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我們現(xiàn)在能見到出土漢簡,，有數(shù)萬枚之多，這些漢簡,，是兩漢各個時期留下的墨書原跡,，大多能確定其準(zhǔn)確年代，以西漢的占絕大多數(shù),。 
西漢初期的竹簡,，湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的竹簡，其年代在漢文帝時期（前179-前157）,。墨寫,，與湖北云夢秦簡體勢一致。
用筆上,，橫畫落筆逆鋒頓按,，運行時逐漸上提，收筆不回鋒,，形成頭粗尾細(xì)的模式,，與出土的戰(zhàn)國簡牘帛書墨跡所普遍使用的筆法接近。古人對頭粗尾細(xì),、彎曲婉轉(zhuǎn)的筆法所書寫的古文稱之為科斗文，漢初人用筆,，尚未脫去這種六國時的風(fēng)格,。而這種用筆方法又奠定了以后正規(guī)場合所寫隸書，如碑銘上所寫隸書,，即后人稱之為“八分書”的“逆入平出”的基本筆法,。
隸書在書法上最大的貢獻(xiàn)是出現(xiàn)了方折的寫法和波磔,，使筆法大為豐富，而這兩個特征在漢初早期隸書中都已充分具備了,。如圖：
需要著重提出的：隸書并非在東漢才達(dá)到最高峰,，而是在西漢中晚期就有完全成熟的隸書作品。
證據(jù)就是1973年河北定縣八角廊四十號漢墓出土的大批竹簡古籍,。墓主經(jīng)考定為中山懷王劉修,，卒年是五鳳三年（前55年），（“五鳳”是漢宣帝年號,，后面還會說到《五鳳二年刻石》）,，這批古籍用工整勻稱的隸書繕寫的，如圖：
這些隸書,，用筆逆入平出,，主筆皆蠶頭雁尾，中段稍提筆收束,，波磔較豐肥,，結(jié)構(gòu)寬扁,，重心安穩(wěn),，形態(tài)舒和,。與后世的《乙瑛碑》《張景碑》《元際殘石》等東漢中晚期作品用筆結(jié)體極為相似,，已完全脫盡篆書筆意。也就是說,，隸書的成熟,，至晚在西漢已經(jīng)完成,。
隸書筆法較以前書體要豐富,，尤其背分的體勢和波磔跌宕起伏,，顯示出獨特的美感。漢代人在空間較為寬裕的書寫載體上,，往往喜歡將一些筆畫盡情地舒展開來,，充分顯示筆姿的飄逸。如敦煌漢簡1972AB,、1972C所書《急就篇》上的書法即是如此：
其用筆瘦勁,，中宮緊收，橫畫和左右波磔盡量向兩邊伸展,。
漢簡隸書筆畫縱向延伸的情況,，一般是出現(xiàn)在一篇的結(jié)尾一字的末一筆。這一筆往往又長又粗,，顯得十分有力、醒目,。比如居延漢簡《永元器物簿》里的“年”字：
敦煌木簡《倉頡篇》里的文字書法，則保留了篆書和漢初古隸的痕跡,，筆畫訛誤缺失甚多。這種四不像的書風(fēng),，有的是因為字體演變尚未成熟；有的是書家刻意創(chuàng)造,；有的是因為時代隔閡,，模仿古體而力不從心產(chǎn)生的,。后世的碑刻、墨跡與之相類的也有不少,，比如篆隸相參的《夏承碑》,，比如吳《天發(fā)神讖碑》,，比如隸楷相參的《爨寶子碑》……不勝枚舉,。1959年7月，甘肅武威磨咀子六號墓出土的《儀禮》木簡，整篇抄錄儒家經(jīng)典,。書手有著高超的書法修養(yǎng),，其結(jié)體左斂右舒,，重心偏向于字的左側(cè),，顧盼生姿，筆畫輕纖而不軟弱,，粗細(xì)變化,，飄灑流動,，有百煉鋼化作繞指柔的感覺。如圖：
東漢的甘谷漢簡,，字的主筆畫伸展很長,，中心結(jié)構(gòu)緊密，字雖小,，而逆折鉤趯非常分明,，剛健奔放而不草率，筆力可搏犀象,，其結(jié)體和用筆,，與《陽嘉殘石》《孔彪碑》《曹全碑》有十分相似之處，應(yīng)是東漢中后期官文書的典型書體,。如圖：
還有草書,，漢簡中不論有波磔的隸書還是沒有明顯波磔的隸書，都有比較簡率,、快捷的寫法,。漢簡的實物證明在漢初時，草書已經(jīng)出現(xiàn),，而到西漢后期簡牘中草書逐漸增多,，大多是隸書和草書夾雜書寫。到了西漢晚期,，敦煌,、居延等地漢簡上的草書形成較為固定的草法,，說明草書已比較規(guī)范了。成了漢代通行的書體之一,。本書57-65頁詳細(xì)討論了草書的早期發(fā)展史,。下一篇，我們開始學(xué)習(xí)西漢的銘刻書法,。
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