初學(xué)隸書(shū),，很多朋友是從臨習(xí)《乙瑛碑》開(kāi)始的,，但有時(shí)寫(xiě)了一段時(shí)間后總感覺(jué)不像，一離開(kāi)字帖就寫(xiě)不出原碑的味道了,。這是因?yàn)閷?duì)《乙瑛碑》的理解還不夠深入,，臨帖時(shí)沒(méi)有抓住這個(gè)碑筆畫(huà)的基本特征。

今天,，給大家總結(jié)11個(gè)代表性筆畫(huà)特征,，即：?jiǎn)吸c(diǎn)左撇、蠶無(wú)頭雁有尾,、撇筆引帶,、捺筆反弓、方折圓轉(zhuǎn),、左彎夸張,、“S”彎豎、橫凸豎背,、絞絲斷連,、裙式放射、雁有雙出,。

上述特征中最后一個(gè)其實(shí)是個(gè)病筆,，在臨帖學(xué)習(xí)時(shí)可以不遵守原碑寫(xiě)法。下面分而述之,，希望對(duì)初學(xué)《乙瑛碑》的朋友有所幫助和啟發(fā),。

01

——單點(diǎn)左撇——

《乙瑛碑》里的“點(diǎn)”,，作為獨(dú)立筆畫(huà)使用時(shí)，一般在字的上部,，如寶蓋頭上邊的點(diǎn),。而這樣的單點(diǎn)，在該碑里有時(shí)是寫(xiě)作向左出尾的“撇點(diǎn)”的,。

這種寫(xiě)法在《禮器碑》中也有,，但《乙瑛碑》卻寫(xiě)得厚重、圓潤(rùn),。如下圖中字例的點(diǎn)都是這種情況：

上面圖片中,，左邊的“廟”字，撇點(diǎn)采用的圓點(diǎn),；右邊的“褒”字采用的是方點(diǎn),，但形態(tài)都是向左出尖，與下一筆畫(huà)“橫畫(huà)”相呼應(yīng),。

具體筆法：藏鋒起筆,，在原地頓筆調(diào)鋒后，順勢(shì)向左下方出尖,。如果寫(xiě)圓點(diǎn),，在出尖之前用圓轉(zhuǎn)；如果寫(xiě)方點(diǎn),，則用方折,。最后的出尖，可以同下一筆相粘連（如褒字）,，也可心分離（如廟字）,，要視具體字形而定。

02

——蠶無(wú)頭雁有尾——

成熟時(shí)期的漢隸,，同西漢以前的古隸最大的區(qū)別特征就是出現(xiàn)了波磔筆畫(huà),，也就是長(zhǎng)橫筆畫(huà)的“一波三折”，即,，在筆畫(huà)中要寫(xiě)出“蠶頭”和“雁尾”,。

《乙瑛碑》是成熟漢隸的典型，自然也具有今隸的一切代表特征,。

但是,，《乙瑛碑》里有些長(zhǎng)橫筆畫(huà)的“一波三折”卻明顯地淡化了蠶頭，強(qiáng)化了雁尾,。

這個(gè)特征在其他漢碑中是不多見(jiàn)的,，是《乙瑛碑》的代表性筆畫(huà)。下面的字例就是這種情況：

基本筆法：逆鋒起筆,，但筆鋒只在左右重復(fù)軌跡上調(diào)鋒,，不向左下頓筆,；調(diào)鋒后向右行筆，或逐漸按筆,，或至中間位置提筆再按筆,，至尾部重按并用側(cè)鋒出雁尾。

《乙瑛碑》的雁尾,，有的出尖,，有的不出尖，不出尖時(shí)往往寫(xiě)的圓潤(rùn),、厚重,，看起來(lái)比較有力。

03

——撇筆引帶——

《乙瑛碑》里很多筆畫(huà)帶有章草的痕跡,，筆畫(huà)末尾有回鋒引帶現(xiàn)象,。很多撇畫(huà)都帶有回鋒引帶，有的比較明顯,，能寫(xiě)出小鉤來(lái)；

有的則比較含蓄,，但也明顯能夠看出回鋒的筆跡,。如下圖兩個(gè)例字：

基本筆法：起筆后向左下方斜向行筆，邊行邊按,，至尾部回鋒引帶,，可以在斜上方向右上出尖，也可以將筆鋒藏于筆畫(huà)中,，但筆勢(shì)都是指向下一個(gè)筆畫(huà)的起筆,。

04

——捺筆反弓——

《乙瑛碑》的撇是代表性筆畫(huà)，其實(shí)它的捺筆更具典型特征,，我將其總結(jié)為“捺筆反弓”,。

正常的隸書(shū)捺筆是一個(gè)中間向左下凹入的弧筆，就像一張拉開(kāi)的弓一樣,。但《乙瑛碑》很多捺筆卻是與其相反,，起筆后寫(xiě)出的筆畫(huà)中間部位先向右上凸出，就像反向拉開(kāi)的弓,，所以稱為“反弓”,。如下圖示意：

下圖幾個(gè)字的捺筆都是“反弓”寫(xiě)法：

基本筆法：逆鋒起筆，調(diào)鋒后向右下方行筆,，邊行邊轉(zhuǎn),，至末尾出波磔時(shí)頓筆鋪毫，用側(cè)鋒寫(xiě)出波磔,。波磔可以出尖,，也可以回鋒圓收,。

