在行,、草書(shū)中，大小這個(gè)原則尤為突出,，根據(jù)章法的需要,，大則如山倒，小則如蟻行,，大小參差,，灑灑落落,，實(shí)楚動(dòng)人。大與小,、曲與直,，都是相對(duì)存在于作品中的，是任何構(gòu)成美感的形式所必有的組成因素之一,。白居易琵琶行云：“大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤(pán),。”微妙的音節(jié)，全在適當(dāng)?shù)拇笮∨浜现庐a(chǎn)生,。自然字的形象,，大小對(duì)比，曲直互見(jiàn),，無(wú)處不有,，章程具在,，天然成趣。它是自然美的體現(xiàn),，也是藝術(shù)美的需要,，善于捕捉和運(yùn)用它的人,，必能使作品節(jié)奏優(yōu)美。
    從書(shū)法章法的角度上看,，可以說(shuō)大是合,，小是分；大是統(tǒng)一,，小是變化。以大抱小,，大整體中求變化,，以小破大，于豐富中求得統(tǒng)一,。一般地說(shuō),，大而平直之筆畫(huà)入書(shū),，當(dāng)不難求得整體氣象，但容易犯簡(jiǎn)單平淺的毛病,，要適當(dāng)分割之，或加強(qiáng)其本身的變化,，或穿插其他變形的筆畫(huà),，以化大為小,；細(xì)碎的線條入書(shū),，當(dāng)不難求變化之意,，但容易犯瑣碎零亂的毛病，要進(jìn)行組合歸納,，使某些部分集結(jié)起來(lái)，合零為整,。也可用較大的粗線條襯托包裹的辦法,，來(lái)加強(qiáng)整體感。曲與直的情況,，也是一樣,。從書(shū)法的筆畫(huà)角度看,，曲是柔，直是剛,，曲是圓，直是方,，有曲有直,，則剛?cè)嵯酀?jì),，方圓互映,；曲是滯，直是暢,，曲是變,，直是正，暢滯相生,，正變交出,，則蒼古俊逸，奇正兼容,。整個(gè)的書(shū)法結(jié)字如前人說(shuō)寫(xiě)“女”字,，這是很形象的，一女字,，言盡曲直轉(zhuǎn)折之變,。因?yàn)橛猩蠙M之平直，有右撇之遒曲,，有左劃之轉(zhuǎn)折,，三畫(huà)相疊相交,，構(gòu)成一個(gè)欹正相依，剛?cè)峄ビ车母窬?，其中有停頓、有轉(zhuǎn)折,，簡(jiǎn)當(dāng)而豐富。

王羲之（晉）《十七帖·龍保帖》

譯文：無(wú)緣言面為嘆書(shū)何能悉 龍保等平安也謝之甚遲見(jiàn) 卿舅可耳至為簡(jiǎn)隔也今往絲布單衣財(cái)一端 示致意

王羲之《十七帖·龍保帖》在大小布局上是很成功的,。“龍保”兩字欹側(cè)處理的非常好，“之”字用墨極濃,，“遲見(jiàn)”二字用直連，最后一個(gè)“也”字極大,，顯示出王羲之高超的章法布局,，試想如果“也”字不寫(xiě)大,，那么通篇就顯得頭重腳輕，極不協(xié)調(diào),。

草書(shū)行筆迅疾，在動(dòng)勢(shì)中得字之結(jié)體,，故字無(wú)定勢(shì)，無(wú)定勢(shì)即無(wú)定形,，字之結(jié)體得迷離、變幻之妙,，同一字會(huì)有多種寫(xiě)法,，各書(shū)家之結(jié)體又不相同,，難以盡言，故其章法的結(jié)體安排也是變化多端的,。有字字獨(dú)立而氣勢(shì)相貫者,；有字字以筆勢(shì)相連，牽絲相接者,；有字字相屬,，牽絲、點(diǎn)畫(huà)難以分辨者,。然變化之大難以定規(guī)的當(dāng)屬大草，大草猶似人在狂奔,，如躍如飛，雙腿飛奔,，雙手飛舞,，字字連屬,，行行不斷,，忽大忽小，忽疏忽密,，忽重忽輕，上字?jǐn)嗾?，下字連之；上字放者,，下字?jǐn)恐?；上字大者,，下字小之；上字伸者,，下字屈之；上字正者,，下字斜之，反之亦然,。一切盡在隨機(jī)應(yīng)變之中迅速變化，故草書(shū)章法,，實(shí)是無(wú)定規(guī)之法,，無(wú)法中又全守結(jié)字之法，平衡之法,，乃書(shū)法之最為巧妙，最具匠心又最自然灑脫者,。

