米芾《蜀素帖》

行書(shū)是楷書(shū)的流動(dòng)寫法,，與楷書(shū)比較,，行書(shū)從造型到用筆都有自己的特點(diǎn)特征，主要表現(xiàn)在以下7個(gè)方面：

1 增加鉤挑與牽絲

楷書(shū)書(shū)寫要一筆一畫(huà),、工工整整,，行書(shū)則不然，是將點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)書(shū)寫,，即所謂“相間流行”,，所以行書(shū)書(shū)寫時(shí)在點(diǎn)心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來(lái)的鉤挑和牽絲。所謂鉤挑是在原來(lái)沒(méi)有鉤挑的點(diǎn)畫(huà)上,，行筆時(shí)順勢(shì)寫出來(lái)短鉤,，如“茂”等字。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點(diǎn)畫(huà)之間,，順筆勢(shì)帶出來(lái)細(xì)細(xì)的牽絲,，如“發(fā)”“想”等字,。在行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢(shì)流動(dòng)通暢和諧,，意態(tài)自然,，給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)。

注意：鉤挑與牽絲不能使用太多太弱,，用多了,，到處都是鉤挑與細(xì)牽絲，顯得用筆不干凈利索,，造型不美觀,；太弱了，鉤腳如肉瘤,，細(xì)絲如棉線,，顯得軟弱無(wú)力，缺乏鐵畫(huà)銀鉤之健美,。

蘇軾行書(shū)《歸去來(lái)兮辭》

2 以圓轉(zhuǎn)代方折

楷書(shū)轉(zhuǎn)折處多為方折,，而行書(shū)轉(zhuǎn)折處多采用草書(shū)圓轉(zhuǎn)的寫法,，所以行書(shū)才顯得筆勢(shì)流暢。但需注意,，行書(shū)的圓轉(zhuǎn)中隱含著折意,，寫時(shí)仍需要駐筆、提按,，否則圓潤(rùn)而無(wú)力,，缺乏方圓兼?zhèn)洌街杏袌A,，圓中有方之妙趣,，如“后”、“落”,、“生”等字,。

3 改變書(shū)寫筆順

小學(xué)老師強(qiáng)調(diào)寫字注意筆順，這確實(shí)是很重要,，特別是楷書(shū),。然面在行書(shū)中，有時(shí)有意識(shí)地改變楷書(shū)的書(shū)寫筆順,，而采用草書(shū)的筆順,，其目的是便于書(shū)寫，同時(shí)也是為了造型的變化多姿，如“感”字,。

注意：一般地說(shuō)行書(shū)寫法也足先上后下先左后右,，先內(nèi)后外，但有時(shí)卻反其道而行之,，倒也別有風(fēng)趣,，如“風(fēng)”“國(guó)”字等，但也必須注意,，改變書(shū)寫筆順一定要因勢(shì)利導(dǎo),，要合乎草書(shū)的規(guī)范。且不宜多,，偶見(jiàn)則收,，方能成趣，如果濫用成災(zāi),，使人乏味,，就失敗了。

趙孟頫《行書(shū)二贊二詩(shī)卷》

4 用筆靈活

行書(shū)比楷書(shū)用筆靈活多變，同樣的點(diǎn)畫(huà)可以這樣寫,，可以那樣寫,，不受約束。如“也”字的浮鵝鉤,，一般是回鋒收筆而出,。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁,，一般是寫好橫畫(huà)和豎畫(huà)后,、筆勢(shì)總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上,，然后順筆就勢(shì)寫出撇挑,，也有道理,。如“楊”字,。

5 起筆露鋒入紙

楷書(shū)無(wú)論是點(diǎn)、橫,，還是撇,、捺，都強(qiáng)調(diào)調(diào)減鋒為主,。而在行書(shū)中起筆處以露鋒人紙為多,，因?yàn)槁朵h人紙，書(shū)寫起來(lái)比較簡(jiǎn)捷方便，自然流暢,，例如“生”字的左豎,，“紅”字的撇畫(huà)及“工”字橫畫(huà)的起筆，“河”字三點(diǎn)水的側(cè)點(diǎn)等,，都是露鋒人紙,。然而必須說(shuō)明的是，上面所說(shuō)的字雖然都是露鋒人紙,，但不是隨便的順?shù)h搭下一寫,，而是仍要“逆鋒”，只是這個(gè)“逆鋒”是要求凌空取勢(shì),，即搶鋒,。不理解這一點(diǎn)，就會(huì)犯落筆尖細(xì)軟弱的毛病,。

注意：露鋒人紙,，取勢(shì)要求要快，寫出字來(lái),，筆意就生動(dòng)活潑．而藏鋒取勢(shì)較慢,，筆意含蓄凝重。這兩種寫法各有所長(zhǎng),，我們書(shū)寫時(shí)相互結(jié)合摻用,，這樣可以各得其所，相得益彰,。一般說(shuō),，行書(shū)開(kāi)頭的起筆往往是露鋒人紙，而以下的承筆處則多數(shù)是藏鋒用筆,。

《松風(fēng)閣詩(shī)帖》是黃庭堅(jiān)七言詩(shī)作并行書(shū),，

墨跡紙本,，縱32．8厘米 橫219．2厘米，

全文計(jì)29行,，153字,。臺(tái)北故宮博物院藏。

6 以點(diǎn)代替其他筆畫(huà)

為書(shū)寫簡(jiǎn)便敏捷,，行書(shū)常常以“點(diǎn)”來(lái)代替其他筆畫(huà),，以短小的“點(diǎn)”代替其他較長(zhǎng)大的筆畫(huà)，可以使字的結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)生變化,，造型更為別致,。如將“京”，“影”字中的“小一字改寫為三點(diǎn)則更敏捷，字型發(fā)生了變化,，顯得饒有趣味,。又如“大”字，將捺筆寫成側(cè)點(diǎn)來(lái)表示,，這樣書(shū)寫起來(lái)簡(jiǎn)捷流暢,，造型也顯得精悍樸實(shí)，別具風(fēng)味,。

7 體態(tài)多變

行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種兼工帶寫的字體,，它的使用范圍很廣，表現(xiàn)力豐富,，常常一個(gè)字有幾種寫法,，體態(tài)多變，姿態(tài)各異,，如“是”字有四種寫法,，四個(gè)姿態(tài)，結(jié)尾收筆各有不同,，有收有放,，亦工亦草，情趣盎然,。再如“英,、落、草,、奠,、花”同是草字頭，但寫法各不相同,，生動(dòng)活潑,，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字,，寫得千篇一律,，沒(méi)有變化，使人看了乏味,，那就不成其為書(shū)法了,。

趙孟頫《閑居賦》

體態(tài)多變是行書(shū)一個(gè)長(zhǎng)處,，這是楷書(shū)和草書(shū)難以相比的,。體態(tài)多變的典范要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個(gè)之多,，但寫得各具形態(tài)，無(wú)一雷同，極盡變化之能事,。宋代著名書(shū)法家米芾（米南官）對(duì)此曾嘆為“之字最多無(wú)一似”,。可見(jiàn)行書(shū)變化之妙趣了,。