05

——方折圓轉(zhuǎn)——

多數(shù)漢碑在寫(xiě)“橫折”這個(gè)筆畫(huà)時(shí)，是分兩筆書(shū)寫(xiě)的,，即：先寫(xiě)橫,、再寫(xiě)豎。而且往往橫和豎斷開(kāi),，不粘連,。但《乙瑛碑》里寫(xiě)這個(gè)筆畫(huà)時(shí)卻采用了楷書(shū)的轉(zhuǎn)折筆法，很多是一筆寫(xiě)就,，非常自然,。比如下圖四個(gè)字例：

圓轉(zhuǎn)的情況多出現(xiàn)在橫折彎鉤和寶蓋這兩個(gè)筆畫(huà)中，而方折的情況很多,，相比之下,，橫折筆畫(huà)中分兩筆斷開(kāi)寫(xiě)的“搭接”筆法在《乙瑛碑》中則比較少見(jiàn)了。

基本筆法：1,、圓轉(zhuǎn)時(shí),，行筆至轉(zhuǎn)彎處運(yùn)用捻管筆法，順勢(shì)向下轉(zhuǎn)筆即可,；2,、方折時(shí)，行筆至折彎處回鋒調(diào)至中鋒,，順勢(shì)折筆下行即可,。但折筆時(shí)切忌頓筆，一旦出現(xiàn)頓筆疙瘩,，則變成楷書(shū)筆法,，那就是隸書(shū)的病筆了。

06

——左彎夸張——

《乙瑛碑》的左彎筆畫(huà),，包豎撇,、括左彎鉤和橫折彎鉤，都是向左出彎且比較夸張,，寫(xiě)出的彎筆要么出鋒,，要么不出鋒。

但不出鋒時(shí),，往往在末尾回帶,，有時(shí)寫(xiě)出一個(gè)小鉤，呼應(yīng)下一個(gè)筆畫(huà),；有的將回帶筆鋒藏于筆畫(huà)中,，使寫(xiě)出的彎筆筆畫(huà)厚重而粗壯，相對(duì)比較夸張。如下面的四個(gè)字例：

基本筆法：筆畫(huà)行進(jìn)到向左彎曲后,，開(kāi)始按筆用力,，至收尾處轉(zhuǎn)筆回帶，可以回帶出尖,，也可以將筆鋒隱于筆畫(huà)中,。

07

——“S”彎豎——

大多數(shù)漢碑里的豎畫(huà)、尤其是貫通上下起支撐作用的長(zhǎng)豎畫(huà),，一般寫(xiě)得挺而且直,，但《乙瑛碑》里的長(zhǎng)豎卻有很多寫(xiě)的很有姿態(tài)，有的呈“S”型,，靈動(dòng)但不漂浮,，很美。令人一看就知道是《乙瑛碑》的筆畫(huà),。如下圖的例字：

《乙瑛碑》里有這個(gè)特征的豎畫(huà)還體現(xiàn)在邊豎上,，比如一些外框偏旁的左右邊豎多寫(xiě)為“S”造型。

基本筆法：逆鋒起筆,，調(diào)整筆鋒后先向右下,、再轉(zhuǎn)為向左下，至尾部要調(diào)直方向,，保持整個(gè)豎畫(huà)的平衡,。一般在“S”造型時(shí)，多在收尾處加重按筆,，使豎畫(huà)尾部粗重，利于整體平衡,。

08

——橫凸豎背——

《乙瑛碑》里的橫畫(huà)不論長(zhǎng)短,，多數(shù)呈中間向上凸起的造型；而多個(gè)豎畫(huà)并列時(shí),，則一般呈背式排列,，尤其是“日”、“月”這樣的字或偏旁,，往往是這種寫(xiě)法,。如下圖例字：

09

——絞絲斷連——

《乙瑛碑》里的“絞絲”是最有特色的筆畫(huà)，也可以說(shuō)是其他漢碑里絕對(duì)沒(méi)有的寫(xiě)法,。即,，“絞絲”旁的第二筆寫(xiě)到末尾不往右收，而是向左斷筆,，然后重新起筆寫(xiě)第三筆,。如下圖中的例字：

10

——裙式放射——

這個(gè)特征是針對(duì)《乙瑛碑》里字的結(jié)構(gòu)而言的?！兑溢防锏淖挚傮w呈正方形,，但也有根據(jù)字的自身特征而可長(zhǎng)可扁的情況,。但一些上下結(jié)構(gòu)的字，尤其字中有撇捺組合的字,，則往往呈”裙“狀結(jié)構(gòu),，上緊下松，且向左下和右下放射,。如下圖中的例字：

11

——雁有雙出——

我們常說(shuō),，隸書(shū)講究”蠶不雙出、雁不雙飛“,，但《乙瑛碑》里卻存在違背這個(gè)原則的現(xiàn)象,，很多字里存在兩個(gè)波磔的現(xiàn)象，這應(yīng)該是借鑒了章草的寫(xiě)法,。如下圖的例字：

我們提倡按規(guī)范的要求書(shū)寫(xiě)隸書(shū),，也就是要嚴(yán)格遵循”雁不雙飛“的規(guī)則，所以,，對(duì)于《乙瑛碑》里的這種情況,，我們可以不必尊重原碑，只寫(xiě)一個(gè)雁尾,，而將另一個(gè)寫(xiě)作不出波磔的鈍收即可,。