點(diǎn)是字的眉目,，起到了傳神寫照的作用；“分”字的點(diǎn)是保證字態(tài)平衡的砝碼,；“奇”字的上點(diǎn)如同字的大腦,，其方向決定著字的姿態(tài)。有些草字中點(diǎn)與其他筆畫互相照應(yīng),，使字的布局因而活起來,。如“意”字中點(diǎn)畫間隔很疏朗，并不強(qiáng)調(diào)連帶,，卻很自然；“想”字下面的兩點(diǎn)與上面的筆畫似斷還連,，很有意趣,。
    2．平衡端正
　　《十七帖》中如“數(shù)”,、“里”等字,，都是緊湊中正的造型,。中正只是相對(duì)概念,，假如完全平正,，則必然顯得呆板。“語”,、“臨”這些左右結(jié)構(gòu)的字,，整體特征都顯得比較均衡。“語”字左邊的字符寫得很重,，與右邊的字符勢(shì)均力敵,；“I臨”字左邊拉寬，右邊窄,。一些上下結(jié)構(gòu)的字橫向線條不乏有傾斜之勢(shì),，但要通過豎畫來取得中正的效果，如“盛”字,；或是通過局部的搭配取得均衡,，如“勢(shì)”字。
    3．偏正組合
　　《十七帖》中如“告”,、“是”等字都有—個(gè)共同的特征,，即字的土部比較端正，下部則很靈活,，每個(gè)字的整體效果看<贓重,，卻又不乏靈動(dòng)之態(tài)，達(dá)到了正欹結(jié)合的境界,。而“吾”,、畫”、“遠(yuǎn)”等字則顯得婀娜多姿,、—波三折,，這是依靠中間部位的挪動(dòng)取得的藝術(shù)效果。如“吾”字中間部位偏向左邊,；“畫”字正好相反,；“遠(yuǎn)”字中間部位左右擺動(dòng)，顯得很生動(dòng),。一些字則綜合了上述方法,，如“常”字上面稍正，下面則取斜勢(shì),；“秦”字中間部位左右擺動(dòng),；“度”字上面比較端正，下面左右開張,。
    4．左右相諧
　　如帖中“殊”字左右兩部分都有向外展的姿態(tài),，通過連筆，將兩者連在—起,；“楊”字左小右大,，互相關(guān)照,；“理”字左邊上寬下窄，右邊則相反,。而“龍”,、“雄”等字則是左長(zhǎng)右短或左重右輕，形成以大領(lǐng)小的布局,，這是它們的統(tǒng)—性,。但每個(gè)字的處理方法又不盡相同，顯示了王羲之處理字形的高超技巧,。“致”,、“觀”等字的處理方法主要是位置的錯(cuò)落。“致”字右邊的反文位置很低,；“觀”字將右邊的部分放到右下方,，幾乎成了上下結(jié)構(gòu)。
    5．縮放合度
　　帖中“唯”,、“益”等字都是上放下收式的典型,。“唯”字左邊的“口”部以及右邊的上部都很開張，右邊下部則寫得很窄,，而且筆畫較細(xì),。“益”字也是上邊開張，下面緊縮,，顯得很雄偉,、挺拔。一些字通過某些局部的收縮,，使字形顯得很緊湊。如“時(shí)”字左邊的“日”部顯得很緊,，“避”字中間部分筆畫很輕，在視覺上造成了有縮有放的格局,。“婚”,、“安”等字通過某些筆畫的夸張，以及某些局部的收縮,，給本來不太好處理的字安排得很有意味。這時(shí)要注意夸張筆畫的位置,，還要體會(huì)收縮部位的巧妙,。
    6．虛實(shí)開闔
　　帖中如“信”字，左右之間沒有連筆，單個(gè)看好象距離太大,，十七帖》的結(jié)構(gòu)實(shí)際上放到整篇之中則非常和諧,。這類字書寫時(shí)要注意左右字符的位置關(guān)系以及長(zhǎng)短的比例?！┳忠陨⑷佟Ｈ?#8220;取”字下面兩部分安排得很開,；“鹽”字四個(gè)部件若即若離,。形成包圍形狀的字要注意內(nèi)外空間的處理。如“目”字中間部分很小,，顯得字內(nèi)空間很大,；“為”字下面的點(diǎn)緊靠邊沿，讓中間空白,；“解”字右邊的纏繞部分處理得靠下,，而且線條很細(xì)。