毛澤東的《滿(mǎn)江紅.和郭沫若同志》是其書(shū)風(fēng)達(dá)到頂峰時(shí)寫(xiě)得。是毛澤東草書(shū)代表作，流傳海內(nèi)外,，美妙之極,，令人贊嘆。開(kāi)筆“滿(mǎn)江紅”三字濃墨重筆,，顯示出高大偉岸的形象?！昂凸簟彼淖秩岷惋h逸?！靶⌒″厩颉陛p落筆；如飄飄欲仙,，奇妙是那個(gè)“小”字，在豎鉤一畫(huà)扭了一個(gè)不小的彎,，加上左右顧盼的兩個(gè)點(diǎn)，給人一種外張力很強(qiáng)的感覺(jué),?！坝袔讉€(gè)蒼蠅碰壁”“蒼蠅”中的“蒼”字的草頭酷似蒼蠅的頭部,。“嗡嗡叫”的“叫”字一豎拉的很長(zhǎng),，意寓刻畫(huà)赫魯曉夫之流的丑態(tài)。這里形成第一個(gè)波浪,。從 “蚍蜉撼樹(shù)談何易”到“飛鳴鏑”字體奇大奇小，用筆奇重奇輕,、筆

毛澤東（當(dāng)代）《滿(mǎn)江紅·和郭沫若同志》

釋文：滿(mǎn)江紅·和郭沫若同志小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁,。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣,。螞蟻緣槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易,。正西風(fēng)落葉下長(zhǎng)安，飛鳴鏑,。多少事，從來(lái)急,；天地轉(zhuǎn)，光陰迫,。一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕,。四海翻騰云水怒,，五洲震蕩風(fēng)雷激,。要掃除一切害人蟲(chóng)，全無(wú)敵,。

畫(huà)粗細(xì)搭配,、墨色枯潤(rùn)交替，“西風(fēng)”兩字大而強(qiáng)勁,，“落葉”兩字小而輕飄，“下長(zhǎng)安”的“下”字好似利劍直下,。這是第二個(gè)波浪,。從“千萬(wàn)事,，從來(lái)急”到“光陰迫”這是第三個(gè)波浪，“千萬(wàn)事” “從來(lái)急,，” “天”幾字揮灑自如，顧盼呼應(yīng),，似神來(lái)之筆,?！暗剞D(zhuǎn)”兩字,，中鋒提腕,，用一筆盤(pán)曲連轉(zhuǎn),，很像一個(gè)用線條畫(huà)的物體圓轉(zhuǎn)滾動(dòng)圖,。從“一萬(wàn)年太久”到末尾“全無(wú)敵”，是第四個(gè)波浪,，這個(gè)波浪更大、更高,、更猛、更強(qiáng),，運(yùn)筆迅疾,，縱筆揮灑,；只見(jiàn)風(fēng)起云涌，江河咆哮,，海浪翻騰，浪如墨舞,，風(fēng)助浪勢(shì),。高峰疊起,，令人鼓舞和驚心““翻騰”“風(fēng)雷”“無(wú)敵”字大墨濃,、狂草重筆,。筆勢(shì)狂放不羈,，收合自如。最后落款“毛澤東”三字凌空落筆，一筆寫(xiě)出,、疾筆澀行，美不勝收,。再以略小的字，呼應(yīng)顧盼的運(yùn)筆動(dòng)作署上日期,，達(dá)到整篇作品的完美和諧,。　

草書(shū)章法的曲直就是指排行布陣,，和結(jié)體安排一樣無(wú)一定之規(guī)，或縱有行,、橫

皇象（漢）《急就章》

釋文：第一 急就奇觚與眾異,，羅列

有列者,，如史游《急就章》：或縱有行,、橫無(wú)列者,，如王羲之《十七帖》：

王羲之（晉）《十七帖. 十七日》

譯文：十七日先書(shū)郗司馬未去 即日得足下書(shū)為慰先書(shū)以具示復(fù) 數(shù)字

或縱無(wú)行,，橫無(wú)列者,，如張旭的《古詩(shī)四帖》懷素《自敘帖》：

張旭（唐）《古詩(shī)四貼·南宮生絳云》

釋文：南宮生絳云,。龍泥印玉簡(jiǎn)（原詩(shī)為策），大火練真文,。上元風(fēng)雨散

懷素（唐）《自敘帖·敢當(dāng)，徒增愧畏耳》

釋文：敢當(dāng),，徒增愧畏耳

但更多的是指前后左右行陣曲和直的交錯(cuò)。如楊凝式的《神仙起居注》,。初看全篇粗頭亂服，似不經(jīng)意,，其實(shí)用筆時(shí)緩時(shí)疾，一氣呵成,，顯示出楊凝式控制節(jié)奏韻律的高超技藝。該帖草法奇矯恣肆,，如橫風(fēng)斜雨,，縱肆狂放而錯(cuò)落有致,，用筆遒勁酣暢，而法度俱在,。筆調(diào)如音樂(lè)中的自由至極之長(zhǎng)音，聲調(diào)跳轉(zhuǎn)回旋,，你越是循著筆路深入下去,，就越覺(jué)得它概括了技法上的一切，是任情恣性的典范,，寫(xiě)得縱逸而浪漫,，有晉人風(fēng)度,。排行布陣上為直落行列式,，行距分明,。但并非整齊劃一，狀若算子,。其運(yùn)筆的速度快捷,，字形拉長(zhǎng)，線條松澀而流動(dòng),，結(jié)字緊結(jié)。字勢(shì)連接，偶見(jiàn)扭轉(zhuǎn),，如第二行“處”,、第六行“成”,、末行“師”等。行勢(shì)除標(biāo)題顯正外,，

