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顏真卿《祭侄文稿》章法和結(jié)體解析,講得太好了,,收獲滿滿,!

 呂劍藏書 2025-01-28

《祭侄文稿》是顏真卿為其侄兒顏季明所寫的祭文,表達(dá)了對(duì)亡侄的哀思以及對(duì)國家戰(zhàn)亂的憂慮,。作品以其坦白真率的情感和無拘無束的筆墨激情,,被譽(yù)為“天下第二大行書”。筆法圓轉(zhuǎn)遒勁,,以圓筆中鋒為主,,藏鋒出之。厚重處渾樸蒼穆,,細(xì)勁處筋骨凝練,,轉(zhuǎn)折處或化繁為簡、遒麗自然,,或殺筆狠重,,戛然而止。章法上,,結(jié)體寬博,,平正奇險(xiǎn),自然天成,,毫無雕飾,,完全是情緒的左右之下所完成的,給人以巨大的遐想空間,。

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結(jié)字特點(diǎn)

1.打破傳統(tǒng),,創(chuàng)新體勢:

* 《祭侄文稿》打破了晉唐以來結(jié)體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風(fēng),,形成了一種開張的體勢,,結(jié)體寬博,平正奇險(xiǎn),。具體來說,,此作寬朗舒展,外緊內(nèi)松,。
* 其中戈鉤多不挑出,,而作斷竹一頓,,如“歲”、“戊,、戌,、賊、我”,、“殘”,、“哉”等字。這正是顏?zhàn)謨?nèi)放外收的典型之處,。
* 又多橫向展勢,,左右偏旁或相向、或相背,、或同向,。如“蒲州、丹楊,、開國,、圖、開,、關(guān)”等處,,使字形開張多變,顯得疏密得體,,相得益彰,。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在,亦是顏體闊達(dá)大度的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之表現(xiàn),。

2. 筆法圓轉(zhuǎn),,力透紙背:

* 《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn),筆鋒內(nèi)斂,,力透紙背,,其線條既遒勁又舒緩。
* 顏真卿書寫此作時(shí),,大膽創(chuàng)新,,使用外拓法書寫,,他認(rèn)為外拓法更能自如地縱筆揮毫,,充分抒展書法家的個(gè)性。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢外拓的典型表現(xiàn),。
* 線條渾厚圓勁,,骨勢洞達(dá),富有立體感,。如第13行的“兇威”二字取法篆籀,,正是以圓潤,、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條,展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術(shù)功力,。

3. 運(yùn)用草法,,減省筆畫:

* 《祭侄文稿》中,顏真卿采用了草書的省略方法,,有些字保留了楷書的每個(gè)筆畫,,有些字則只是保留了楷書的框架,將臨近的兩筆連為一筆,。如第1行的“維”,、“歲”、“月”,,第2行的“朔”左旁省了一點(diǎn),,“使”右旁中間的框省了好幾筆。
* 還有一些字通過借筆,、取半,、用筆畫或者用草書符號(hào)代替偏旁部首等方法來減省筆畫。

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章法特點(diǎn)

1. 隨心所欲,,不計(jì)工拙:

* 《祭侄文稿》在章法布局上并不在意字距,、行距,時(shí)疏時(shí)密,,完全是隨心所欲,。每一行的中軸線或左或右或傾斜,章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過程,。
* 顏真卿一反“二王”書法茂密瘦長,、秀逸嫵媚的風(fēng)格,此作字間行氣隨情而變,,不計(jì)工拙,,率意天成,毫無雕飾,,完全是情緒的左右之下所完成的,,給人以巨大的遐想空間。

2. 疏密結(jié)合,,視覺沖擊:

* 在章法布局中,,《祭侄文稿》最能表現(xiàn)其特點(diǎn)的是疏密的安排。如第10行的“順”,、“爾”之間,,第11行的“受”、“命”之間等處的留白,是整幅作品的透氣之處,、疏朗之處,。而第8、10,、14,、15、19,、21,、23行則茂密濃厚,疏密結(jié)合,,產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺沖擊力,,造成了“疏可走馬,密不透風(fēng)”的強(qiáng)烈反差,。

3. 墨法變化,,情感流露:

* 《祭侄文稿》在墨法上枯潤、濃淡,、虛實(shí)相生相濟(jì),,濃墨處顯得厚重飽滿,渴筆處顯得自然流暢,,能夠反映出顏真卿書寫速度的變化和情緒的波動(dòng),。
* 此稿渴筆較多且墨色濃重而枯澀,這與顏真卿書寫時(shí)所使用的工具(短而禿的硬毫或兼毫筆,、濃墨,、麻紙)有關(guān)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)撕心裂肺的悲慟情感恰好達(dá)到了高度的和諧一致,。

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顏真卿(709—785年),,字清臣,小名羨門子,,別號(hào)應(yīng)方,。祖籍瑯那臨沂,五代祖自北齊入周,,隨駕赴長安,,即世居京兆,遂為京兆萬年(今陜西省西安市)人,。

唐代中期杰出的政治家,、書法家。歷仕玄宗,、肅宗,、代宗,、德宗四朝,,因爵封魯郡開國公,,世稱“顏魯公”。安史之亂時(shí),其任平原太守,,率部守城抵御叛軍,,名重朝野,時(shí)有“顏平原”之稱,。

顏真卿早歲師法二王,、褚遂良,后師從張旭,,在行書中融入篆籀筆意,,加強(qiáng)了中鋒用筆,略去羲之姿媚,,得雄強(qiáng)圓渾之氣,,筋骨洞達(dá),真氣彌漫,,其《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書”,。于二王行書之外開創(chuàng)了顏真卿行書流派,后人稱之為“顏行”,。

晚唐柳公權(quán),、五代楊凝式.宋代“蘇、黃,、米,、蔡”、明代董其昌以及清代王鐸,、劉墉,、何紹基、翁同龢等無不受到“顏行”的影響,。蘇軾曾云:“詩至于杜子美,,文至于韓退之,書至于顏魯公,,畫至于吳道子,,而古今之變天下之能事盡矣。

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