    7．以側(cè)取勢(shì)
　　帖中“堂”,、“告”等字上下部分都取斜勢(shì),，整個(gè)字形看上去很危險(xiǎn)。帖中一些左右結(jié)構(gòu)的字左右之間也并不平衡,。如“漢”字不但有高低之差,，而且左邊傾斜，右邊上寬下窄,，很有動(dòng)勢(shì),；“講”字的妙處在右邊，依次向右傾斜,，顯得很生動(dòng),。草字最忌諱呆板，如果寫得四平八穩(wěn),，就會(huì)給整篇的章法處理帶來困難,，所以一定程度的傾斜是必要的。
    8．映帶有節(jié)
　　《十七帖》中的連帶筆畫起伏變化,，富有節(jié)奏感,。有些字點(diǎn)畫之間連帶很多，牽連之間有提有按,，有時(shí)似連還斷，要注意其中連筆的粗細(xì)變化以及筆鋒方向的轉(zhuǎn)換,。一些字中有大弧度的連筆,，形成了圓形的字態(tài)，這樣的字尤其需要注意線條的起伏變化,，書寫時(shí)速度不要太快,，速度快則容易畫圓圈。而“顯”,、“興”等字中的映帶更多，尤其是一些局部,。其圓轉(zhuǎn)之中包含著提按，字勢(shì)顯得遒勁流暢,。
    《十七帖》的章法析解：
　　《十七帖》是小草書體的代表作,，其章法也具有典型意義。按照唐太宗的說法,，其章法就是“煙霏霹結(jié),，狀若斷還連；鳳翥龍?bào)?，?shì)如斜而反直”,。《十七帖》章法析解通常草書的章法問題,，是指作品的謀篇布局,，是集點(diǎn)、線成字以及集字成行,、列行成篇的最終結(jié)果,。關(guān)于集點(diǎn)、線成字,，我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)對(duì)一些典型的字形作了初步說明,，這里重點(diǎn)講述《十七帖》集字成行、列行成篇的問題,?！　?br>    《十七帖》集字成行的方法不像后來的大草、狂草書法那樣,，依靠字與字之間的牽連來強(qiáng)化整體感,，而是依靠字形的大小、單字姿態(tài)的斜正搭配,、筆畫的粗細(xì)變化來達(dá)到氣脈貫通,。如最左面這幅圖是《十七帖》中的第一帖，共三行,，都是字字獨(dú)立,，屬章草格局,。不過王羲之對(duì)這種格局進(jìn)行了改造，所以顯得更為靈活,。此帖第一行“十七”兩字筆畫非常厚重,，給整個(gè)作品確立了基調(diào)。其他字或正或側(cè),，如“郗”字作側(cè)勢(shì),，“司”字又變?yōu)槎苏?#8220;馬”字傾斜，“未”字又復(fù)歸端正,，最后的“去”字又變?yōu)樾眲?shì),，所以，整行看上去雖然字字獨(dú)立,，卻又筆勢(shì)相承。其他兩行除了具有這種立意外,，還有字形寬窄上的變化,。　　
    集字成行的另一個(gè)方法是上下字的牽連,。如圖,，第一行還是字字獨(dú)立，第二行中的“想復(fù)”二字筆畫相連,，這是強(qiáng)化字與字之間關(guān)系的一個(gè)方法,，但在《十七帖》中還是不占主要成分，而且牽連之處一定要有道理,?！妒咛吩谶@方面處理得非常有分寸，牽連的字在整個(gè)章法中起到了提神的作用,，而無左纏右繞之病,。有些字更注重意連，也就是筆勢(shì)上的關(guān)聯(lián),，如第三行開始的“頤養(yǎng)”二字,，上字的收筆與下字的起筆形斷意連，同樣有牽連的效果,?！　?/font>