                  楊凝式（五代）《神仙起居注》

 釋文：神仙起居法,。行住坐臥處,，手摩脅與肚。心腹通快時(shí),，兩手腸下踞,。踞之徹膀腰，背拳摩腎部,。才覺(jué)力倦來(lái)，即使家人助,。行之不厭頻，晝夜無(wú)窮數(shù)。歲久積功成,，漸入神仙路,。乾祐元年冬殘臘暮,，華陽(yáng)焦上人尊師處傳,，楊凝式(下一草押),。

正文前四行略左傾,，行線較直,，第五行有波動(dòng)之感,，即上四字較正,，中四字略朝右,，與前四行相對(duì),?！俺伞弊值呐まD(zhuǎn)使行勢(shì)開(kāi)始左傾,，“漸”明顯又左傾。后兩行多依此行,，但正文第六行上部與前四行相應(yīng)成左傾,，下略右向后又順前行左傾之勢(shì),，末行“師”,，為中轉(zhuǎn)處，上直下側(cè),，全篇以正文首“行”字，中部“行”及

“漸”(與“入”撇連成一筆)三筆拉長(zhǎng)形成空白呼應(yīng)，正文首行“處”與第五行

“成”形成結(jié)字扭轉(zhuǎn)的呼應(yīng),。兩“摩”字上下均若兩字,；中部“行”右筆有一縱千里之感，下“之”字始筆以“行”長(zhǎng)畫(huà)回上而作,，足見(jiàn)寫(xiě)“行”字時(shí)的勢(shì)不可遏,。

毛澤東手書(shū)曹操《步出夏門(mén)行·龜雖壽》,，筆法銳利雄放,，有斷壁削崖之氣。也是章法上大小曲直布局的典范之作,。此帖共十一行。前四行,，四條軸線基本垂直

毛澤東（當(dāng)代）《步出夏門(mén)行·龜雖壽》

釋文：魏武詩(shī)一首  神龜雖壽,猶有竟時(shí)。騰蛇成霧,終為死灰,。老驥伏櫪,志在千里,烈士暮年,壯心不已,。盈縮之期,不獨(dú)在天,。養(yǎng)怡之福,可以永年。

平行,，所以，不管字大字小,， 筆輕筆墨濃墨淡,，勢(shì)屈勢(shì)縮，每行的字都是隨著軸線直下,。這四行雖然 顯得放縱,、跳宕,，但由于中軸線的穩(wěn)定,，在章法上就不會(huì)出現(xiàn)大起大落,，或錯(cuò)位險(xiǎn)絕的情況。次四行,，出現(xiàn)了軸線變化,。第一行和第二行中軸線相近,，上寬下窄,。第三行和第四行的軸線遠(yuǎn)離一,、二行，成為相背的弧線,。這樣,，在這四行中出 現(xiàn)了大塊的空白，增大亮度,，字勢(shì)顯得收縮，為下幾行的大度發(fā)展準(zhǔn)備了空間,。最后三行,，果然出現(xiàn)了大的跳躍?！翱梢杂滥辍焙汀安苊系略?shī)”,，基本 上是“V”字形，上開(kāi)下合,。這就使灑脫勁健的筆法，得到了夸張和搖擺的配合,，顯得神韻頓生。此卷就因?yàn)橛辛司砦慈械淖兓?，才使整卷神采射人?/span>

另外毛澤東手書(shū)宋玉的《大言賦》句：“方地為輿,，匠天為蓋,，長(zhǎng)劍耿介，倚天之外,。”縱軸曲直變化得也非常明顯,。第一行，軸線從“方”字開(kāi)始向右下,，折轉(zhuǎn)又向左下，至“地”字折轉(zhuǎn)垂下,。寫(xiě)到“為”字又轉(zhuǎn)向左下,，再回到右下,。至

毛澤東（當(dāng)代）《大言賦·方地為輿》

釋文：方地為輿,，圓天為蓋。長(zhǎng)劍耿介,，倚天之外,。
“輿”字,，稍為偏,，折轉(zhuǎn)直下,。第二行，軸線從“圓”字中稍帶右弧度穿過(guò),，至“天”字，折轉(zhuǎn)左下,，至“為”字，遂折轉(zhuǎn)右下,，至“蓋”字又折轉(zhuǎn)向左下。這條軸線與第一行軸 線相距較大,，以曲對(duì)曲,。第三行,，軸線基本上貫穿“長(zhǎng)劍耿介”稍左斜直下,。第四行，軸線基本上以左弧度貫穿“倚天之外”,。第四行軸線與第三行 軸線相距較近,，以直對(duì)弧,。這種軸線的變化,，把字體大小所占空間位置、行距和作者書(shū)寫(xiě)過(guò)程的時(shí)序軌跡反映出來(lái),。這變化的軸線,，本身就是一種美的構(gòu)成,，一種以線性構(gòu)成 的形式的韻律美。