有很多書友說：寫行書很難,，運(yùn)筆不夠自然,。今天我們一起來討論一下書法高手是如何寫行書的,。總的來說,，行書的用筆具有靈活性,、伸縮性、多樣性,，了解這些特點(diǎn),，寫起來便自然多了。

01/

用毫得當(dāng)

行書用筆,，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度,，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣,，行筆時即按得下,，又提得起。當(dāng)然,，這并不絕對,，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制,，或用全鋒,、或用鋒尖，只要掌握得當(dāng),，做到梁巘 《評書帖》中所要求的那樣：“用筆宜著實(shí),，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上,?！比粲眯『翆懘笞郑蜁浇笠娭?，形同枯槁,。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小,、深淺有著密切的關(guān)系,，用筆毫太過，則筆畫就會刻板,、扁平,、浮薄而失天機(jī)。

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02/

行筆遲速得宜

行書行筆速度,，不可一概而論,，應(yīng)該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要,，雖系一字,，即可快疾如風(fēng),，又可遲同逆舟。因而,，行書行筆之遲速不可只以中速而論,，更不可以加速急書為是，應(yīng)靜氣平心,，乘心遣毫,，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：“能用筆便是大家名家,，必筆筆有活趣,。”

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03/

筆筆送到

行書在用筆上必須做到“筆筆送到”,，所謂筆筆送到,，就是在一個筆畫運(yùn)行的過程中，要使筆鋒到位,，不能筆肚到了筆畫末端,，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關(guān)鍵,，這筆筆送到的功夫來源于楷書筆法的功底,，不然送不到位，筆畫質(zhì)量就差,。

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04/

欲橫先豎,、欲豎先橫

橫畫、豎畫的起筆不論藏露,，都與楷則原理一致,。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意,，不使尖筆過多,，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實(shí),。豎畫的落筆先要向右切入,，再按轉(zhuǎn)直入，以防過于尖刻之病,。

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05/

牽絲不粗

姜夔在《續(xù)書譜》中提出：“是點(diǎn)畫處皆重,，非點(diǎn)畫處,，偶相引帶,，其筆皆輕?！比绻嬇c畫,、字與字的縈帶犖絲粗了,，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌,。

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06/

轉(zhuǎn)鋒如筋

轉(zhuǎn)鋒是以腕轉(zhuǎn)動運(yùn)筆,，使鋒毫環(huán)轉(zhuǎn)寫出不帶棱角的線條，即“轉(zhuǎn)以成圓”,。如寫“也”,、“為”、“得”,、“而”等字的主筆或鉤筆,，轉(zhuǎn)鋒要達(dá)到如筋環(huán)一樣的效果，具有立體感,。

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07/

縱筆展放

即要大膽濡墨落紙,，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放,、筆姿靈動的藝術(shù)效果,。古代祝允明、徐渭,、陳道復(fù)及王鐸,、傅山、張瑞圖等人善用此法,。

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08/

搭鋒變化

搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫,，要注意出鋒的變化，一篇之中,，盡量不能類同出現(xiàn),。搭鋒在一幅行書作品中，能起著變換姿態(tài),、產(chǎn)生節(jié)奏增加變化的作用,。

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09/

接筆輕捷

在字的結(jié)體布白中，各種筆畫之間有的左右相接,，有的上下相接,，有的交叉相接，均具一定的“接縫”位置和寫法,，因?yàn)橄嘟犹幉灰耸┲啬?，多采用輕捷尖筆相接，所以又稱“尖接”,，用筆需輕捷靈巧,。

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10/

圍筆流暢

在書寫某些字時，采用小盤繞和大回環(huán)的筆法,，如“帝”,、“帶”寫成大小回環(huán),，

將“國”的外包圍結(jié)構(gòu)寫成大回環(huán)形，都稱作圍筆或回筆,。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換,，以求收到線條勁健、暢達(dá)流便的效果,，此法多用于行草書,。

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11/

翻筆生動

就是運(yùn)筆過程中，按照體形所需改變前進(jìn)方向,，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼續(xù)疾行的一種動作,。多用于方筆的轉(zhuǎn)的處，并與折筆相互配合應(yīng)用,，以翻筆畫出棱角,，避免出現(xiàn)僵滯的筆病。翻筆法較難掌握,，應(yīng)多加練習(xí),、體會。

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12/

順應(yīng)自然

即用筆不能故作抖顫,。書法的高妙在于人力使然中體現(xiàn)自然,，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質(zhì)力量順應(yīng)自然條件之性,，所以技法運(yùn)用的意義與價值正在于書法創(chuàng)造中體現(xiàn)的自然,。用筆老辣，是“通會之際,，人書俱老”的一種標(biāo)志,，并非故意造作可為。

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