寫(xiě)作避坑指南：別讓讀者的注意力“迷路”,，自己也很累,，即便是為了水字?jǐn)?shù)湊數(shù)。

在小說(shuō)創(chuàng)作的廣袤天地里,，每一位初學(xué)者都懷揣著夢(mèng)想,，渴望用文字搭建起一個(gè)獨(dú)特的世界,，吸引讀者沉浸其中。但在這條逐夢(mèng)之路上,，有一個(gè)極易踏入的陷阱,，那便是在無(wú)關(guān)緊要的事情上過(guò)度鋪陳，白白浪費(fèi)讀者的注意力,。

初涉寫(xiě)作時(shí),，我們常常滿(mǎn)腦子都是新奇的想法，迫不及待地想要一股腦兒倒給讀者,?？吹揭欢蝺?yōu)美的風(fēng)景，或是想到一個(gè)有趣卻和主線關(guān)聯(lián)不大的情節(jié),，就忍不住大書(shū)特書(shū),。

就像我剛開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，筆下的主人公出門(mén)去完成一項(xiàng)重要任務(wù),，本應(yīng)直奔主題，可我卻被路邊的一場(chǎng)熱鬧集市吸引,，洋洋灑灑地描述起攤位上琳瑯滿(mǎn)目的商品,、小販們此起彼伏的叫賣(mài)聲、熙熙攘攘的人群,。幾百字過(guò)去,，主人公還沒(méi)邁出集市，任務(wù)更是毫無(wú)進(jìn)展,。

當(dāng)時(shí)的我覺(jué)得這些細(xì)節(jié)生動(dòng)有趣,，能為故事增添生活氣息，可當(dāng)我回頭審視,，才發(fā)現(xiàn)這一大段內(nèi)容就像橫在故事中間的絆腳石,，硬生生地打斷了情節(jié)的流暢性。

過(guò)度描述非重要情節(jié)或環(huán)境,，會(huì)讓讀者陷入迷茫,。讀者翻開(kāi)小說(shuō)，是帶著對(duì)故事核心的期待而來(lái),，他們渴望知道主角如何克服困難,、命運(yùn)將如何轉(zhuǎn)折。

而過(guò)多無(wú)關(guān)的描述,，就像在一條本應(yīng)清晰的道路上設(shè)置了無(wú)數(shù)個(gè)岔路口,，讀者的注意力被不斷分散，難以聚焦到故事的關(guān)鍵之處,。當(dāng)他們?cè)谌唛L(zhǎng)的,、與主線無(wú)關(guān)的文字中艱難跋涉時(shí),，耐心也會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)消磨殆盡，最終可能選擇跳過(guò)這些內(nèi)容,，甚至直接放棄閱讀,。這無(wú)疑是對(duì)創(chuàng)作者心血的巨大辜負(fù)。

那正確的做法是什么呢,？簡(jiǎn)潔明快地過(guò)渡,，迅速切入主題才是王道。以經(jīng)典小說(shuō)《老人與?！窞槔?，海明威在描寫(xiě)老人出海的場(chǎng)景時(shí)，沒(méi)有過(guò)多渲染海上日出的絢麗,、海浪的形態(tài)變化,，而是用簡(jiǎn)潔有力的筆觸，直接讓老人與大海,、與大馬林魚(yú)展開(kāi)較量,。

他用“老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋,。腮幫上有些褐斑,，那是太陽(yáng)在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。

褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去,，他的雙手常用繩索拉大魚(yú),，留下了刻得很深的傷疤”這樣精煉的語(yǔ)句，寥寥數(shù)筆就勾勒出老人飽經(jīng)滄桑的形象,，然后迅速將故事推進(jìn)到老人與魚(yú)的驚心動(dòng)魄的搏斗中,。讀者一下子就被緊張的情節(jié)吸引，全身心地投入到老人的冒險(xiǎn)之旅中,。

作為創(chuàng)作者,，我們要時(shí)刻保持清醒，明確故事的核心目標(biāo),，哪些內(nèi)容是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,、塑造人物形象必不可少的，哪些只是錦上添花甚至是可有可無(wú)的,。

在創(chuàng)作過(guò)程中,，每當(dāng)想要加入一段描述時(shí)，都要問(wèn)問(wèn)自己：這對(duì)故事的發(fā)展有直接幫助嗎,？能讓讀者更深入地理解人物或情節(jié)嗎,？如果答案是否定的，那就果斷舍棄。

在小說(shuō)創(chuàng)作的道路上,，學(xué)會(huì)克制表達(dá)欲,，不在無(wú)關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力，是我們從青澀走向成熟的重要一步,。

只有讓故事緊湊,、情節(jié)連貫，才能牢牢抓住讀者的心,，引領(lǐng)他們?cè)谖覀儤?gòu)建的奇幻世界中暢快遨游,，感受文字的魅力與力量。